墻美術(shù)館由世紀(jì)墻文化藝術(shù)有限公司2006年創(chuàng)建，贊助方為中國當(dāng)代藝術(shù)基金。墻美術(shù)館執(zhí)行館長冀鵬程表示，面對(duì)國內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮，許多業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為藝術(shù)市場(chǎng)的黃金十年已經(jīng)到來。國內(nèi)的美術(shù)館今年將會(huì)掀起新建熱潮，全國的建筑面積會(huì)超過百萬平方米。
墻美術(shù)館收藏的朝戈作品《太陽》(以下圖片所示作品均為墻美術(shù)館收藏)
朝戈《太陽》
“在這樣的機(jī)遇下，藝術(shù)機(jī)構(gòu)如何運(yùn)作、發(fā)展和壯大，正是目前業(yè)內(nèi)最值得考慮和研究的事情。我認(rèn)為我們應(yīng)該呼吁業(yè)內(nèi)的人士堅(jiān)守自己的職業(yè)道德、職業(yè)操守和從業(yè)規(guī)范，培養(yǎng)和保護(hù)對(duì)我們文化藝術(shù)事業(yè)有做過貢獻(xiàn)的贊助人、投資人的興趣和利益。”冀鵬程說。
民國油畫價(jià)格被高估
記者：墻美術(shù)館主要收藏哪些作品?
冀鵬程：基金會(huì)本身不收藏藝術(shù)品，墻美術(shù)館的收藏種類集中在當(dāng)代藝術(shù)，以油畫為主，雕塑、影像、裝置等也都有所涉及。
記者：墻美術(shù)館推出的藝術(shù)品租賃服務(wù)如今狀況如何?
冀鵬程：2010年底，墻美術(shù)館舊館拆除，位于北京工人體育場(chǎng)的新館正在建設(shè)中，這段時(shí)間藝術(shù)品租賃服務(wù)是暫時(shí)停止的。之前的藝術(shù)品租賃主要針對(duì)個(gè)人，后來發(fā)展為和銀行等機(jī)構(gòu)合作，雖然租賃時(shí)設(shè)置了相應(yīng)的門檻，但這個(gè)門檻是很低的，我們的目的主要是為了培養(yǎng)市場(chǎng)，讓客戶感興趣，從而產(chǎn)生收藏和投資的需求。美術(shù)館也會(huì)因此獲得相關(guān)資金的贊助，以維持美術(shù)館的正?；\(yùn)營。
記者：目前國內(nèi)美術(shù)館的狀況是怎樣的?未來會(huì)形成什么樣的趨勢(shì)?
冀鵬程：今年將會(huì)掀起美術(shù)館新建熱潮，全國新建美術(shù)館建筑面積會(huì)超過一百萬平方米，僅北京地區(qū)目前已經(jīng)對(duì)外公布的就超過十萬平方米。如中國美術(shù)館新館、中國國家畫院藝術(shù)交流中心、民生現(xiàn)代美術(shù)館等等。位于工人體育館旁的墻美術(shù)館新館也正在籌備建設(shè)中。
今年政府出臺(tái)的新的五年規(guī)劃，已經(jīng)給予文化產(chǎn)業(yè)明確的定位，文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為未來五年經(jīng)濟(jì)發(fā)展的支柱性產(chǎn)業(yè)，目前國內(nèi)諸多金融機(jī)構(gòu)的介入，也正是源于這樣的背景。墻美術(shù)館新館所打造的是文化綜合體的概念，除了美術(shù)館之外，還會(huì)有藝術(shù)銀行中心、藝術(shù)品版權(quán)授權(quán)中心、墻文化傳媒、銀行家俱樂部等機(jī)構(gòu)。
記者：目前國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)是怎樣的狀況?今年的市場(chǎng)前景如何?
冀鵬程：國內(nèi)有很多的機(jī)構(gòu)在支持和推廣年輕藝術(shù)家，但有些機(jī)構(gòu)過于急于就成，應(yīng)該注重年輕藝術(shù)家未來發(fā)展的培養(yǎng)。我個(gè)人不是很認(rèn)同金融投資與當(dāng)代藝術(shù)的嫁接，當(dāng)代藝術(shù)作品的價(jià)值還在生成之中，最終是否會(huì)留在藝術(shù)史之中，擁有相對(duì)恒定的價(jià)值，目前還不能確定。過早將當(dāng)代藝術(shù)金融、證券化可能產(chǎn)生的負(fù)面影響，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比獲得的那點(diǎn)點(diǎn)利益要大。
今年整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)的復(fù)蘇趨勢(shì)已經(jīng)很明顯。早期油畫、寫實(shí)油畫和名家油畫精品未來市場(chǎng)還會(huì)有所發(fā)展，特別是名家精品部分。但對(duì)于民國油畫，我覺得價(jià)格是被高估的，是有問題的，因?yàn)檫@些藝術(shù)品誕生在東西方文化劇烈碰撞時(shí)期，它所具有的社會(huì)、文化價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于它的美學(xué)、美術(shù)史的價(jià)值。
近來，許多業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為藝術(shù)市場(chǎng)的黃金十年已經(jīng)到來，這是很值得慶幸的事情，但也會(huì)由此帶來巨大的泡沫，如何降低風(fēng)險(xiǎn)規(guī)避這些問題，避免產(chǎn)生與日本當(dāng)年類似的狀況，這將是未來很重要的研究課題。
藝術(shù)品金融化：收藏何種美術(shù)史
記者：怎么看待“文化產(chǎn)權(quán)交易所”藝術(shù)品“股票化”的交易行為?
