生活在新世紀的人們，大概很難想像三十年前的美院學生看到印象派繪畫的激動心情，對于剛剛從蒙昧的封閉中走出來的人，那無疑猶如一聲春雷，炸開了思想的壁壘。從上世紀７０年代末到今天，中國美術(shù)伴隨著改革開放的步伐，走過了不平凡的３０年。在這波瀾壯闊的３０年中，留在人們記憶中的，是《美術(shù)》雜志刊登的穿牛仔褲的女性，是安格爾的《泉》，是羅中立的《父親》，這些在今天看來很簡單的形象，當年卻曾經(jīng)一石激起千層浪，引起軒然大波的思想爭論。登載這些圖像的美術(shù)期刊更是成為引發(fā)各種思想火花的平臺，成為歷史的見證。１０月３０日，“開放與傳播——改革開放３０年中國美術(shù)批評論壇”在深圳舉行。這次活動以３０年來國內(nèi)比較有影響力的美術(shù)期刊為切入點，組織專家學者對改革開放３０年美術(shù)批評進行回顧與討論。
本次論壇由中國美術(shù)家協(xié)會、深圳市文化局、深圳市文聯(lián)宏觀指導(dǎo)，《美術(shù)》雜志社、關(guān)山月美術(shù)館主辦，由《美術(shù)觀察》、《美術(shù)研究》、《新美術(shù)》、《畫刊》等雜志和北京大學中國現(xiàn)代藝術(shù)檔案協(xié)辦，這是中國美術(shù)理論界紀念改革開放３０周年的一項重要的學術(shù)活動，也是深圳市紀念改革開放３０周年系列活動中的重點項目之一。
３０年美術(shù)史的親歷者和推動者
１９７６年３月，《美術(shù)》雜志在中斷十年之后復(fù)刊，在很長一段時間內(nèi)，這都是全國唯一的一本美術(shù)專業(yè)雜志。從那以后，美術(shù)期刊在中國擔負起了思想解放的責任，很多激烈的思想問題討論是從這里引發(fā)的。“開放與傳播”論壇邀請了多位美術(shù)批評界的知名學者、各大重要美術(shù)期刊的負責人，其中包括《新美術(shù)》主編曹意強、《美術(shù)》雜志執(zhí)行主編尚輝、《美術(shù)研究》副主編殷雙喜、《畫刊》編輯部主任靳衛(wèi)紅等，他們都是改革開放３０年的親歷者和推動者，他們中的大多數(shù)親眼見證了中國當代美術(shù)從一片荒蕪中起步的全過程。
從１９７８年到１９８４年，現(xiàn)任《美術(shù)》雜志執(zhí)行主編尚輝把這一時期稱為“反思和啟蒙時期”，對文革美術(shù)的反思，對美術(shù)自身規(guī)律的啟蒙，都在當時的美術(shù)期刊上有所表現(xiàn)。吳冠中的一篇文章《內(nèi)容決定形式？》，提出的本來是很簡單的問題，卻造成了石破天驚的影響，引發(fā)對于“美的認識”的討論。１９８５年以后，剛剛開放的中國開始把目光投向西方，古典、現(xiàn)代、當代，西方發(fā)展了一百年的各種美術(shù)思潮一下子涌進國門，中國人用幾年的時間把西方一百年的藝術(shù)史演練了一遍，那是一個畫派最多的年代，那時候的畫家就是通過《美術(shù)譯叢》、《世界美術(shù)》這樣的雜志第一次認識了西方現(xiàn)當代藝術(shù)。盡管那是一個讓人眼花繚亂的時代，但中國藝術(shù)家在那個時候還沒找到自己的道路，美術(shù)批評也處在一種激動而混亂的狀態(tài)中。
一個媒體甚至可以掀起一場運動
１９８５年７月，《江蘇畫刊》頭版發(fā)表李小山的文章《當代中國畫之我見》，一文，引起美術(shù)界和文化界的強烈反響，李可染等畫壇泰斗都紛紛撰文回應(yīng)，這也讓《江蘇畫刊》成為令人矚目的美術(shù)專業(yè)期刊。有人用這樣一句話來形容媒體在那個時代的重要性，“一個媒體甚至可以掀起一場運動”。
