永樂(lè)2024秋季拍賣(mài)會(huì)將于12月7日在北京四季酒店拉開(kāi)序幕，12月7日至8日舉行預(yù)展，12月9日至11日拍賣(mài)。此次秋拍將延續(xù)永樂(lè)以往高品質(zhì)的學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)與傳統(tǒng)，注重市場(chǎng)風(fēng)向，深挖學(xué)術(shù)與市場(chǎng)價(jià)值，為廣大藏家呈現(xiàn)五大門(mén)類(lèi)近2000件藝術(shù)珍品，涵蓋現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、古代書(shū)畫(huà)、近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)、中國(guó)古董珍玩、古籍善本、珠寶尚品、鐘表等。重磅精品齊聚，誠(chéng)邀四海藏友屆時(shí)相會(huì)，共襄永樂(lè)秋拍盛世！
現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)
薈聚全球藝術(shù)精品，永樂(lè)2024秋季拍賣(mài)會(huì)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)將于12月9日璀璨啟幕。秉承關(guān)注當(dāng)下，展望未來(lái)的理念，永樂(lè)拍賣(mài)力求為海內(nèi)外藏家呈現(xiàn)多元化的藝術(shù)面貌，從二十世紀(jì)亞洲現(xiàn)代藝術(shù)、中西方當(dāng)代藝術(shù)中堅(jiān)力量以及生于更年輕世代的藝術(shù)新勢(shì)力均在此次拍賣(mài)中有所呈。
作為中國(guó)抽象藝術(shù)巨擘，趙無(wú)極和吳冠中以其“中西融合”的理念創(chuàng)造出獨(dú)一無(wú)二的現(xiàn)代繪畫(huà)風(fēng)格。創(chuàng)作于1952年的《無(wú)題》是趙無(wú)極抽象藝術(shù)探索之初“甲骨文時(shí)期”的力作，以靈動(dòng)、樸拙的筆線(xiàn)構(gòu)造出一個(gè)充滿(mǎn)想象的符號(hào)世界。
LOT 2038
趙無(wú)極 1921-2013
無(wú)題
1952年作 38×46.2 cm 紙板裱于布面
CNY 4,500,000 - 5,500,000
展覽：
趙無(wú)極：私人藏品展，Hospice Saint-Roch美術(shù)館，伊蘇丹，法國(guó)，2016年
出版：
《趙無(wú)極：私人藏品展》，Hospice Saint-Roch美術(shù)館，2016年，P94
《趙無(wú)極作品全集第一冊(cè)》 ，弗拉馬利翁出版社，2019年，P140&P294
人物肖像是吳冠中藝術(shù)生涯中極為特殊的題材。九十年代初，吳冠中重回人體畫(huà)的創(chuàng)作。1995年的《泉》為吳冠中出訪印度尼西亞后所作，無(wú)論是人物造型亦或風(fēng)景裝飾，均帶有濃郁的異域色彩和強(qiáng)烈的結(jié)構(gòu)主義趣味。
LOT 2039
吳冠中 1919-2010
泉
1995 年作 39.5 × 49.5 cm 布面油畫(huà)
CNY 5,800,000 - 8,800,000
展覽：
吳冠中畫(huà)展，國(guó)家畫(huà)廊 ，雅加達(dá)，印度尼西亞，1996 年
吳冠中畫(huà)展，斯民藝苑，新加坡，1996 年
出版：
《吳冠中》，國(guó)家畫(huà)廊， 1996 年，圖版 & P20
《吳冠中》，斯民藝苑，1996 年，圖版 & P163
《吳冠中全集 IV》，湖南美術(shù)出版社，2007 年，圖版 & P125
《吳冠中畫(huà)作誕生記》，人民美術(shù)出版社，2008 年，P146"
*此件作品的交接地點(diǎn)為中國(guó)香港，具體信息請(qǐng)聯(lián)系北京永樂(lè)拍賣(mài)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部工作人員。
以草間彌生、劉野、劉煒、曾梵志、周春芽等為代表的當(dāng)代藝術(shù)家始終保持著對(duì)繪畫(huà)的探索，以高超的繪畫(huà)技巧與情感張力對(duì)變幻無(wú)窮的當(dāng)代生活與時(shí)代精神給予著自己的回應(yīng)?！渡咸斓膯⑹尽肥遣蓍g彌生該系列中罕見(jiàn)的大尺幅杰作。在繽紛華麗的色彩鋪陳中，她近乎癡迷地描繪著那些重復(fù)性圖案——密布的圓點(diǎn)與交錯(cuò)的結(jié)網(wǎng)——并借此逐漸消除內(nèi)心的恐懼與傷痛。在一個(gè)不斷增殖、無(wú)限延伸圖像迷宮中，草間彌生探尋著關(guān)于自我、他者及宇宙的本質(zhì)。
LOT 2059
草間彌生 B.1929
上天的啟示
2004 年作 130.4 × 162 cm 布面丙烯
估價(jià)待詢(xún)
展覽：
草間彌生，大田秀則畫(huà)廊，東京，日本，2004 年
草間彌生 - 花兒在我心中為香港綻放，蘇富比藝術(shù)空間，香港，2012 年
說(shuō)明：
附草間彌生工作室作品登錄卡
原臺(tái)灣瑞秀樓藏，作品背后附鑒藏印
*此件作品的交接地點(diǎn)為中國(guó)香港，具體信息請(qǐng)聯(lián)系北京永樂(lè)拍賣(mài)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部工作人員。
創(chuàng)作于1992年的《窗外》是劉野“柏林時(shí)期”唯一的風(fēng)景題材作品，同時(shí)也是首次出現(xiàn)“飛機(jī)”這一重要繪畫(huà)符號(hào)的作品，因此在畫(huà)家早期創(chuàng)作譜系的研究中具有極為特殊的意義。
LOT 2060
劉野 B.1964
窗外
1992年作 45×45cm 布面油畫(huà)
CNY 3,500,000 - 5,500,000
出版：
《劉野1991-2015》，Hatje Cantz Verlag，2015年，P255
作為“玩世現(xiàn)實(shí)主義”的代表人物，劉煒一直以“潰爛之處，艷若桃李”的繪畫(huà)風(fēng)格挑戰(zhàn)著傳統(tǒng)的審美觀念。此幅晚期的《風(fēng)景》罕見(jiàn)地呈現(xiàn)了“人與自然”的主題，無(wú)疑是西方表現(xiàn)主義和傳統(tǒng)東方美學(xué)在更高的境界中碰撞與交匯。
LOT 2044
劉煒 B.1965
風(fēng)景
2014年作 200×200cm 布面油畫(huà)
簽名：劉煒 Liu Wei 2014
CNY 3,000,000 - 5,000,000
展覽：
藝術(shù)史 40×40 , 寶龍美術(shù)館，上海，2018年
出版：
《劉煒》，路德維希美術(shù)館，2015年，P60-61
《Art Review》, 2015年5月, P71
曾梵志的《無(wú)題》是其“亂筆”系列的升華之作，此作雖然在布局形制上同出一轍，但色彩更加亮麗，明暗對(duì)比度更強(qiáng)，情緒氛圍也較之早期更為明朗。
LOT 2048
曾梵志 B.1964
無(wú)題
2016年作 180×150cm 布面油畫(huà)
CNY 3,500,000 - 5,500,000
周春芽的《江南桃花源》顯現(xiàn)出一種該系列作品中少見(jiàn)的含蓄之美，同時(shí)也更具實(shí)驗(yàn)色彩。畫(huà)家有意降低了桃花的色彩純度，以大量白粉和淡紅色表現(xiàn)出早春桃花的清雅野逸之態(tài)，顏料厚薄相間，筆觸輕松率意，背景以中黃、深綠敷色，筆意粗獷，逸筆草草，襯托出桃花的不羈、靈動(dòng)的形象。
LOT 2041
周春芽 B.1955
江南桃花源
2007年作 250×200cm 布面油畫(huà)
估價(jià)待詢(xún)
