秋后一天，上海畫(huà)家許德民走進(jìn)他位于上海紹興路上的角度畫(huà)廊。吃完盒飯，他開(kāi)始和助手打掃畫(huà)室，抹去灰塵。“這家畫(huà)廊我經(jīng)營(yíng)了8年，至今仍然原地踏步，我打算找個(gè)合伙人來(lái)經(jīng)營(yíng)它。”許德民說(shuō)道，談話期間，幾個(gè)地產(chǎn)中介公司打來(lái)電話，希望和許德民談成房屋租賃買賣。
許德民是上海抽象畫(huà)派的代表藝術(shù)家之一，近年來(lái)尤其活躍。這位上世紀(jì)80年代的詩(shī)人，90年代轉(zhuǎn)入畫(huà)抽象畫(huà)至今。他相繼舉辦過(guò)抽象藝術(shù)系列講座、抽象畫(huà)高峰論壇，創(chuàng)立了中國(guó)第一家抽象藝術(shù)雜志《中國(guó)抽象藝術(shù)》，研究專著《中國(guó)抽象藝術(shù)學(xué)》也將于近期出版。
抽象畫(huà)，源于20世紀(jì)歐洲，以康定斯基、蒙德里安、馬列維奇為代表，分流為“熱抽象”和“冷抽象”兩大趨勢(shì)之后，又分別形成了抽象表現(xiàn)主義、光效應(yīng)藝術(shù)和極少主義等流派。至今“世界第一成交價(jià)”的畫(huà)就是來(lái)自美國(guó)抽象表現(xiàn)主義畫(huà)家杰克遜·波洛克的作品《1948年第五號(hào)》，在2006年賣出了1.4億美元天價(jià)。那時(shí)，美元尚未開(kāi)始貶值，約合人民幣11億元。
今年9月上海藝術(shù)博覽會(huì)舉辦之時(shí)，許德民策劃了一個(gè)“中國(guó)抽象藝術(shù)上海十人展”，希望通過(guò)抽象藝術(shù)家的群體力量喚起大家對(duì)抽象藝術(shù)的關(guān)注，刷洗抽象藝術(shù)的邊緣狀態(tài)。不過(guò)，現(xiàn)實(shí)低迷的成交讓許德民不得不徒呼奈何。
當(dāng)國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)在媒體和市場(chǎng)上大紅大紫的時(shí)候，許德民和抽象藝術(shù)，同樣都只是看客，唱主角的都是當(dāng)代藝術(shù)；而當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)開(kāi)始走下坡路的時(shí)候，許德民以為抽象藝術(shù)的機(jī)會(huì)來(lái)了，他試圖振臂高呼，不過(guò)讓他失望的是，他的作為依舊如同竹籃打水。
許德民是偶然入門抽象藝術(shù)。在他還是一位詩(shī)人的時(shí)候，他喜歡畫(huà)一些鋼筆畫(huà)，用來(lái)配合詩(shī)的意境。1990年，許德民出過(guò)一個(gè)詩(shī)畫(huà)冊(cè)。結(jié)果有次發(fā)現(xiàn)外國(guó)友人看不懂他的中文詩(shī)，卻看懂了他的畫(huà)。這讓許德民萌發(fā)了“要做一個(gè)國(guó)際化藝術(shù)家”的念頭，從此專注于抽象藝術(shù)。
許德民從2000年起，在紹興路上開(kāi)始經(jīng)營(yíng)起這家抽象畫(huà)廊，大概近百平方米的房間，已經(jīng)大大小小堆滿了不下20幅已經(jīng)涂完油彩的布上油畫(huà)。這家畫(huà)廊雖然地處市區(qū)黃金(160,-8.38,-5.00\%,吧)地段，但由于經(jīng)營(yíng)抽象藝術(shù)，每天光顧的人寥寥無(wú)幾，比起熱鬧的M50藝術(shù)園區(qū)，畫(huà)廊幾乎要依靠一些老客戶才能支撐下來(lái)。這幾乎也是上海一些經(jīng)營(yíng)抽象藝術(shù)畫(huà)廊共同面臨的問(wèn)題。