進入九十年代，經(jīng)過了頭腦發(fā)熱的模仿和引進，無論是理論家還是藝術(shù)家都開始理性地回歸與重建，２０００年以來的新世紀，隨著中國經(jīng)濟的發(fā)展，中國人開始越來越需要文化身份的認同，更自覺地開始對民族藝術(shù)的追求和探討。改革開放使中國的社會、經(jīng)濟、文化發(fā)生了深刻的歷史性變革，開創(chuàng)了中華民族繁榮發(fā)展的大時代。改革開放也促使中國美術(shù)發(fā)生了深刻的觀念變革，以西方現(xiàn)、當代藝術(shù)為參照，中國美術(shù)迅速走出了以反映社會生活為準則，比較單一的現(xiàn)實主義美學界域，出現(xiàn)了百家爭鳴、多元共存的局面。３０年來，以美術(shù)實踐、美術(shù)批評和美術(shù)史為主體的美術(shù)學科體系迅速健全，美術(shù)機構(gòu)、美術(shù)媒體迅速發(fā)展，藝術(shù)市場不斷升溫，藝術(shù)交流空前活躍。３０年來，美術(shù)期刊客觀地記錄了藝術(shù)家發(fā)生的巨大變化，很多當代的重要藝術(shù)家就是伴隨著幾本美術(shù)期刊成長的，在各個美術(shù)思潮的波峰浪谷中，美術(shù)期刊始終有力地推動、引導(dǎo)和見證了中國美術(shù)事業(yè)的發(fā)展，為梳理改革開放３０年的中國美術(shù)發(fā)展脈絡(luò)提供了生動、翔實的歷史文本。鑒于此，關(guān)山月美術(shù)館和《美術(shù)》雜志社決定聯(lián)合《美術(shù)觀察》、《美術(shù)研究》、《世界美術(shù)》、《新美術(shù)》、《畫刊》、《美術(shù)譯叢》等３０年來的重要美術(shù)期刊，以“開放與傳播”為主題，從美術(shù)傳媒這一獨特的視角共同策劃組織此次的“改革開放３０年中國美術(shù)批評論壇”。
用一流的研究匹配偉大的藝術(shù)
深圳是改革開放的先鋒城市，在改革開放３０年來中國美術(shù)發(fā)展的許多重要節(jié)點上，也留下了深圳的印跡。紀念改革開放，為未來留下一份寶貴的文化記憶，是深圳這座城市不能回避的文化責任。此次論壇通過回顧與總結(jié)改革開放以來中國美術(shù)在美術(shù)理論、美術(shù)批評和美術(shù)史領(lǐng)域的發(fā)展成果，從一個側(cè)面印證改革開放為中國文化藝術(shù)事業(yè)帶來的空前繁榮局面。同時，也借此機會對深圳美術(shù)事業(yè)跨越式發(fā)展的歷程進行較為理性的評估與總結(jié)。 這次論壇的成果，最終將呈現(xiàn)為《開放與傳播——改革開放３０年中國美術(shù)批評論壇文集》和《開放與傳播——改革開放３０年中國美術(shù)期刊文獻集》，為更深入地研究中國現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展進程提供一份可資參考的基礎(chǔ)文獻。
“開放與傳播”論壇從今年六月開始籌備，耗時半年多，收集、復(fù)制了自１９７９年至２００８年《美術(shù)》、《美術(shù)觀察》、《美術(shù)研究》、《世界美術(shù)》、《新美術(shù)》、《美術(shù)譯叢》、《畫刊》等美術(shù)期刊，并對其進行了初步的梳理，這次活動也將成為關(guān)山月美術(shù)館建立２０世紀中國美術(shù)文獻庫的開端。
回顧歷史是為了展望未來，走過了狼吞虎咽的拿來主義階段，現(xiàn)在批評家們已經(jīng)開始用“批評”的眼光來反思新藝術(shù)，美術(shù)雜志也有了新的使命。《新美術(shù)》主編曹意強教授強調(diào)，要讓西方了解我們，我們首先要真正地了解西方，而不是對西方的簡單模仿和照搬。為此，《新美術(shù)》雜志多年來都致力于對西方美術(shù)史研究經(jīng)典的系統(tǒng)性介紹。曹教授的另一個理想是把中國的美術(shù)史研究推向世界，把中國主流藝術(shù)和中國的畫論推向世界，“這是一個中國可以去撰寫世界藝術(shù)史的時刻，只有一流的研究才能匹配我們民族偉大的藝術(shù)，這是我們的責任，開放到最后不僅是要學習別人，更是要為世界做出貢獻。”
影響中國美術(shù)界的美術(shù)期刊《美術(shù)》、《新美術(shù)》、《世界美術(shù)》、《江蘇畫刊》。
【編輯：姚丹】
