江漢湯湯——湖北出土商周文物展
展覽時(shí)間：14/07/03-14/07/09
展覽地點(diǎn)：中國國家博物館
展覽分為兩大部分。第一部分，主要以商、周至戰(zhàn)國時(shí)期的青銅容器為主，全面展示這一歷史時(shí)期湖北地區(qū)青銅文明格局、體系以及禮制文化特點(diǎn)。其中，商代的“天獸御”青銅尊、西周的獸面扉棱提梁青銅卣、春秋的“隨仲羋（m?）加”青銅鼎，以及戰(zhàn)國青銅鹿角立鶴、越王勾踐劍等經(jīng)典文物，充分體現(xiàn)了湖北地區(qū)先民高超的青銅鑄造技術(shù)和精巧雅致的審美情趣。第二部分集中展示了湖北地區(qū)出土的商周樂器，包括青銅質(zhì)地的編鐘、鼓，漆木質(zhì)的琴、瑟、排簫、笙，以及石質(zhì)的編磬。湖北是中國出土早期樂器最多的地區(qū)，幾乎囊括了先秦樂器“八音”之金、石、絲、竹、匏、土、革、木的全部種類，是先秦禮樂文明的實(shí)物再現(xiàn)，展現(xiàn)了早期中國音樂文化的基本面貌。
邁克爾·魯茲：典型的景觀
展覽時(shí)間：14/07/04-14/10/05
展覽地點(diǎn)：柏林?jǐn)z影博物館（Jebensstraße 2 10623 Berlin）
邁克爾·魯茲的鏡頭中攝影主體總是是重復(fù)出現(xiàn)的，如高山、大弧度的峽谷、森林、草地和零散四落的小村莊和農(nóng)場等等廣闊的風(fēng)景，然而每次出現(xiàn)又會(huì)帶有一些新的主題元素，如季節(jié)帶來的變遷和天氣變化，尤其是不斷變化的光線塑造的不同景觀。作品的陳列順序可以讓參觀者能比較隨著時(shí)間發(fā)生的景觀變遷，進(jìn)而延展自己的直接感知的極限。他們表現(xiàn)出形狀雄偉的云、無聲的月出、劇烈的雷暴、朦朧的暴風(fēng)雪以及被延長的日食。
約翰·羅斯金：藝術(shù)家和觀察家
展覽時(shí)間：14/07/04-14/09/28
展覽地點(diǎn)：蘇格蘭國家肖像畫廊
約翰·羅斯金（John Ruskin, 1819-1900）是維多利亞時(shí)代的英國知名的藝術(shù)評(píng)論家和藝術(shù)家JMW·特納和前拉斐爾畫派的擁護(hù)者，作為《現(xiàn)代畫家》（Modern Painter）的作者，羅斯金是更為出名的是撰寫有關(guān)藝術(shù)的文章，而不是創(chuàng)作藝術(shù)。然而，他也是一位杰出的水彩畫家。他通常從自然世界和建筑主題中汲取靈感，而精美詳盡的素描和水彩畫是他強(qiáng)烈激情的藝術(shù)沖動(dòng)的結(jié)晶。
無·空：當(dāng)代藝術(shù)的一種思想維度
展覽時(shí)間：14/07/05-14/08/02
展覽地點(diǎn)：東京畫廊+BTAP
在李華生、梁銓、張羽、姜吉安、王光樂和王雷的作品中，這種帶有行為意識(shí)的創(chuàng)作活動(dòng)仰賴的是自我的理性和自覺，謹(jǐn)小慎微的緩慢工作狀態(tài)使勾線、拼貼、按捺、涂刷、編織成為一種深度體驗(yàn)自我情感、生命的儀式，在靜寂的時(shí)間向度中讓身體超越世俗生活的羈絆，與自然中的微風(fēng)一般純凈和明澈。因此，我們?cè)诿鎸?duì)這些作品時(shí)所需要的就不僅僅是眼睛，更是要喚起一種帶有自省式的思想狀態(tài)，在空靈中用心去感受自己的一呼一吸，擯除沉重肉身的誘惑，發(fā)明本真。