因?yàn)楫?huà)廊經(jīng)營(yíng)的緣故，許德民專門做了一個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)調(diào)查。他發(fā)現(xiàn)，雖然畫(huà)廊里的抽象畫(huà)一直不好賣，但在低端抽象裝飾畫(huà)市場(chǎng)，500~2000元以內(nèi)的抽象畫(huà)成交量占據(jù)了大半，這也得益于迅速崛起的酒店業(yè)；而在抽象畫(huà)的高端即原創(chuàng)市場(chǎng)里，近8年來(lái)，一直沒(méi)有明顯的變化。以許德民的角度畫(huà)廊為例，2002年，他去倫敦做展，10天展覽賣出了大小20多幅畫(huà)，幾乎每天都有成交。這在國(guó)內(nèi)幾乎是不可思議的事情。
而更讓他感覺(jué)到不理解的是，在國(guó)外，抽象畫(huà)被奉若圭臬，世界上目前成交價(jià)最高的是抽象畫(huà)；在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家中，也有趙無(wú)極、朱德群等抽象藝術(shù)家在國(guó)外功成名就。但在中國(guó)，抽象畫(huà)依然入不了主流藝術(shù)圈。
許德民喜歡拿油畫(huà)的崛起來(lái)對(duì)比抽象畫(huà)目前的狀況。在他看來(lái)，現(xiàn)在被邊緣化的抽象畫(huà)就好像上世紀(jì)50年代被冷落的油畫(huà)一樣。但在資本推動(dòng)下，現(xiàn)在油畫(huà)取代國(guó)畫(huà)成為藝術(shù)市場(chǎng)交易的主體。“當(dāng)代藝術(shù)是這個(gè)時(shí)代的愛(ài)好、興趣，抽象藝術(shù)與它相比有一定的價(jià)格落差是合理的，但不應(yīng)該相差這么大。是資本在這方面的誤區(qū)，造成了抽象畫(huà)巨大的低谷。資本的眼光往往是滯后的。”他說(shuō)道。
事實(shí)上，抽象藝術(shù)在中國(guó)一直被爭(zhēng)論不休。一種觀點(diǎn)認(rèn)為抽象藝術(shù)完全是西方現(xiàn)代主義的產(chǎn)物，不具有本土文化的代表性，所以眾多藝術(shù)評(píng)論家對(duì)此三緘其口；而以許德民為代表的藝術(shù)家則認(rèn)為抽象藝術(shù)甚至是發(fā)軔在中國(guó)。這兩種理解上的相對(duì)立的情緒，使得國(guó)內(nèi)對(duì)抽象藝術(shù)審美標(biāo)準(zhǔn)好壞的判斷比較模糊，這也阻撓了資本的興趣。
“抽象，是視覺(jué)藝術(shù)的構(gòu)成元素，是美學(xué)研究的語(yǔ)言基礎(chǔ)。在藝術(shù)界，抽象一直是比較學(xué)術(shù)化的領(lǐng)域，對(duì)抽象長(zhǎng)期堅(jiān)持如一的藝術(shù)家，也因此顯得引人注目。由于新媒體藝術(shù)的逐步興起，抽象藝術(shù)反而在有些人心目中顯得老舊過(guò)時(shí)了。其實(shí)，藝術(shù)的各種語(yǔ)言風(fēng)格之間從來(lái)就不存在進(jìn)化與淘汰的問(wèn)題，抽象藝術(shù)作為一種‘形而上’的視覺(jué)形式，將永遠(yuǎn)存在并不斷發(fā)展下去。”上海美術(shù)館前執(zhí)行館長(zhǎng)李向陽(yáng)如是說(shuō)。
現(xiàn)在，許德民仍在為畫(huà)廊的生計(jì)發(fā)愁。他打算把畫(huà)廊的經(jīng)營(yíng)轉(zhuǎn)交別人之后，自己成立一個(gè)抽象畫(huà)院，專門來(lái)做抽象藝術(shù)的研究和推廣。不過(guò)，有一點(diǎn)可以讓他感到欣慰的是，在抽象畫(huà)的高端消費(fèi)市場(chǎng)上，國(guó)內(nèi)已經(jīng)有人開(kāi)始慢慢靠近原創(chuàng)畫(huà)的收藏。這種墻面視覺(jué)消費(fèi)方式正在悄然形成之中。
【編輯：王棟棟】