冀鵬程：將藝術(shù)品做成證券化的投資產(chǎn)品，開始的階段會(huì)出現(xiàn)各種各樣的問題，這是肯定的。畢竟藝術(shù)品的增值規(guī)律，和一般的商品是不一樣的。參與其中的部分投資者的確是獲得了豐厚的回報(bào)，我覺得社會(huì)應(yīng)該對(duì)新事物的產(chǎn)生要有容忍度，不能一味地否定什至扼殺。
記者：您是怎么看待以投資基金的方式對(duì)藝術(shù)品進(jìn)行金融運(yùn)作?
冀鵬程：從獲益的角度，對(duì)藝術(shù)品進(jìn)行金融化的投資運(yùn)作是無可厚非的。中國當(dāng)代藝術(shù)基金起初也做過許多的前期工作，和銀行、信托公司也進(jìn)行了大量的溝通、對(duì)相關(guān)的運(yùn)作模式進(jìn)行充分的論證，但后來因?yàn)槭袌?chǎng)的成熟度不足就擱置了。
僅我所了解的目前國內(nèi)市場(chǎng)藝術(shù)品投資基金，均是私募基金的運(yùn)作模式，其功能也多以融資為主。相關(guān)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)先募集資金，對(duì)藝術(shù)品進(jìn)行投資性購藏，然后通過銀行對(duì)這些作品打包，發(fā)布成產(chǎn)品形式讓客戶認(rèn)購，信托公司負(fù)責(zé)資金的監(jiān)管，然后這些專業(yè)性的藝術(shù)機(jī)構(gòu)在獲得相應(yīng)資金的基礎(chǔ)上，對(duì)藝術(shù)品進(jìn)行包裝宣傳，獲得價(jià)值的提升。并在規(guī)定的年限內(nèi)選擇合適的時(shí)機(jī)將其售出，獲得相應(yīng)的利潤回報(bào)。當(dāng)然這只是一種常見的運(yùn)作模式，藝術(shù)品金融化的投資形式和參與機(jī)構(gòu)的職能是多樣化的，而不是僅限于此。
記者：您是怎么看待目前藝術(shù)品市場(chǎng)“短平快”的投資方式?
冀鵬程：這是個(gè)很現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)象，目前很多投資人是在追認(rèn)過往的美術(shù)史，而不是創(chuàng)造新的美術(shù)史。從投資的角度這無可厚非，畢竟投資是需要有風(fēng)險(xiǎn)的考慮，但這里面有個(gè)問題是你按照美術(shù)史進(jìn)行收藏的時(shí)候，是按照什么樣的美術(shù)史，這是值得思考的問題。我覺得真正的藏家是向前看的。
西方的收藏多為家族式，一般都有幾百年的歷史，他們從小就經(jīng)常去各種博物館、美術(shù)館，通過長久的熏陶使他們自然而然的形成了對(duì)藝術(shù)的判斷力。從西方藏家對(duì)中國藝術(shù)品早期收藏就能看出這種判斷力的價(jià)值，而國內(nèi)的大部分投資者或藏家沒有這種能力，所以他們只能通過保守的姿態(tài)去投資或收藏藝術(shù)品。
此外，這種現(xiàn)象和國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的從業(yè)者也有很大的關(guān)系，很多人沒有遵從自身的職業(yè)操守，難以取得收藏和投資群體的信任。這也使得很多投資者轉(zhuǎn)向傳統(tǒng)藝術(shù)這種具有較為恒定價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)的藝術(shù)品。此外，我認(rèn)為我們應(yīng)該呼吁業(yè)內(nèi)的人士堅(jiān)守自己的職業(yè)道德、職業(yè)操守和從業(yè)規(guī)范，培養(yǎng)和保護(hù)對(duì)我們文化藝術(shù)事業(yè)有做過貢獻(xiàn)的贊助人、投資人的興趣和利益。
冀鵬程 墻美術(shù)館執(zhí)行館長
【編輯：顏媛媛】
