“目光所及——后金融危機時代的中國新繪畫”新聞發(fā)布會于2014年10月16日在尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心報告廳舉行，此次展覽將于2014年11月6日至12日在保利藝術(shù)博物館舉辦。
中國特有的藝術(shù)教育體系，繪畫一直是中國藝術(shù)家的主要創(chuàng)作媒介。以“玩世現(xiàn)實主義”和“政治波普”為代表的中國當(dāng)代繪畫，一直以來成為中國當(dāng)代藝術(shù)標簽式的“標準像”。這一現(xiàn)象的形成的確有其歷史的必然性。中國當(dāng)代藝術(shù)在走上國際化的開始就面臨著西方當(dāng)代藝術(shù)權(quán)利中心的“選擇”和“被選擇”的命運。西方對中國當(dāng)代藝術(shù)分享異國情調(diào)的同時，開始關(guān)注在中國這一特殊體制下的特殊藝術(shù)形式，這恰恰也暗合了國際藝術(shù)商業(yè)化的需求。然而，這絲毫不能掩蓋這類作品為推動中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展及贏得國際聲譽所起到的重要作用和影響。2008年金融危機的爆發(fā)，不僅改變了全球經(jīng)濟的格局，更深層次地影響了在這一時代背景下全球政治、文化甚至人文價值觀的變化。對應(yīng)于中國當(dāng)代藝術(shù)近三十年的發(fā)展，這一時間節(jié)點也標志著中國當(dāng)代藝術(shù)在學(xué)術(shù)體系甚至商業(yè)價值的分水嶺。在經(jīng)歷了08年金融危機后中國當(dāng)代藝術(shù)（繪畫）的陣痛和涅槃后，新一代藝術(shù)的革命正在悄然興起。體現(xiàn)在全球化的大格局下，中國城市化、商業(yè)化進程得到全面騰飛。信息、網(wǎng)絡(luò)和圖像時代的全面到來，給中國人帶來對自己及世界的全面想象，同時這種高速發(fā)展給中國社會和民眾帶來的某種失衡和極大的不確定性，這恰恰又帶給了當(dāng)代藝術(shù)藝術(shù)家們新的藝術(shù)創(chuàng)作資源。藝術(shù)家們開始以更加多元化創(chuàng)作的姿態(tài)介入當(dāng)代生活，用他們的敏感與全新的社會生活互動，創(chuàng)作形式開始和多種媒介相互交叉，帶來了全新的藝術(shù)形式和表達方式。
本次參加展覽的大多數(shù)藝術(shù)家，正是在這一時代背景下生活并成長起來的。他們有著嶄新的生活方式和對藝術(shù)的態(tài)度，體現(xiàn)在年青一代對于生活美學(xué)品味的追求，也受到了大眾流行文化的影響，他們更喜歡以直接、輕松的方式去表現(xiàn)和體驗生活，他們的作品在表達新一代痛苦和虛無的同時，也呈現(xiàn)了一種更自由和更富有圖像自在性的視覺快感。新一代的藝術(shù)家更是將思想的自由視為他們的起點。今天我們可以忽略藝術(shù)中所有的邏輯，也不必遵守規(guī)則和拘于形式。在他們的世界里，界限是無意義的，而規(guī)則也不過意味著壓抑和限制，唯有自由的心靈能激發(fā)創(chuàng)作。這是一個多元發(fā)展是充滿風(fēng)險和不確定的時代，藝術(shù)從沒像今天那樣活躍充滿機遇。藝術(shù)最本質(zhì)的精神一定要回到它原始的基點。也許我們難以把握未來藝術(shù)的方向，就像我們無法預(yù)知未來一樣，但恰恰是在對于未知的忐忑和冒險中迎接一個新的偉大時代的到來。