展覽：
反光：2009新藝術(shù)縱深邀請(qǐng)展，墻美術(shù)館，北京，2009年
不朽的風(fēng)景：中西美學(xué)殊途同歸的一種表現(xiàn)形式，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心，北京，2014年
出版：
《新界面iv春天來(lái)了》，紅橋畫(huà)廊，2008年，P77
《反光——新藝術(shù)的縱深》，杭州西湖美術(shù)館&墻美術(shù)館，2009年，P19
近年來(lái)，充滿(mǎn)朝氣的中生代藝術(shù)家的表現(xiàn)越發(fā)引人注目，以無(wú)畏突破的創(chuàng)造力和天馬星空的想象力為藝術(shù)界注入了強(qiáng)大的新生力量。作為中國(guó)80后藝術(shù)家中的佼佼者，陳飛時(shí)常從電影、動(dòng)漫美學(xué)與藝術(shù)史中汲取靈感，運(yùn)用“超扁平”和戲劇性的場(chǎng)景建構(gòu)與細(xì)膩的特寫(xiě)式構(gòu)圖，以黑色幽默的藝術(shù)風(fēng)格來(lái)詮釋畫(huà)面。創(chuàng)作于2010年的《山魈》便是其標(biāo)志性作品。
LOT 2088
陳飛 B.1983
山魈
2010年作 200×180cm 亞麻布丙烯
CNY 3,000,000 - 4,000,000
展覽：
陌生人，今日美術(shù)館，北京，2011年
出版：
《陌生人》，中國(guó)今日美術(shù)館出版社，2011年，P27-28
黃宇興的繪畫(huà)以華麗璀璨的視覺(jué)語(yǔ)言和迷幻曖昧的神秘主義而備受贊譽(yù)?！洞航ㄔ拢ㄒ唤M兩件）》靈感來(lái)自于北宋山水畫(huà)傳統(tǒng)，畫(huà)家將前者宏偉的構(gòu)圖以及“峰巒深厚，勢(shì)伏雄強(qiáng)”的氣勢(shì)與熒光色相結(jié)合，為山水這一古老的畫(huà)題賦予了全新的格調(diào)與視覺(jué)范式，進(jìn)而完成了對(duì)于中國(guó)偉大繪畫(huà)傳統(tǒng)的致敬與當(dāng)代轉(zhuǎn)換。
LOT 2094
黃宇興 B.1975
春江花月（一組兩件）
2015-2016年作 90×70cm×2 布面丙烯
CNY 1,500,000 - 3,000,000
而日本藝術(shù)家加藤泉的繪畫(huà)則充滿(mǎn)原始力量，《無(wú)題》一作融匯了神秘、狂野、厚重與節(jié)制，展現(xiàn)出一種獨(dú)特的美學(xué)趣味。
LOT 2061
加藤泉 B.1969
無(wú)題（雙聯(lián)作）
2014 年作 224x162cm（112x162cmx2） 布面油畫(huà)
CNY 2,800,000 - 3,800,000
展覽：
加藤泉，貝浩登畫(huà)廊，巴黎，法國(guó)，2014 年
加藤泉，紅磚美術(shù)館，北京，2018 年
出版：
《加藤泉》，紅磚美術(shù)館，2018 年，圖版
*此件作品的交接地點(diǎn)為中國(guó)香港，具體信息請(qǐng)聯(lián)系北京永樂(lè)拍賣(mài)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部工作人員。
中國(guó)書(shū)畫(huà)
中國(guó)書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)匯聚古代、近現(xiàn)代與當(dāng)代三大板塊，恭請(qǐng)親臨，共賞近五百件書(shū)畫(huà)珍品。
古代書(shū)畫(huà)精擷元明清三代一百五十余件佳作，一展古人不盡才思，與筆墨中持續(xù)幾百年的旺盛生命力。
永樂(lè)古代再度呈現(xiàn)“四王”傳世名作，王鑒《仿江貫道觀泉圖》（LOT 9110）為著名收藏家、鑒賞家孫伯淵舊藏，經(jīng)大家王季遷鑒定，超過(guò)六次權(quán)威出版，四次著錄，堪稱(chēng)王鑒現(xiàn)存重要的名作之一。
LOT 9110
明末清初 王鑒（1598-1677）
仿江貫道觀泉圖
清康熙十一年（壬子1672）作
立軸 設(shè)色紙本
62.5×37.5cm，約2.1平尺
RMB 2,800,000-3,800,000
題識(shí)：山水未深魚(yú)鳥(niǎo)少，此生還擬再移居。只應(yīng)三竺溪流上，獨(dú)木為橋小結(jié)廬。壬子（1672年） 秋日仿江貫道筆，王鑒。
鈐?。和蹊b之印、湘碧、來(lái)云館、弇山老人
鑒藏?。簹q寒堂鑒藏印、人間至寶、出月廬鑒賞、省廬鑒賞
出版：
1.《中國(guó)名畫(huà)集》第5集。
2.《明清山水名畫(huà)選》四三 王鑒 仿江貫道觀泉圖軸，1930年
3.《王鑒畫(huà)集》第147頁(yè)，人民美術(shù)出版社，1997年
4.《大東美術(shù)》第一輯 第一冊(cè)。
5.葉子主編《古雅風(fēng)韻》 第160-161頁(yè)，杭州：西泠印社出版社，2010。
6.（清）王鑒繪；陳履生，李老十編著. 王鑒畫(huà)集[M]. 北京：人民美術(shù)出版社，1995.05
著錄：
1.《清初六大畫(huà)家》溫肈桐，世界書(shū)局。
2.《王季遷書(shū)畫(huà)過(guò)眼錄》王季遷、王義強(qiáng)編，上海書(shū)畫(huà)出版社：清 王鑒《仿江貫道觀泉圖》軸。壬子年，廉州六十前多用退筆，六十至七十多尖筆，七十后則后用退筆。原跡嘗見(jiàn)于孫氏石湖草堂。
3.李安源著，范景中編?！锻蹊b<夢(mèng)境圖>研究》第239頁(yè)，中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，2013.03
4.《“澄懷觀道”-山本悌二郎與澄懷堂的中國(guó)書(shū)畫(huà)收藏》
說(shuō)明：
據(jù)王季遷記載，此作原為孫氏石湖草堂舊藏，即孫伯淵（1898-1984），蘇州人，齋號(hào)石湖草堂，裝裱名家，著名收藏家、鑒賞家。
王時(shí)敏（LOT 9111）早期探索大作《擬子久秋山圖》為北京文物商店舊藏，經(jīng)多為大家著文，先后出版三次，題跋著錄達(dá)三十一次。王時(shí)敏在秋山中覺(jué)醒，自此開(kāi)啟“四王”畫(huà)派的輝煌，為明清繪畫(huà)史立下不可撼動(dòng)的里程碑。更有三十余件畫(huà)作直接展示明清正統(tǒng)畫(huà)派的山水承繼。
LOT 9111
明代 王時(shí)敏（1592-1680）
擬子久秋山圖
作于1631年 題于1636年
立軸 設(shè)色絹本
126×60cm，約6.8平尺
RMB 6,000,000-8,000,000
題識(shí)：往在京口張修羽家，見(jiàn)大癡設(shè)色秋山圖，賞玩彌月，徘徊不能去。自此往來(lái)于懷，每過(guò)其地，必訪主人索觀，而修羽堅(jiān)為竹中之避，不可復(fù)覯。辛未（1631）三月，以赴補(bǔ)北行，舟中無(wú)事，喜弄筆墨，偶攜得佳絹，乘興戲擬其意，凡三日而成。用筆稚弱，締觀輒復(fù)自愧，遂置之篋中，不復(fù)展視。乙亥（1635）再入長(zhǎng)安，適叔度年翁往年數(shù)征拙畫(huà)，大方玄鑒，所愿就正，而緇塵碌碌，苦無(wú)興會(huì)，久未有以應(yīng)之。偶檢竹篋，此畫(huà)尚在，遂為補(bǔ)苴數(shù)筆，奉供幾席，聊以酬宿諾耳，不計(jì)工拙也。丙子（1636）正月廿三日王時(shí)敏識(shí)。
鈐印：王時(shí)敏印、煙客
出版：
1.浙江省博物館，西泠印社藝術(shù)品鑒定評(píng)估中心，葉子《古雅風(fēng)韻》西泠印社出版社 .2010:144-145.
2.《中國(guó)古代繪畫(huà)價(jià)值匯考上》第174頁(yè)，遼海出版社，2002年。
3.王川著；吳政隆，許昆林總主編. 江蘇文庫(kù) 江蘇歷代文化名人傳 黃公望[M]. 南京：江蘇人民出版社，2023.03.