達(dá)境——硃禮銀個(gè)展
展覽時(shí)間：14/07/05-14/07/27
展覽地點(diǎn)：臺(tái)北耿畫廊
一頁頁空白的筆記本紙張，化為朱禮銀思緒與想象力馳騁的空間，見證朱禮銀在藝術(shù)領(lǐng)域中的創(chuàng)造力，并邀請(qǐng)觀者一窺每幅細(xì)心雕琢的畫作中，對(duì)于生命起伏轉(zhuǎn)折的詮釋。朱禮銀多件作品中的大片留白，象征她對(duì)獨(dú)立的渴望，她需要屬于自己的空間，在其中自由地解放自我。每幀作品的空白處都訴說著一種與世界保持距離的渴求，這世界曾經(jīng)讓她充滿對(duì)隔絕的恐懼，卻也賜給她藝術(shù)，使其成為她最終的庇護(hù)所，進(jìn)而將恐懼轉(zhuǎn)化為視覺創(chuàng)意美學(xué)的展現(xiàn)。
Metamorphosis of the Virtual 5 + 5
展覽時(shí)間：14/07/05-14/08/31
展覽地點(diǎn)：上海K11購物藝術(shù)中心
展覽將展出虛擬和互動(dòng)的藝術(shù)裝置，其中包括幾組特別為chi K11美術(shù)館所創(chuàng)作的作品，將帶領(lǐng)觀者投入震撼且多感官的旅程，讓他們同時(shí)體驗(yàn)有形、思想及情感上的沖擊。策劃本次展覽的宗旨，除了讓大眾有一個(gè)藝術(shù)家與社會(huì)大眾進(jìn)行與眾不同的文化交流機(jī)會(huì)外，更希望鼓勵(lì)觀者從展覽中的五個(gè)系列，包括光通量（Flux）、生命形態(tài)（Life Forms）、城市景觀（Cityscape）、形態(tài)發(fā)展（Morphogenetic）及虛擬人像（Avatar），主動(dòng)探索及思考作品背后的創(chuàng)作意念。
未來之夢——楊佴旻水墨畫展
展覽時(shí)間：14/07/05-14/08/31
展覽地點(diǎn)：法國宮殿藝術(shù)中心
展覽將展出楊佴旻自上世紀(jì)八十年代創(chuàng)作的傳統(tǒng)水墨畫及迄今為止的新水墨畫和雕塑作品。展覽會(huì)比較完整的呈現(xiàn)藝術(shù)家二十余年的創(chuàng)作軌跡和藝術(shù)成就。本次展覽向法國觀者呈現(xiàn)的是當(dāng)代的中國繪畫，通過讓法國藝術(shù)家和藝術(shù)愛好者對(duì)楊佴旻藝術(shù)的深入了解，重新認(rèn)識(shí)一個(gè)全新的東方繪畫，領(lǐng)略新水墨畫與西方繪畫的差異與共性，體會(huì)水墨畫革新者楊佴旻對(duì)傳統(tǒng)東方繪畫現(xiàn)代化的卓著貢獻(xiàn)與非凡。
解構(gòu)·解放——當(dāng)代水墨邀請(qǐng)展
展覽時(shí)間：14/07/05-14/08/05
展覽地點(diǎn)：上舍空間
當(dāng)水墨由藝術(shù)蛻化為文化時(shí)，它就面臨成為僵化的習(xí)慣的危險(xiǎn)。對(duì)于作為中國繪畫標(biāo)志的水墨來說，它的他者就是誕生于歐洲的油畫。如果從油畫和西方文化的角度來看水墨，我們就有可能撥開迷霧，發(fā)現(xiàn)真實(shí)的水墨，自然的水墨，并在此基礎(chǔ)上建構(gòu)屬于我們這個(gè)時(shí)代的水墨藝術(shù)。由此，解構(gòu)水墨的任務(wù)，可能要通過引進(jìn)外來文化來完成。
封面圖-1.jpg)
作照片.jpg)
