秋拍大戲正在上演，在這個(gè)舞臺(tái)上，有的藝術(shù)家華麗演出繼續(xù)，有的則黯然落幕，不同結(jié)局，不同聲音，旁觀者更是見仁見智。在觀眾日益挑剔的時(shí)代，名家名角，都保不齊有人喝倒彩。初出茅廬的愣頭小子，要想出彩，更是需要功底和運(yùn)氣。
從已經(jīng)結(jié)束的場(chǎng)次來(lái)看，青年藝術(shù)家逐漸淪為可有可無(wú)的一道小菜。想當(dāng)年，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)蓬勃發(fā)展的時(shí)候，國(guó)內(nèi)很多一線、二線拍賣公司都會(huì)專門為青年藝術(shù)家開辟專場(chǎng)，整場(chǎng)能有數(shù)十件甚至上百件青年藝術(shù)家的作品。其中很多青年藝術(shù)家還沒有進(jìn)入畫廊市場(chǎng)，就直接躍入拍賣市場(chǎng)。搭著市場(chǎng)大勢(shì)的順風(fēng)車，他們?cè)谑袌?chǎng)好的時(shí)候，能夠僥幸在拍賣市場(chǎng)上找到買家。但時(shí)至今日，隨著中國(guó)藏家的日漸理性、成熟以及整體市場(chǎng)環(huán)境的變化，青年藝術(shù)家尤其是急于進(jìn)入拍場(chǎng)的青年藝術(shù)家，頻頻遭遇滑鐵盧。
在今年秋拍上，各個(gè)拍賣公司的青年藝術(shù)家份額還在縮水，一些拍賣公司的場(chǎng)次甚至取消了青年藝術(shù)家的作品。即便依然保留青年藝術(shù)家作品的場(chǎng)次，作品件數(shù)也由數(shù)十件縮為十余件甚至數(shù)件，并且各拍賣公司選擇的青年藝術(shù)家名單也大同小異。即便如此，一些在拍賣市場(chǎng)上表現(xiàn)很穩(wěn)定的青年藝術(shù)家，也出現(xiàn)流拍的現(xiàn)象。青年藝術(shù)家靠拍賣出頭的日子，已經(jīng)逝去了！
即便在藝術(shù)市場(chǎng)好的時(shí)候，進(jìn)入拍賣市場(chǎng)的青年藝術(shù)家，對(duì)于整個(gè)青年藝術(shù)家群體而言，也是微不足道的。能夠在拍賣市場(chǎng)和畫廊市場(chǎng)上露臉的青年藝術(shù)家已經(jīng)是位于“金字塔”頂?shù)娜肆耍€有更多的青年藝術(shù)家位于金字塔的中下層。只有讓這些懷揣藝術(shù)夢(mèng)想、堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)作的青年藝術(shù)家有夢(mèng)可尋，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)才能健康長(zhǎng)久的發(fā)展。從筆者對(duì)青年藝術(shù)家的了解來(lái)看，他們不怕苦，不怕累，心懷理想，努力拼搏。他們怕的是沒有實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的可能，只要有有實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的一絲可能，他們就會(huì)在藝術(shù)之路上下求索。
現(xiàn)在，除了拍賣、畫廊、藝博會(huì)等傳統(tǒng)渠道之外，開始出現(xiàn)一些致力于推廣青年藝術(shù)家的嶄新模式、比如全國(guó)巡展式的“青年藝術(shù)100”、hi小店等活動(dòng)與機(jī)構(gòu)。以“青年藝術(shù)100”為例，在短短三個(gè)月里，攜帶100位青年藝術(shù)家的300件作品，相繼在北京、廣州、上海三地展出，實(shí)現(xiàn)了不錯(cuò)的銷售業(yè)績(jī)。在青年藝術(shù)家市場(chǎng)并不樂觀的當(dāng)下，難能可貴。據(jù)悉，在“青年藝術(shù)100·北京站”VIP預(yù)展之夜上，現(xiàn)場(chǎng)貼紅點(diǎn)(紅點(diǎn)代表已售)的作品就近四十件。在廣州站，他們的銷售率也超過(guò)10%，良好的銷售業(yè)績(jī)自然會(huì)讓有銷售的藝術(shù)家獲得精神和物質(zhì)的認(rèn)可。與此同時(shí)，這種推廣青年藝術(shù)家的新型模式更值得探討。
“青年藝術(shù)100”是面向公眾的開放型展覽。在展覽現(xiàn)場(chǎng)能夠看到王薇等資深收藏家，王新友、伍勁等關(guān)注青年藝術(shù)家的畫廊與經(jīng)紀(jì)人，也能看到關(guān)注青年藝術(shù)家的策展人和批評(píng)家，比如馮博一、劉禮賓等。但是，看到更多的還是生面孔，這些人有的是實(shí)業(yè)家，有的是金融機(jī)構(gòu)高管，他們對(duì)當(dāng)代藝術(shù)有興趣，并且有消費(fèi)能力。hi小店則依附于咖啡館的經(jīng)營(yíng)，試圖讓青年藝術(shù)家的作品用一種公共姿態(tài)的介入而形成更大的宣傳與購(gòu)買號(hào)召力，目前看來(lái)，這種方式也收到了較好的回饋，銷售狀況良好。
現(xiàn)在，越來(lái)越多的有消費(fèi)能力的人，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)開始感興趣。他們第一次買藝術(shù)品可能僅僅是為了裝飾家里的一面白墻，隨著購(gòu)買次數(shù)的增多，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)了解的深入，漸漸可以成為當(dāng)代藝術(shù)的藏家。更為重要的是，這些人是出于喜歡而購(gòu)買，而非快進(jìn)快出的藝術(shù)品倒賣者。專業(yè)藏家的數(shù)量是有限的，審美趣味也有一定的固定性，能進(jìn)入他們視野的青年藝術(shù)家，能有幾個(gè)？但是，公眾的審美趣味各異，進(jìn)入他們消費(fèi)層面的青年藝術(shù)家各不相同。他們的介入，解決了很多青年藝術(shù)家的生存問題，這對(duì)中國(guó)青年藝術(shù)家的生態(tài)發(fā)展，有著不可估量的作用。這股力量在一定程度上能左右中國(guó)青年藝術(shù)家甚至是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的未來(lái)。
【編輯：易小燕】