題跋及作品著錄：
1.顧文彬，《過(guò)云樓書(shū)畫(huà)記十卷》，蘇州閶門(mén)內(nèi)鐵瓶巷本宅刊行，光緒八年（壬午1882）
2.王時(shí)敏撰，《王奉常書(shū)畫(huà)題跋》宣統(tǒng)二年（庚戌1910）（1910年通州李玉棻）甌缽羅室刊本。
3.顧文彬，藝術(shù)賞鑒選珍續(xù)輯 《過(guò)云樓書(shū)畫(huà)記》卷六，影印光緒九年刊本，漢華文化事業(yè)股份，1971年
4.王時(shí)敏著，《煙客題跋》第30頁(yè)，上海人民美術(shù)出版社，1986.08
5.勞繼雄編，《王時(shí)敏畫(huà)集》第12頁(yè)，上海人民美術(shù)出版社，1987.07
6.顧文彬撰，《過(guò)云樓書(shū)畫(huà)記 過(guò)云樓續(xù)書(shū)畫(huà)記》江蘇古籍出版社，1990.10
7.王時(shí)敏等繪，《四王畫(huà)集》第315頁(yè)，上海書(shū)畫(huà)出版社，1992.10
8.盧輔圣主編；中國(guó)書(shū)畫(huà)全書(shū)編纂委員會(huì)編《中國(guó)書(shū)畫(huà)全書(shū)王奉常書(shū)畫(huà)跋》上海書(shū)畫(huà)出版社，1993.10
9.劉九庵，《宋元明清書(shū)畫(huà)家傳世作品年表》第360頁(yè)，上海書(shū)畫(huà)出版社，1997年
10.盧輔圣主編，《朵云》總第46期《王時(shí)敏年譜》第106-107頁(yè)，上海書(shū)畫(huà)出版社，1999.02
11.吳榮光編，《近代四大書(shū)畫(huà)收藏家著錄匯刊》第2045頁(yè)，西泠印社出版社，2007年。
12.陳辭，陳傳席編著《王時(shí)敏上》147頁(yè)，河北教育出版社，2009.04
13.啟功原著，《啟功論藝》125頁(yè)，上海書(shū)畫(huà)出版社，2010.01
14.許江主編；范景中撰文《中華竹韻》下442頁(yè)，中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，2011.01
15.俞豐譯注，《王時(shí)敏畫(huà)論譯注》第48頁(yè)，榮寶齋出版社，2012.03
16.故宮博物院編；徐邦達(dá)著《古書(shū)畫(huà)偽訛考辨 3》故宮出版社，2015.09
17.王時(shí)敏著；毛小慶點(diǎn)?！锻鯐r(shí)敏集 下》第360頁(yè)，浙江人民美術(shù)出版社，2016.05
18.田藝珉著，《清初四王摹古研究》第28頁(yè)，故宮出版社，2016.06
19.劉建龍著，《正脈-婁東王時(shí)敏 王原祁家族暨藝術(shù)綜合研究》74頁(yè)，天津人民美術(shù)出版社，2016.06
20.俞豐編著，《四王山水畫(huà)論輯注》21頁(yè)，上海辭書(shū)出版社，2017.07
21.吳克敬著，《跟著四王游山水》45頁(yè)，故宮出版社，2018.09
22.任軍偉著，《婁東畫(huà)派》139頁(yè)，江蘇人民出版社，2019.10
23.劉子琪著，《南田畫(huà)跋校注》，第95頁(yè)，杭州：浙江人民美術(shù)出版社，2021.11
24.啟功著，《百年大師經(jīng)典 啟功卷》第181頁(yè)，天津人民美術(shù)出版社，2021.12
25.《歷代著錄畫(huà)目正續(xù)編》第84頁(yè)
26.王寶仁編，奉常公年譜
27.鄭威，《王時(shí)敏年譜》
28.馬昕編《近代美術(shù)史研究資料續(xù)編 27》第414頁(yè)，廣陵書(shū)社，2020.06
29.啟功，中國(guó)風(fēng)骨：?jiǎn)⒐ψx書(shū)論畫(huà)
30.傅申著，《傅申中國(guó)書(shū)畫(huà)鑒定論著全編 黃公望研究》上海書(shū)畫(huà)出版社，2022.09
31.方鳴著《秋之所望-黃公望的富春》第197頁(yè)，故宮出版社，2022.02
來(lái)源：北京文物商店舊藏
說(shuō)明：
上款人“叔度”應(yīng)為陸啟浤（1590-1648），字叔度，浙江平湖人。學(xué)者、詩(shī)人、藏書(shū)家。以詩(shī)名京師，性喜聚書(shū)，自謂宋代理學(xué)家陸九淵后人。早年游金陵，曾留下懸金購(gòu)荷之佳話(huà)，人目為樊川后出。喜交游，曾與陸澄園、趙韓、馮洪業(yè)、孫宏祖等結(jié)詩(shī)酒社。啟浤客燕廿年，交滿(mǎn)長(zhǎng)安。崇禎十三年，度天下將變，遂歸隱，更名遯，字山翁。一生勤于筆耕，著述頗豐。
作為清代最具傳奇色彩的繪畫(huà)大師，石濤《山水集冊(cè)·紀(jì)游圖詠》以十二開(kāi)冊(cè)頁(yè)形式紀(jì)游圖詠，詩(shī)畫(huà)對(duì)題，足稱(chēng)石濤“詩(shī)書(shū)畫(huà)”三絕的驚世之作。張大千藏此石濤冊(cè)頁(yè)，不惜重金特為刊印出版多次，鈐印累累，幾乎傾注半生之情，難以割舍，自此冊(cè)頁(yè)的每一筆中汲取養(yǎng)分與解放。石濤藝術(shù)生涯中極具代表性的一部，匯聚他的藝術(shù)與思想精華。大滌草堂，搜盡奇峰，盡數(shù)在此。
LOT 9141
清代 石濤（1642-約1707）
山水集冊(cè)·紀(jì)游圖詠
冊(cè)頁(yè)（十二開(kāi)） 設(shè)色紙本
23.5×16.5cm×24，約0.3平尺（每幅）
RMB 8,500,000-10,000,000
題識(shí)：
1.小亭閑永晝，客況豈無(wú)聊。碧水浮天際，青山近市郊。心隨巢鳥(niǎo)逸，情逐野云飄。人世真如夢(mèng)，何勞問(wèn)谷樵。游叢碧亭寫(xiě)此。大滌子濟(jì)。鈐?。合棺鹫?、膏盲子濟(jì)
2.畫(huà)閣岹峣揭天起，閣上松聲接江水。一卷清吟興渺然，十洲宛出朱軒里。驚帆何處下江干，偏送仙人倚醉看。咫尺云霄揮手易，凌風(fēng)髣髴挾飛翰。贈(zèng)唐載歌先生。石濤。鈐?。焊嗝ぷ訚?jì)
3.山勢(shì)盤(pán)紆一徑斜，云垂四面日光遮。清波石打天門(mén)雨，紅葉船銜洞口霞?？瓦^(guò)魂銷(xiāo)悲往事，亭空樹(shù)老不開(kāi)花。當(dāng)年歌舞人何處？獨(dú)剩荒臺(tái)起暮笳。凌歊臺(tái)。石道人寫(xiě)。鈐?。呵坝旋埫邼?jì)、阿長(zhǎng)
4.原薄暮聆農(nóng)歌，黃犢馴馴下阜坡。鐘度野塘聲漸遠(yuǎn)，鹿行荒草跡迷多。文章豈謂功名累，詩(shī)酒翻成老病魔。一末山光雙眼碧，滿(mǎn)庭月色影婆娑。春日漫興，大滌子濟(jì)。鈐印：清湘老人
5.西津橋下水茫茫，游子思?xì)w問(wèn)野航。兩岸人家峰影亂，一邨樓閣樹(shù)生香。聽(tīng)魚(yú)上瀨穿繒底，看鳥(niǎo)投林過(guò)院墻。正是探奇情未盡，波翻石子滑漁郎。買(mǎi)歸舟。清湘石濤。鈐?。呵逑胬先?br />6.亂壑秋高樹(shù)，憑虛一小亭。倚身還怯怯，蹬足且停停。幽意盡歸此，閑情隔浦汀。溪山好舊夢(mèng)，一醉十年醒。游水西二首之一。石道人濟(jì)。鈐印：清湘老人、膏盲子濟(jì)
7.長(zhǎng)懷太白樓，到此忽生愁。浩氣古今月，英明天地秋。三山當(dāng)檻落，五皷曉城頭。明日去千里，回看水急流。夜泊采石謫仙樓。濟(jì)。鈐?。呵坝旋埫邼?jì)、清湘石濤
8.將心擬欲了，似石激滄浪。石墜還歸定，波流亂逐行。須知空是月，莫認(rèn)白為霜。門(mén)外無(wú)多徑，迷云覆古墻。友人問(wèn)了心。清湘老人濟(jì)。鈐?。嘿澲缹O阿長(zhǎng)
9.雨霽白云樓，峰青個(gè)個(gè)幽。飛云過(guò)去嶺，流水打來(lái)舟。眼□滄洲滿(mǎn)，心空樹(shù)影浮。此回非昔景，落日恐生愁。水西觀漲?？喙稀ｂj?。呵逑媸瘽?br />10.欲窮黃澥路，須到散花邊。逼眼峰當(dāng)際，攀蘿臂接天。風(fēng)生煙釀?dòng)?，云架石為船。自此□游后，山名不浪傳。?zèng)張南邨游黃山。濟(jì)。鈐?。合棺鹫摺①澲缹O阿長(zhǎng)
