張大千《前后赤壁》
尺寸：128×51.5cm×2 創(chuàng)作年代：辛巳（1941年）作
RMB 8,000,000-12,000,000 落槌價：1200萬元
2015年11月15日晚7點，中國嘉德2015秋拍“大觀—中國書畫珍品之夜 近現(xiàn)代”專場在北京國際飯店會議中心舉槌，拍賣場內人氣十足，座無虛席，場內外藏家競拍激烈。其中，張大千于辛巳（1941年）作的《前后赤壁》以700萬元起拍，在經(jīng)過幾番激烈的角逐后最終以1200萬元落槌，此拍品此前估價為800萬-1200萬元。
此一組《前赤壁賦》、《后赤壁賦》共兩幅，是大千于1941年初到敦煌時所作，贈予金融家康心如。兩張畫取意于蘇軾名篇《前赤壁賦》、《后赤壁賦》兩首，其中一幅以前賦中一句“蘇子與客泛舟游于赤壁之下。清風徐來，水波不興”入畫，另一幅則以“予乃攝衣而上，履巉巖……，劃然長嘯，草木震動，山鳴谷應，風起水涌……反而登舟，放乎中流，聽其所止而休焉。時夜將半，四顧寂寥。適有孤鶴，橫江東來”的意境而作。
《前赤壁》用的是倪瓚首創(chuàng)的一河兩岸式構圖，畫面中江寬山遠，“清風徐來，水波不興”，水色月光融為一體，寥廓邈遠。赤壁之下，一葉扁舟在蒼茫無際的江水中隨意飄蕩。蘇東坡與兩位好友靜坐舟中，飲酒暢談，陶醉于清風明月、江水美景之中。赤壁以赭石、淡墨皴染；巖下疏密相間的樹枝，在徐徐清風中搖曳。30年代后期，大千有緣觀看到唐代名作孫位《高逸圖》和元代張渥的白描人物，唐人調暢高古的鐵線描和張渥秀拔飄逸的筆法，使他心慕手追。此畫中的人物明顯地融入了兩家的筆意，尤其是水紋，如春蠶吐絲，既柔且剛，連綿不絕，其藝術性也可窺見一斑。加之右上方空白處的長篇題詩，神完氣足，酣暢淋漓，與畫面的幽淡清疏渾然一體。這幅畫同樣的構圖，在倪瓚筆下表現(xiàn)出來是一派空靈蕭疏，而在張大千這里就顯得活潑生動得多了。
《后赤壁》則構圖奇崛，巉巖從畫面左上側突入，一株古松老根半露，蟠于巖頂，其軀干如龍，向左方猛然探下。巉巖與古松形成一個向上的銳角，引導著觀者的視線。古松上一手曳杖，一手扶松，于巖頂俯瞰的高士，成為畫面的焦點之一，他或是“攀棲鶻之危巢，俯馮夷之幽宮”的蘇軾。除一人一松，則空無一物，更覺松巖上出重霄，下臨無地。不著一筆，而蒼天悠悠、云海茫茫盡在其中。而巖下水浪礁沿邊，小舟上二友及船夫童仆等都抬頭仰觀蘇軾，船邊驚濤拍岸復為奔流，激起水紋渦漩。畫中山石層疊而上，輔以直苔，然后以花青赭石兩色層層漬染，造成土石渾厚草木華滋的效果。松葉暈染濃厚，山色渾淪，不以險刻取奇，自然高邁，宛然北苑。
這兩幅赤壁圖的題識中，張大千以“隱括”手法將蘇軾名篇《前赤壁賦》、《后赤壁賦》各編成《水調歌頭》、《滿江紅》兩闕詞，浪漫瑰瑋。均為張大千代表詞作，既保持了蘇詞原作的精華，更突出了原作中雄健豪放、清新秀麗的氣貌，在上世紀三四十年代赤壁題材畫作上時有題寫。張大千平生作詞雖然不多，但此二詞一出，頓使詞壇老宿，莫不驚嘆，由此也顯露了張大千在古體詩詞創(chuàng)作上的深厚功力。
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