岳敏君
2011成都雙年展在成都掀起了一場“全城熱戀”，僅國慶期間就有16萬人次參觀。專程來蓉出席了雙年展開幕式的著名當(dāng)代藝術(shù)家岳敏君在蓉期間也深深被這股藝術(shù)熱潮感染。他說：“這次在成都的氣氛比威尼斯雙年展還熱烈。如此規(guī)模和規(guī)格的一場雙年展，不光是成都文化藝術(shù)方面的驕傲，做得好的話，對整個城市的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)、社會人文都是極大的促進。”
成都比威尼斯“更新鮮更熱烈”
進入新世紀(jì)以來，岳敏君的創(chuàng)作以其鮮明的形象和風(fēng)格特征在中國當(dāng)代藝術(shù)界占有獨特的位置。這位如今眾多國際著名雙年展的?？?，自言自己是從河北師范大學(xué)美術(shù)系畢業(yè)后才開始慢慢對“雙年展”這個概念有所了解。岳敏君說：“后來有機會出國時，我專門去了一次卡塞爾文獻展——當(dāng)時沒有展覽，我只是單純地去參觀那個城市，看看這個舉辦世界最著名藝術(shù)展的地方。”岳敏君告訴記者，和成都雙年展舉辦場地類似，卡塞爾位于德國著名的工業(yè)區(qū)重地魯爾區(qū)，“也是由很多過去的工廠改建而來的展場。當(dāng)時國內(nèi)的一些藝術(shù)展就像個展銷會一樣，卡塞爾的那種藝術(shù)空間和藝術(shù)氣質(zhì)，給了我極深的印象。”
1999年，岳敏君第一次參加威尼斯雙年展。“他們給了我的畫一個不錯的陳列位置，挺好的。”岳敏君輕描淡寫地笑著說，“威尼斯雙年展就是一個城市的藝術(shù)展，全城到處都是展覽。和國內(nèi)不一樣的是，人家已經(jīng)有著非常成熟和悠久的展覽歷史了，而成都這回還是首次這么大的規(guī)模，并且開辟了全新的場地，聽呂澎(微博)說現(xiàn)場一直是熱火朝天的狀態(tài)，加上我看到的那些街頭廣告，感覺比威尼斯還新鮮還熱烈。對于一個中國藝術(shù)家來說，這是我們期待已久的氛圍。”
在岳敏君看來，雙年展的積極意義不僅僅是對其舉辦城市而言。“成都自古以來就是文化名城，藝術(shù)氛圍濃厚。這座城市的人有一種包容開放的心態(tài)，雖然身處盆地，但有一種走出去影響別人的強烈愿望，這和巴蜀文化有很大關(guān)系，這也是其他地方很少有的。如此規(guī)模和規(guī)格的一場雙年展，不光是成都文化藝術(shù)方面的驕傲，做得好的話，對整個城市的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)、社會人文都是極大的促進。”
迷宮隱喻“走不出去”
作為中國當(dāng)代藝術(shù)最重要的藝術(shù)家之一，岳敏君以閉眼大笑的紅色人像為其代表性藝術(shù)語言，在藝術(shù)界樹立了鮮明的標(biāo)志，為人們所熟知。近幾年來，這位藝術(shù)家也在轉(zhuǎn)型，以中國傳統(tǒng)藝術(shù)語言闡釋當(dāng)代藝術(shù)理念，又陸續(xù)帶來了許多令人耳目一新的作品。岳敏君為此次成都雙年展帶來的作品是去年完成的新作《寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排》，極有特色。面對作品，觀者自然地聯(lián)想到了迷宮。畫面中的“迷宮”是一個大的空間框架，由眾多相對獨立、各不相同的小空間組成。在這些小空間內(nèi)繪制了侍女、佛像、燕子、駿馬、假山、梅竹等眾多中國傳統(tǒng)藝術(shù)圖式。這些圖式符號形成了強大的氣場，既喚起了中國人的傳統(tǒng)審美習(xí)慣，又讓人在這迷宮般的圖示符號中迷茫、思考。
岳敏君坦言，此次展覽的主題性“溪山清遠”強調(diào)了最近一個時期繪畫的趨向和轉(zhuǎn)變，通過回歸東方傳統(tǒng)因素，在藝術(shù)創(chuàng)作上呈現(xiàn)新的感覺。他非常認(rèn)同這種理念，而自己的新作中中國傳統(tǒng)藝術(shù)的強烈圖式性也展現(xiàn)了這一特點。岳敏君說：“我的這幅畫也是從兒童迷宮游戲中找到的靈感。迷宮是兒童在游戲中創(chuàng)造的一個世界，把這個概念放在成人世界，放在傳統(tǒng)東方文化背景下理解更有意義，這成為‘走不出去’的一種隱喻，也是一種批判。”
雙年展是一種刺激
雙年展受到成都市民的追捧，體現(xiàn)出了這座城市的文化底蘊。岳敏君認(rèn)為，雙年展不僅僅是一次藝術(shù)的啟蒙普及，也是一種刺激：“對大眾的藝術(shù)啟蒙普及還需要文化館，雙年展刺激大眾對藝術(shù)的興趣，刺激藝術(shù)家對創(chuàng)作的興趣。”他說：“我一直認(rèn)為，藝術(shù)是有門檻的。當(dāng)代藝術(shù)的欣賞也需要一定的知識。學(xué)習(xí)任何一個東西，比如金融，都需要積累，必須對這個行業(yè)有所了解，藝術(shù)也是這個道理。所以對于有些作品，大眾說看不懂是正常的。作品給我們提供了一種可能，從藝術(shù)的角度進入世界。藝術(shù)不僅僅是審美，對視覺文化空間的拓展，豐富人類精神也起著重要作用。”作為藝術(shù)品拍賣市場上備受青睞的藝術(shù)家，岳敏君卻表示：“從社會角度這證明了社會需要藝術(shù)，藝術(shù)市場和藝術(shù)創(chuàng)作是一個相互促進的關(guān)系，我也希望大眾的關(guān)注點會從藝術(shù)品的拍賣價格回歸到藝術(shù)品本身。”本報記者 衛(wèi)昕
【編輯：馮漫雨】