11.閣倚危峰俯碧流，憑欄一目使人愁。倒懸湖水平如鏡，半出城煙澹似秋。文相祠荒棲鵠亂，黃公墓冷落花幽。閑云不識(shí)登臨客，直送斜陽(yáng)過(guò)嶺頭。登敬亭?？喙侠先藵?jì)。鈐?。呵逑媸瘽⒏嗝ぷ訚?jì)
12.澥風(fēng)吹白練，百里涌青蓮。壁立不知頂，崔嵬勢(shì)接天。云開(kāi)峰墮地，島闊忽相連。坐久忘歸去，蘿衣上紫煙。蓮花峰下觀前海，清湘老人。
鑒藏印：金傳聲、秀水金氏蘭坡過(guò)眼、善子審定、善孖心賞、大風(fēng)堂）、大風(fēng)堂、藏之大千、張爰印、蜀客、季爰、阿爰、張爰、大千居士、藏之大千、大千好夢(mèng)、大千之寶、大千、大風(fēng)堂漸江髡殘雪個(gè)苦瓜墨緣、大千之寶、敵國(guó)之富、球圖寶骨肉情、大千居士供養(yǎng)百石之一、不負(fù)古人告后人、渭南嚴(yán)氏、谷聲所藏金石書(shū)畫(huà)、右任
出版：
1.《石濤和尚山水集》珂羅版單行本，中華書(shū)局，民國(guó)十九年（1930）11月第一版。
2.《石濤和尚山水集》全四冊(cè)，弗冊(cè)，珂羅版第二版，中華書(shū)局，民國(guó)十九年（1931）。
3.《石濤和尚山水集》單行本（張大千、張善孖編），中華書(shū)局，二十五年（1936）年第三版。
4.《美術(shù)生活》第23期封面，美術(shù)生活雜志社，中華民國(guó)廿五年二月一日發(fā)行。
5.《美術(shù)生活》第25期彩頁(yè)2，美術(shù)生活雜志社，中華民國(guó)廿五年四月一日發(fā)行。
6.《美術(shù)生活》第28期彩頁(yè)2，美術(shù)生活雜志社，中華民國(guó)廿五年七月一日發(fā)行。
7.《美術(shù)生活》第29期彩頁(yè)3，美術(shù)生活雜志社，中華民國(guó)廿五年八月一日發(fā)行。
8.《美術(shù)生活》第30期彩頁(yè)4，美術(shù)生活雜志社，中華民國(guó)廿五年九月一日發(fā)行。
9.《美術(shù)生活》第31期彩頁(yè)4，美術(shù)生活雜志社，中華民國(guó)廿五年十月一日發(fā)行。
10.《石濤書(shū)畫(huà)集》，第139-144頁(yè)，臺(tái)北中華書(shū)畫(huà)出版社，1993年出版。
11.朱良志《傳世石濤款作品真?zhèn)慰肌繁本┐髮W(xué)出版社，2017-6:142-143
說(shuō)明：
1.金傳聲（1813-1866）舊藏，“金傳聲”“秀水金氏蘭坡過(guò)眼”為其鑒藏印，清代金石學(xué)家，鑒藏家，字蘭坡，浙江嘉興人。上海博物館另有一套石濤《花卉圖冊(cè)》十二開(kāi)，亦為金傳聲舊藏。
2.張大千、張善孖舊藏。
3.嚴(yán)式誨（1890-1976）舊藏，“渭南嚴(yán)氏”“谷聲所藏金石書(shū)畫(huà)”為其鑒藏印，字谷聲，又作谷孫，四川成都人，原籍陜西渭南孝義里，故自署“渭南嚴(yán)氏”。其祖上以業(yè)鹽起家，至嚴(yán)遨業(yè)商而習(xí)儒，尤喜搜求收藏異書(shū)，因構(gòu)筑賁園書(shū)庫(kù)。嚴(yán)式誨雖承家業(yè)，而實(shí)為學(xué)者，克構(gòu)拓張，藏書(shū)愈富，終成蜀中藏書(shū)大家。1938年底，大千先生逃離北京，輾轉(zhuǎn)到達(dá)成都，暫居于嚴(yán)谷聲家。
4.于右任（1879-1964）鑒藏，原名伯循，字誘人，號(hào)髯翁、太平老人，被尊稱(chēng)為“右老”。陜西三原人，祖籍涇陽(yáng)，中國(guó)近現(xiàn)代教育家、書(shū)法家、詩(shī)人。
吳偉的一生，是明代藝術(shù)家在精神困境中的縮影。他追求自由，鄙視俗務(wù)，卻始終未能逃離俗世。其畫(huà)境中的孤高與人性中的掙扎，共同成就此《松下問(wèn)童子》在明代畫(huà)壇的典范地位。此作兩次展于浙江省博物舘，又借展揚(yáng)州博古館、松美術(shù)館，經(jīng)多次權(quán)威出版著錄，是吳偉存世真跡中的名作。
LOT 9139
明代 吳偉（1459-1508）
松下問(wèn)童子
立軸 設(shè)色絹本
171×111cm，約17.1平尺
RMB 1,800,000-2,200,000
款識(shí)：小仙。
鈐?。簠莻?br />出版：
1.浙江省博物館.中國(guó)浙江歷代書(shū)畫(huà)名家精品展作品集[M].西泠印社出版社.2008:5。
2.浙江省博物館，西泠印社藝術(shù)品鑒定評(píng)估中心，葉子主編.古雅風(fēng)韻[M]西泠印社出版社 .2010:36-37。
3.葉子編著. 薪火相傳-浙派及明代院體繪畫(huà)研究[M]上海人民美術(shù)出版社. 2010：125。
4.揚(yáng)州博物館編. 江左風(fēng)流十四至二十世紀(jì)的江南繪畫(huà)[M].上海書(shū)畫(huà)出版社. 2013:92-93。
著錄：
西泠印社編. 西泠印社建社105周年慶典系列專(zhuān)輯[M]. 2008：66。
展覽：
1.“薪火相傳”-中國(guó)浙江歷代書(shū)畫(huà)名家精品展，浙江省博物館，2008年。
2.“古雅風(fēng)韻”-中國(guó)古代書(shū)畫(huà)藝術(shù)典藏大展，浙江省博物館，2010年11月。
3.“江左風(fēng)流-宋、元、明、清、近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)精品展”，揚(yáng)州博物館，2013年3月至5月。
4.“明月松間照”—中國(guó)古代繪畫(huà)中的“松”，松美術(shù)館，2018年4月29日至7月29日。
罕見(jiàn)陳淳晚年山水，此長(zhǎng)卷《虎丘山卷》率性不流于狂怪，呈現(xiàn)吳門(mén)文人畫(huà)的新格局。名家遞藏，謝稚柳、蕭平、勞繼雄等鑒定大家的認(rèn)可，進(jìn)一步確立此畫(huà)真跡與藝術(shù)地位?！吨袊?guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》《陳淳年譜》《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)鑒定實(shí)錄》等多次權(quán)威著錄出版。
LOT 9140
明代 陳淳（1483-1544）
虎丘圖卷
清嘉靖十四年（乙未1535）作
手卷 設(shè)色紙本
引首：29.5×79cm，約2.1平尺；
畫(huà)：29.5×129cm，約3.4平尺；
跋1：26×33.5cm，約0.8平尺；
跋2：29.5×76.5cm，約2.0平尺
RMB 3,800,000-4,800,000
題簽：陳白陽(yáng)虎丘山圖卷真跡□□后學(xué)吳湖帆。
引首：陳白陽(yáng)燕游小景。壯暮翁謝稚柳。鈐印：壯暮翁、稚柳
款識(shí)：嘉靖?。ㄒ遥┪矗?535）夏日作于貞山草堂，道復(fù)。
鈐?。喊钻?yáng)山人、復(fù)父氏
收藏?。?.錢(qián)鏡塘：海昌錢(qián)鏡塘藏
2.陳昌蔚：昌蔚鑒賞
題跋：1.文略。詩(shī)題請(qǐng)削正，榕皋潘奕雋。鈐?。恨入h、守迂、浮云
白陽(yáng)山人畫(huà)寫(xiě)生居多，山水源出文氏，頗希見(jiàn)。此似燕游即景之作，山寺全景曲摺幽邃，前后游客，行止坐立，宛然在目，無(wú)分毫凌競(jìng)踢踏之處，筆意雅在文、沈間。疑畫(huà)后必有同游題詠，割裂不完。王穉登嘗題米元暉《姚山秋霽圓》謂：“元?jiǎng)t高侍郎、方方壺，明則沈征君、文待詔、陳道復(fù)父子，庶幾似之云云。’標(biāo)此是又遠(yuǎn)祖米家，不但近宗文氏矣。湘舲仁兄屬覓白陽(yáng)畫(huà)偶得此短卷為識(shí)數(shù)語(yǔ)寄之。光緒乙未（1895年）四月，貴陽(yáng)羅文彬書(shū)于京師寓齋。鈐?。毫_文彬、植庵、翰墨緣
3.吳中丞藏文衡山寫(xiě)意山水，純以淡墨取逸韻其疏處，放而能見(jiàn)斂，縱而不肆。白陽(yáng)此卷，蓋從衡山來(lái)也，白陽(yáng)寫(xiě)花卉其真跡常易遇，惟山水幾如星鳳，爾翁得此卷，假至案頭朝夕賞心，由春將至秋矣，書(shū)此還之。乙丑立秋日，農(nóng)髯熙。鈐?。恨r(nóng)髯
出版：
1.《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》十二，P132，滬11—018，文物出版社，1993年
2.《書(shū)畫(huà)拍賣(mài)集成1995-2002 明代繪畫(huà)》，P44，湖南美術(shù)出版社，2004年
3.《陳淳年譜》，P244，上海書(shū)畫(huà)出版社，2018年
著錄：
1.《傅熹年中國(guó)古代書(shū)畫(huà)鑒定組工作筆記》：滬11-018 陳淳 虎丘圖卷 紙本設(shè)色“嘉靖丁未 夏日作于員山草堂 道復(fù)”。羅文彬跋，曾熙跋。粗筆。1986年5月26日 上海文物商店
2.《明清中國(guó)畫(huà)大師研究叢書(shū)·陳淳》，作者蕭平，P150，吉林美術(shù)出版社，1996年
3.《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)鑒定實(shí)錄》，作者勞繼雄，P1901，東方出版中心，2011年
4.《蘇州園林風(fēng)景綠化志叢書(shū)·虎丘山志》P314，文匯出版社，2014
5.《陳淳年譜》，P243.244.245，上海書(shū)畫(huà)出版社，2018年
說(shuō)明：
1.上海文物店舊藏。
貞山草堂為陸?hù)泳铀?。陸?hù)樱?494-1551），字子余，一字浚明，號(hào)貞山，南直隸蘇州府長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州），明代詩(shī)文作家。嘉靖五年（1526年），中進(jìn)士，選翰林庶吉士，授工科給事中。嘉靖七年（1528年），以工科給事中典浙試。嘉靖八年（1529年），上疏斥廠衛(wèi)專(zhuān)權(quán)，并及他事，謫貴州都勻驛丞，遷永新令。后思念母親乞歸。里居18年，勤于著述。嘉靖三十年（1551年），陸?hù)硬∽洹?br />3.羅文彬（1845-1903），字質(zhì)安，別置植庵，號(hào)香草園主人。貴州貴陽(yáng)人。羅文彬祖籍江西吉永，其父羅廷棻系廩生，后選貴州桐梓教諭，繼而升授遵義府教授。
4.錢(qián)鏡塘（1907-1983），原名錢(qián)德鑫，字鏡塘，以字行，晚號(hào)菊隱老人，浙江海寧硤石人，中國(guó)書(shū)畫(huà)收藏大家。
5.陳昌蔚（1907-1997），廣東潮陽(yáng)人，臺(tái)灣著名陶瓷鑒賞家，曾任故宮博物院顧問(wèn)、歷史博物舘研究員。陳氏醉心收藏，1979年與同好發(fā)起創(chuàng)辦“中華文物學(xué)會(huì)”。
6.曾熙（1861-1930），衡永郴桂道衡州府（今衡陽(yáng)市）人。字季子，又字嗣元，更字子緝，號(hào)俟園，晚年自號(hào)農(nóng)髯。中國(guó)杰出的書(shū)法家、畫(huà)家、教育家，海派書(shū)畫(huà)領(lǐng)軍人物。
潘奕雋（1740-1830），清代學(xué)者。字守愚，號(hào)榕皋，又號(hào)水云漫士，三松居士，晚號(hào)三松老人，室名三松堂、探梅閣、水云閣、歸帆閣。吳縣（今江蘇蘇州）人，祖籍安徽歙州。父潘冕，曾官候選布政司理問(wèn)，生三子：奕雋、奕藻、奕基。
雍正帝，賜兵部匾額《祗邦整肅中》（LOT 9120），如椽大筆，平和規(guī)矩，充分體現(xiàn)出一位有志帝王的修為與靜氣，展現(xiàn)著雍正帝主宰天下的決心。
LOT 9120
清代 雍正帝（1678-1735）
賜兵部匾額「祗邦整肅中」
鏡心 水墨蠟箋
73×237cm，約15.6平尺
RMB 2,600,000-3,600,000
釋文：祗邦整肅中
鈐璽：雍正御筆之寶
說(shuō)明：
1、北京文物商店舊藏。
2、雍正帝賜兵部匾額。
作者簡(jiǎn)介：
雍正帝，即愛(ài)新覺(jué)羅·胤禎，清世宗，康熙第四子。康熙四十八年封雍親王，六十一年十一月嗣位，次年改元雍正。在位十三年。
近現(xiàn)代及當(dāng)代部分共計(jì)三百余件作品，多個(gè)專(zhuān)題多個(gè)亮點(diǎn)，陣容整齊，橫跨古今，質(zhì)量規(guī)模，皆頗可觀。在這里，無(wú)論是學(xué)養(yǎng)深厚的老藏家，還是躍躍欲試的拍場(chǎng)新秀，或是慕名而來(lái)的藝術(shù)愛(ài)好者，都能感受到視覺(jué)和心靈的雙重震撼。
近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)部分以傅抱石《金剛坡秋色》領(lǐng)銜，本幅創(chuàng)作于1944年，是其典型的金剛坡風(fēng)格作品。這幅畫(huà)更多像實(shí)景寫(xiě)生，重慶的天氣多霧潮濕，所以成就了傅抱石獨(dú)特的氤氳的畫(huà)風(fēng)。在這個(gè)時(shí)期傅抱石就把中國(guó)山水畫(huà)的皴法中間最自由的幾種皴法比如說(shuō)像亂麻皴、亂柴皴、卷云皴這樣的一些非常自由的而適合于他的個(gè)性的一些皴法用之于來(lái)表現(xiàn)巴山蜀水，并形成了他基本的藝術(shù)面貌。
LOT 9022
傅抱石（1904-1956） 金剛坡秋色
1944年作
鏡心 設(shè)色紙本
61.5×100.5cm，約5.6平尺
題識(shí)：抱石寫(xiě)。
鈐?。盒掠鞲凳?、甲申、抱石齋
估價(jià)待詢(xún)
*買(mǎi)家需確定參與此作品拍賣(mài)后并交付相關(guān)保證金，詳情請(qǐng)咨詢(xún)本公司中國(guó)書(shū)畫(huà)部。
出版：
1.《傅抱石畫(huà)集》，頁(yè)23，北京工藝美術(shù)出版社，2003年。
2.《傅抱石年譜》，頁(yè)87，上海古籍出版社，2004年。
3.《傅抱石的世界》，頁(yè)224，臺(tái)北羲之堂文化出版事業(yè)有限公司，2004年。
4.《傅抱石大典》，頁(yè)111，古吳軒出版社，2004年。
5.《現(xiàn)代書(shū)畫(huà)投資叢書(shū)·傅抱石卷》，頁(yè)64，北京出版社，2005年。
6.《傅抱石全集（一）》，頁(yè)281，廣西美術(shù)出版社，2008年。
7.《藝術(shù)財(cái)富·全球化與中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)》，頁(yè)23，湖南美術(shù)出版社，2008年。
8.《傅抱石名作精選集萃·紀(jì)念傅抱石誕辰105周年》，頁(yè)46-47，文化藝術(shù)出版社，2009年。
9.《其命維新—紀(jì)念傅抱石誕辰110周年》，頁(yè)70-71，江蘇鳳凰美術(shù)出版社，2014年。
10.《中國(guó)歷代畫(huà)家佳作品鑒》，頁(yè)30，浙江攝影出版社，2017年3月。
展覽：
1.“紀(jì)念傅抱石誕辰105周年收藏大展”保利藝術(shù)博物館，2009年10月30日至2009年11月10日。
2.“其命維新—紀(jì)念傅抱石誕辰110周年珍藏大展”，江蘇省美術(shù)館，2014年12月9日至14日。
和許多畫(huà)家一樣，張大千也同樣經(jīng)歷了描摹之路。他師古人、師近人、師萬(wàn)物、師造化，最后達(dá)到“師心“的境界。《仿董北苑江堤晚景》則是在1947年十月間所仿，行筆如流水，水石幽深，平遠(yuǎn)險(xiǎn)易之行，莫不曲盡其妙。
LOT 9054
張大千（1899-1983）
仿董北苑江堤晚景
1947年作
鏡心 設(shè)色紙本
89.5×39 cm，約3.1平尺
RMB 9,000,000-15,000,000
題識(shí)：山曉凌寒一角青，春來(lái)煙樹(shù)畫(huà)娉婷。布帆安隱云波暖，歸夢(mèng)衡門(mén)遍遠(yuǎn)汀。丁亥十月，效北苑江堤晚景，趙文敏所謂者以人擬之，是一個(gè)放潑地春拘管底李思訓(xùn)者。大千居士并記。
鈐?。簭堧肌⒋笄?、瀟湘畫(huà)樓
出版：
1.自由時(shí)報(bào)，第35版，1997年5月15日。
2.倦勤齋【張大千秘藏展】藝術(shù)刊物，1997年。
3.《張大千的世界》，頁(yè)173，羲之堂文化出版事業(yè)有限公司，1998年9月。
4.《張大千的世界》，頁(yè)56，時(shí)報(bào)文化出版企業(yè)股份有限公司，1998年9月。
5.《中國(guó)書(shū)畫(huà)鑒識(shí)系列·張大千》，頁(yè)58，福建美術(shù)出版社，2002年1月。
6.《中國(guó)名畫(huà)家全集·張大千》，頁(yè)122，河北教育出版社，2002年12月。
7.《現(xiàn)代名家翰墨鑒藏叢書(shū)（卷五）·張大千》，頁(yè)33，西泠印社出版社，2009年11月。
8.《張大千精品集（下卷）》，頁(yè)315，人民美術(shù)出版社，2011年7月。
9.《中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)十二大名家精品集（三）》，頁(yè)184，保利藝術(shù)博物館，2011年10月。
10.《張大千繪畫(huà)世界》，頁(yè)109，藝術(shù)家出版社，2011年12月。
11.《張大千山水》，封面及頁(yè)8，上海書(shū)畫(huà)出版社，2013年2月。
12.《中國(guó)近代著名國(guó)畫(huà)大師——張大千山水畫(huà)集》，頁(yè)84，福建美術(shù)出版社，2013年3月。
13.《張大千·千山大千》，頁(yè)82-83，藝術(shù)圖書(shū)出版社，2015年。
14.《張大千三千大千》、《張大千十萬(wàn)大千》、《張大千千山大千》合訂本，藝術(shù)圖書(shū)公司，2015 年12 月30 日。
15.《張大千畫(huà)集》，頁(yè)77，中國(guó)美術(shù)出版社，2016年5月。
16.《大千歸來(lái)·張大千書(shū)畫(huà)作品集》，頁(yè)108-109，四川美術(shù)出版社，2021年。
17.《世界的大千——張大千繪畫(huà)精品集萃》，美國(guó)文化橋出版社。
展覽：
1.臺(tái)灣倦勤齋“張大千秘藏展”，1997年5月16至5月30日。
2.第三屆“中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)十二大名家精品展”，保利藝術(shù)博物館，2011年。
溥儒得傳統(tǒng)正脈，他在傳統(tǒng)畫(huà)法嚴(yán)謹(jǐn)?shù)幕A(chǔ)上靈活變通，創(chuàng)造出新，開(kāi)創(chuàng)自家風(fēng)范。此冊(cè)《雜畫(huà)集錦冊(cè)》畫(huà)面幽靜秀美，或闊浦遙山、或小舟曲岸、或堤柳晚煙，十分具有意境！
LOT 9050
溥儒（1896-1963）
雜畫(huà)集錦冊(cè)
冊(cè)頁(yè) 水墨紙本
31×21cm×12，約0.6平尺（每幅）
RMB 1,000,000 - 1,500,000
題識(shí)：
1.松根長(zhǎng)靈藥，霜雪自緾連。地僻無(wú)人跡，鼯鼪亦永年。心畬。
2.碧葉迎甘雨，清和生惠風(fēng)。當(dāng)春滿(mǎn)淑氣，多在鳥(niǎo)聲中。心畬。
3.歲寒何所有，幽篁伴玉梅。青松耐霜雪，古壁掛蒼苔。心畬。
4.峽中云樹(shù)合，江上客舟來(lái)。心畬。
5.丈室維摩榻，莊嚴(yán)講習(xí)開(kāi)。天人來(lái)空界，花雨散蓮臺(tái)。心畬。
6.春雨郊原足，芊芊芳草生。飛鳶憑一線(xiàn)，霞彩上晴空。心畬。
7.春柳長(zhǎng)堤上，臨風(fēng)舞細(xì)流。幽人垂釣罷，歸去系扁舟。心畬。
8.遠(yuǎn)山橫黛色，孤亭隱夕陽(yáng)。片帆何處去，云外渡滄浪。心畬。
9.木葉驚寒雨，溪煙漲碧流。衡門(mén)無(wú)過(guò)客，松菊義熙秋。心畬。
10.遠(yuǎn)岫清波上，西風(fēng)古木深。茅茨向空曲，應(yīng)有抱琴人。心畬。
11.山峻云猶在，林晴露欲晞。閑來(lái)盤(pán)石上，垂釣亦忘機(jī)。心畬。
12.茂樹(shù)迎甘露，春光潤(rùn)物華。延齡征五福，琴瑟慶宜家。心畬。
鈐?。轰呷澹ㄊ危?、心畬?zhuān)ㄋ拇危?br />參考：溥儒 《山光水色》 十二開(kāi)冊(cè)，1962年作，香港蘇富比2018春季拍賣(mài)會(huì)，LOT 1445，成交價(jià)：HKD6,720,000
齊白石畫(huà)牽?；ǎ蠹s不出其「紅花墨葉」的畫(huà)法：大寫(xiě)意為底，紅花墨葉，鮮明大方。而此件《牽?；ú菹x(chóng)》 獨(dú)特之處在于除筋絡(luò)外，花、葉以青色出之，更為難得可見(jiàn)是白色牽牛，在白石老人傳世牽牛作品中，此作極為罕見(jiàn)！
LOT 9059
齊白石（1864-1957） 牽?；ú菹x(chóng)
鏡心 設(shè)色紙本
66×135.5cm，約8.0平尺
題識(shí)：心源先生清屬，白石山翁畫(huà)。
鈐?。糊R大
RMB 4,500,000-5,500,000
出版：
1.《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫(huà)集·齊白石》，頁(yè)83，天津人民美術(shù)出版社，1998年6月第1版。
2.《南黃北齊：黃賓虹·齊白石書(shū)畫(huà)選》頁(yè)298-299，人民美術(shù)出版社，2010年9月。
說(shuō)明：
此畫(huà)為天津人民美術(shù)出版社舊藏。
《江南春雨》這樣明麗輕快的繪畫(huà)實(shí)在難得。他筆下的江南，真正寫(xiě)出了江南水鄉(xiāng)的韻味，以及神髓，可以說(shuō)，這是一幅可以入夢(mèng)的美景。中國(guó)哲學(xué)“知白守黑”的哲理觀念，在李可染的筆下成為虛實(shí)，成為對(duì)比，成為明暗，也成為有無(wú)。
LOT 9037
李可染（1907-1989）
江南水鄉(xiāng)
1962年作
鏡心 設(shè)色紙本
68.5×46cm，約2.8平尺
RMB 2,800,000 - 3,800,000
題識(shí)：吾友越之同志旅居江南九載，曾有自遣詩(shī)云：“江南客九載，夢(mèng)里猶唏噓”，因囑余作江南春雨圖，圖成相贈(zèng)，以志紀(jì)念耳。一九六二年國(guó)慶節(jié)，時(shí)同寓北戴河海濱賓舍，可染并記。
鈐?。豪?、可染、陳言務(wù)去
題簽：李可染江南春雨。鈐印：越之
出版：
1.《江蘇省金陵書(shū)畫(huà)研究院館藏畫(huà)冊(cè)·書(shū)畫(huà)作品集》，頁(yè)56，金陵書(shū)畫(huà)研究院。
2.《先生歸來(lái)——馬衡和他的時(shí)代》，頁(yè)178，西泠印社出版社，2022年。
3.此作品已完成《李可染全集》數(shù)據(jù)采集工作。
說(shuō)明：
1.此作品已收錄于李可染藝術(shù)基金會(huì)官方網(wǎng)站李可染藝術(shù)庫(kù)，編號(hào)LKPAF-L-00778。
2.上款人李越之（1920-1997），曾任熱河省委組織部副部長(zhǎng)。后歷任上海電業(yè)局黨委書(shū)記，北戴河區(qū)委副書(shū)記、秦皇島市委副書(shū)記等職。平素雅好文藝，擅詩(shī)詞，與李可染友善。有《李越之詩(shī)詞選》存世，詩(shī)集中有《贈(zèng)李可染詩(shī)》《聞李可染將來(lái)海濱》《祝可染同志八十壽》等多首與李可染有關(guān)的詩(shī)作。本件作品簽條為李越之自題。
中國(guó)畫(huà)的變革之路上，林風(fēng)眠兼容西方藝術(shù)中的審美意識(shí)與表現(xiàn)手法，吳冠中強(qiáng)調(diào)形式語(yǔ)言在藝術(shù)創(chuàng)作中的重要性。《新林》是能夠集中體現(xiàn)吳冠中關(guān)于點(diǎn)、線(xiàn)、面和黑、白、灰等繪畫(huà)形式語(yǔ)言的理解的。在這幅充滿(mǎn)墨趣的作品中，橫的、豎的簡(jiǎn)單墨線(xiàn)，是土地、是樹(shù)干，也是構(gòu)成悅?cè)私豁懙臉?lè)譜，而點(diǎn)綴其間的墨點(diǎn)，像樹(shù)葉，也像樂(lè)譜上的音符，既奏出了華彩的樂(lè)章。林風(fēng)眠曾在《自述》中這樣寫(xiě)道：“我的仕女畫(huà)主要是接受來(lái)自中國(guó)的陶瓷藝術(shù)，我喜歡唐宋的陶瓷，尤其是宋瓷，受官窯、龍泉窯那種透明顏色影響，我用這種東西的一種靈感、技術(shù)放在畫(huà)里。”
LOT 9014
吳冠中（1919-2010） 新林
1988年作
鏡心 水墨紙本
68×137cm，約8.4平尺
RMB 6,800,000 - 12,800,000
題識(shí)：一九八八、吳冠中。
鈐印：吳冠中印、八十年代
出版：
1.《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)家畫(huà)傳——吳冠中》，四川美術(shù)出版社，1989年。
2.《榮寶齋畫(huà)譜——吳冠中（山水部分）》，頁(yè)35，榮寶齋，1991年。
3.《吳冠中國(guó)畫(huà)選》，頁(yè)4，中國(guó)藝術(shù)學(xué)會(huì)，1991年。
4.《吳冠中——一個(gè)二十世紀(jì)的中國(guó)畫(huà)家》，頁(yè)89，大英博物館， 1992年。
5.《東方情思——吳冠中畫(huà)集》，頁(yè)33，斯民藝苑、一畫(huà)廊，1993年。
6.《吳冠中——叛逆的師承》，頁(yè)36、47，香港藝術(shù)館，1995年。
7.《吳冠中精品選集》，頁(yè)200-201，藝達(dá)作坊，1996年。
8.《吳冠中作品收藏集Ⅱ》，頁(yè)117，人民美術(shù)出版社， 2003年。
9.《吳冠中畫(huà)集（上）》，頁(yè)68-69，江西美術(shù)出版社，2008年。
10.《生命的風(fēng)景——吳冠中專(zhuān)集2》，頁(yè)149，生活·讀書(shū)·新知，三聯(lián)書(shū)店，2009年。
11.《風(fēng)箏不斷線(xiàn)·緬懷吳冠中先生經(jīng)典作品收藏大展（二）——來(lái)自全球華人珍藏》，頁(yè)58，保利藝術(shù)博物館，2011年。
展覽：
1.“吳冠中——一個(gè)二十世紀(jì)的中國(guó)畫(huà)家”展，大英博物館舉辦，1992年3-5月。
2.藝術(shù)北京“風(fēng)箏不斷線(xiàn)——緬懷吳冠中先生經(jīng)典作品收藏大展”，北京農(nóng)展館，2011年9月。
來(lái)源：
曾為好藏之——吳冠中新加坡美術(shù)館舊藏。
《執(zhí)花仕女》呈現(xiàn)出林風(fēng)眠追求“用線(xiàn)去表現(xiàn)體”以及他認(rèn)為線(xiàn)條本身即包含著一種神秘美的力量。徐悲鴻的馬“一洗萬(wàn)古凡馬空”，一改前人多細(xì)線(xiàn)勾勒畫(huà)馬法，他以雄渾的筆墨、粗狂的線(xiàn)條、運(yùn)動(dòng)的體勢(shì)來(lái)展示奔馬積極向上的精神、昂揚(yáng)不屈的斗志。
LOT 9017
林風(fēng)眠（1900-1991） 執(zhí)花仕女
鏡心 設(shè)色紙本
66×68cm，約4.0平尺
RMB 1,800,000 - 2,500,000
題識(shí)：林風(fēng)眠
鈐?。毫诛L(fēng)瞑印
來(lái)源：藏家于十多年前，直接得自林風(fēng)眠學(xué)生潘其鎏家族，并保存至今。
稅
此件作品的交接地點(diǎn)為中國(guó)香港，具體信息請(qǐng)聯(lián)系本公司中國(guó)書(shū)畫(huà)部工作人員。
《奔馬》作于1948年，此時(shí)他的這種大寫(xiě)意畫(huà)馬法已臻至成熟，可信筆揮毫，筆墨蒼渾。圖中一匹奔馬從遠(yuǎn)處疾馳而來(lái)，精神抖擻，意氣風(fēng)發(fā)。
LOT 9021
徐悲鴻（1895-1953）
奔馬
1948年作
鏡心 水墨紙本
108×54.5cm，約5.3平尺
RMB 3,000,000 - 4,000,000
題識(shí)：戊子重陽(yáng)，悲鴻。
鈐?。罕欀?huà)
出版：《徐悲鴻作品集》（續(xù)一），頁(yè)39，文物出版社，2009年10月。
說(shuō)明：此件作品為王晏清舊藏。
吳昌碩一生愛(ài)梅，此情至死不渝。吳昌碩最初接觸繪畫(huà)也是由畫(huà)梅開(kāi)始。所以梅花成為吳昌碩作品中最為常見(jiàn)的題材之一。
LOT 9043
吳昌碩（1844-1927）
紅梅
1915年作
立軸 設(shè)色紙本
179×96cm，約15.5平尺
RMB 1,500,000 - 2,500,000
題識(shí)：蕪園一本宋朝梅，小閣相依跳劫灰。顏色孤山嫌太好，夕陽(yáng)扶影自裴回。乙卯首夏，云軒仁兄屬畫(huà)，吳昌碩時(shí)年七十二。
鈐印：俊卿之印、倉(cāng)碩、安吉吳俊章
來(lái)源：朵云軒1997年秋季拍賣(mài)會(huì)，LOT 135。
劉海粟與黃山有著不解之緣，一生中曾十上黃山，并以黃山為題留下了許多精彩作品。此幅《黃山祥云》即為劉海粟第九次登臨黃山后所作，以酣暢淋漓的潑彩展現(xiàn)出黃山的氣象萬(wàn)千與云海的變幻莫測(cè)。
LOT 9019
劉海粟（1896-1994）
黃山祥云
1983年作
鏡心 設(shè)色紙本
144×295.5cm，約38.3平尺
RMB 3,300,000 - 5,500,000
題識(shí)：
九十遐齡志未灰，千巖萬(wàn)壑覓詩(shī)材。天都秋月磨彤筆，蓮華春風(fēng)洗素懷。蒼龍飛舞擁日出，云排馬隊(duì)拱宸來(lái)。長(zhǎng)年潑墨忘年月，百歲重臨亦壯哉。癸亥年仲客京華釣魚(yú)臺(tái)。燈下潑彩漫圖，荔英女士三十余年未見(jiàn)，自星洲來(lái)京喜逢以此為念也。劉海粟年方八十六。
鈐印：曾經(jīng)滄海、金石齊壽、九上黃山絕頂人
出版：
1.《藝海長(zhǎng)存》（藝術(shù)大師劉海粟中國(guó)畫(huà)作品精選 ），頁(yè)5，謹(jǐn)以此書(shū)獻(xiàn)給藝術(shù)大師劉海粟誕辰100周年，1996年新加坡出版。
2.《劉海粟國(guó)畫(huà)集》中國(guó)畫(huà)壇巨匠，頁(yè)190，西泠印社（國(guó)際）出版社，2018年。
3.《紀(jì)念藝術(shù)大師劉海粟逝世25周年——劉海粟中國(guó)畫(huà)作品珍藏集》，頁(yè)104，浙江人民美術(shù)出版社出版，2018年7月第1版。
4.《海栗遺珍》（新加坡劉海粟書(shū)畫(huà)鑒賞會(huì)珍藏選集） ，頁(yè)37，西泠印社（國(guó)際）出版社，2018年。
5.《劉海粟藝術(shù)世界》，頁(yè)213，紀(jì)念藝術(shù)大師劉海粟誕辰123周年，上海人民美術(shù)出版社，2019年。
說(shuō)明：
1.附劉海粟書(shū)畫(huà)鑒賞會(huì)證書(shū)。
2.上款人張荔英。張荔英（1906-1993），新加坡畫(huà)家。1906年，張荔英出生于法國(guó)巴黎，她是中國(guó)國(guó)民黨元老張靜江和夫人姚蕙的第四個(gè)女兒，當(dāng)時(shí)張靜江正在巴黎經(jīng)商，經(jīng)營(yíng)中國(guó)古董、絲綢、茶葉的貿(mào)易。張荔英先后在巴黎、紐約和上海接受教育。1930年，24歲的張荔英在巴黎與55歲的前武漢國(guó)民政府前外交部長(zhǎng)陳友仁結(jié)婚。1954年，張荔英定居新加坡，在新加坡南洋美術(shù)學(xué)院任教。新加坡美術(shù)館收藏有她的147幅畫(huà)作。
1983年春劉海粟客居北京，住釣魚(yú)臺(tái)，心情大好，作畫(huà)達(dá)20余件,其間新加坡畫(huà)家張荔英訪問(wèn)中國(guó)時(shí)拜會(huì)劉海粟先生。海老精心繪制此潑彩相贈(zèng)。10年后張荔英逝世后，此圖轉(zhuǎn)為它的好友新加坡著名畫(huà)家林木化收藏。2008年林木化逝世后，他的家人轉(zhuǎn)讓給新加坡星中國(guó)際美術(shù)司、劉海粟書(shū)畫(huà)鑒賞目長(zhǎng)重鴻藩先生收藏。
古籍善本
古籍善本部在本次秋拍，為大家呈現(xiàn)數(shù)量頗為可觀、典藏極為豐富逾450件拍品。這些善本古籍承載著深厚的歷史底蘊(yùn)，它們涵蓋了從宋、元、明、清以至民國(guó)時(shí)期，代代傳承下來(lái)的各類(lèi)珍品，含稿本、抄本、校本、印本、佛教經(jīng)卷、地方文獻(xiàn)、金石碑帖以及名家信札等，不一而足。無(wú)論是字體的精妙、版本，亦或是裝幀，皆淋漓盡致地彰顯藝術(shù)之美，也正因如此，它們向來(lái)被歷代藏家視若珍寶，悉心珍藏，其中更是不乏集歷史文獻(xiàn)價(jià)值、學(xué)術(shù)資料價(jià)值以及藝術(shù)代表性于一身的古籍精品。
此次秋拍最引人矚目的當(dāng)屬公開(kāi)亮相的宋拓本《黃輝 題跋·陸瓚 題簽·唐·歐陽(yáng)詢(xún)書(shū)九成宮醴泉銘》，就目前拍賣(mài)場(chǎng)上出現(xiàn)過(guò)的《九成宮醴泉銘》南宋拓本而言，這部堪稱(chēng)其中的佼佼者，其珍貴程度可見(jiàn)一斑。
LOT 5133
黃輝 題跋•陸瓚 題簽•唐•歐陽(yáng)詢(xún)書(shū)九成宮醴泉銘
宋拓本 1冊(cè)22開(kāi)
36×23cm
RMB 800,000 - 1,000,000
鈐?。宏懎懹?、四宜書(shū)屋、韻石主人珍賞、弎萬(wàn)六千瑯玕室主人珍賞、韻石舊館珍藏、星東收藏、弎萬(wàn)六千瑯玕室審定書(shū)畫(huà)之印
題簽：宋拓醴泉銘。近松齋珍藏，陸瓚題簽。
提要：《九成宮醴泉銘》為唐貞觀六年，魏征奉敕撰、歐陽(yáng)詢(xún)奉敕書(shū)。文敘九成宮來(lái)歷及發(fā)現(xiàn)醴泉之經(jīng)過(guò)，頌唐太宗之文治武功，為歐陽(yáng)詢(xún)晚年經(jīng)意之作，歷來(lái)為學(xué)書(shū)者推崇，視為楷書(shū)正宗，為唐碑楷書(shū)之首，碑今在陜西麟游九成宮。
所見(jiàn)傳世最舊本第三行云霞蔽兮之蔽兮二字完好，為唐五代拓明李祺駙馬藏本，今在北京故宮博物院。其次北宋拓本，第六行櫛風(fēng)沐雨之櫛字完好，三十年公開(kāi)流通者見(jiàn)一冊(cè)，為龔心釗藏本。又為南宋拓本，第五行重譯來(lái)王之王字存半。
此冊(cè)第五行重譯來(lái)王之王字存半。用王字相校，依石花損泐變化觀察三十年國(guó)內(nèi)公開(kāi)流通市場(chǎng)所見(jiàn)宋拓本《九成宮醴泉銘》，可知此本為傳拓最早，版本最佳者。此本凡北宋拓本已損字，為閱讀原文方便，用別本補(bǔ)出，前人用紅點(diǎn)標(biāo)出，成一字不缺本，無(wú)作偽之跡。宋拓者，有乾嘉人題跋者以為珍重，此冊(cè)有明人題跋，清康乾人題簽，且明人題跋蟲(chóng)蛀處與前拓本相合，知不為移來(lái)；拓本裝潢考究，為清嘉道間仿宋庫(kù)裝本；堪稱(chēng)迄今拍賣(mài)所見(jiàn)《九成宮醴泉銘》南宋拓本之中稱(chēng)甲者。
陸瓚（1693—1756），江蘇吳江人，初名無(wú)咎，后更名為攢（又曰廷攢），字虔實(shí)。陸銓長(zhǎng)子，何焯弟子。與方苞、李紱為忘年之交。其子陸耀乾隆年間累官至湖南巡撫，以為官清廉而著稱(chēng)清史。
黃輝（1555—1612），四川順慶府南充縣人，字平倩，一字昭素，號(hào)慎軒，明代詩(shī)人、書(shū)法家。萬(wàn)歷十七年（1589）進(jìn)士，選翰林院庶吉士，為編修，與公安派袁宗道等人結(jié)成蒲桃社，飲酒談禪。遷右春坊右中允，為皇長(zhǎng)子講官，后遭劾去職，歸鄉(xiāng)閑居，萬(wàn)歷三十九年（1611）復(fù)官，又升少詹事兼侍讀學(xué)士，翌年病卒。黃輝詩(shī)清新自持，為文古勁，是公安派重要作家。其書(shū)法，為明四大家之一。倪蘇門(mén)云：我明以邢子愿（侗）、黃輝、米仲詔（萬(wàn)鐘）、董玄宰（其昌）為四大家，配唐之歐、虞、禇、薛，宋之蔡、蘇、黃、米。
題跋：情憑虛而測(cè)有，思沿想而圖空。心經(jīng)于則，目像其容。手以心麾，毫以腕從。風(fēng)搖挺氣，妍靡深功。爾其隸明敏婉，蠖絢茜趍。將摛文匪縟，托韻笙簧。儀春等愛(ài)，麗景依光。沉若云郁，輕若蟬揚(yáng)。稠必昂萃，約實(shí)箕張。垂端整曲，栽邪制方?；蚓呙烙谄桑螂p兢于兩傷。形綿靡而多態(tài)，氣陵厲其如芒。故其委貌也必妍，獻(xiàn)體也貴壯。跡乘規(guī)而騁勢(shì)，志循檢而懷放。萬(wàn)歷已丑獲觀唐歐陽(yáng)九成宮善本并書(shū)其賦于篇首。充南黃輝。
再者是潘伯鷹批校跋本《后山詩(shī)注》十二卷，值得一提的是，這部書(shū)乃是由清末頗負(fù)盛名的文史家潘伯鷹進(jìn)行通篇批校，細(xì)細(xì)數(shù)來(lái)，手書(shū)批校之處竟多達(dá)一百余處，由此足見(jiàn)其考訂是何等的精細(xì)詳實(shí)。潘伯鷹在批校過(guò)程中，旁征博引諸多書(shū)籍來(lái)作為佐證，而且整個(gè)敘述條理清晰，邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，實(shí)在稱(chēng)得上是善本中的極品，備受推崇。
LOT 5225
潘伯鷹批校跋本《后山詩(shī)注》十二卷
清刻本 1函4冊(cè) 竹紙 線(xiàn)裝
29×18cm
RMB 180,000 - 250,000
鈐?。号瞬椨。ㄖ欤┡瞬椨。ò祝┎椩x（朱）寂娛學(xué)人（朱）潘嬰（朱）
提要：是書(shū)由清末文史家潘伯鷹通篇批校，手書(shū)批校一百余處，足見(jiàn)考訂之精詳，旁征群籍以為左證，其敘述亦有條理，洵推善本寶極。詩(shī)別集，十二卷，北宋陳師道撰，南宋任淵注。陳師道（1053～1102）字履常，一字無(wú)己，號(hào)后山居士，徐州彭城（江蘇省徐州市）人。少時(shí)學(xué)文于曾鞏，絕意仕進(jìn)，元祐初以蘇軾薦為徐州教授。后任太學(xué)博士，秘書(shū)正字，為“蘇門(mén)六君子”之一。
此集清吳之振等編選，前有師道小傳，敘其生平行事，間有之振等評(píng)語(yǔ)。正文收詩(shī)近二百首，多為與友人唱和、送別之作，亦有感秋抒懷之作。其詩(shī)早年學(xué)黃庭堅(jiān)，與庭堅(jiān)、陳與義并推為江西詩(shī)派“三宗”。后感黃詩(shī)過(guò)于出奇，遂改學(xué)杜甫詩(shī)風(fēng)。為《宋詩(shī)鈔》收錄。另有《后山集補(bǔ)鈔》一卷,有《宋詩(shī)鈔補(bǔ)》本,收詩(shī)四十九首,多為師道晚年之作,反映晚境生活之凄苦?？裳a(bǔ)此本之缺。是文學(xué)愛(ài)好者研究宋代詩(shī)詞的重要資料，也是研究中國(guó)古代文化和社會(huì)歷史的寶貴資源。收入《四庫(kù)全書(shū)·集部別集類(lèi)》《四部叢刊·集部》《叢書(shū)集成初編·文學(xué)類(lèi)》。
藏家簡(jiǎn)介：潘伯鷹（1903—1966），原名式，字伯鷹，以字行，安徽懷寧人。早年從吳闿生習(xí)經(jīng)史文詞，1903年后留學(xué)歐美日本，新中國(guó)成立后任教于同濟(jì)大學(xué)、浙江大學(xué)，1953年任浙江文史館館長(zhǎng)。著有《太和會(huì)語(yǔ)》《宜山會(huì)語(yǔ)》《復(fù)性書(shū)院講錄》《爾雅臺(tái)答問(wèn)》等。
另有同一藏家早年機(jī)緣巧合之下，從文物商店庫(kù)中獲得了一批信札，這批信札涵蓋的人物極為廣泛，囊括了清朝眾多的名臣以及文人雅士，數(shù)量多達(dá)上百位之多，像陸潤(rùn)庠、夏同善、費(fèi)念慈、陳夔龍、王懿榮、潘祖蔭、曾國(guó)藩、盛昱、孫毓汶、胡林翼、翁同龢、沈曾植、喬大壯、潘伯鷹、梁鼎芬等諸多耳熟能詳?shù)拿私栽谄渲?。這些信札為我們開(kāi)啟了了解晚清士大夫社會(huì)生活、生平交往以及政治關(guān)系的大門(mén)，透過(guò)它們，我們仿佛能夠撥開(kāi)歷史的迷霧，大致窺探到那個(gè)時(shí)期大清士大夫階層身處官場(chǎng)的真實(shí)模樣，知曉他們的生活狀態(tài)，了解其交往圈子，進(jìn)而更為深入地洞察那個(gè)復(fù)雜時(shí)代下的政治關(guān)系以及社會(huì)結(jié)構(gòu)，意義非凡。
LOT 5332
洪鈞、劉坤一、陸潤(rùn)庠、瞿鴻機(jī)、汪大燮、鄭孝胥、端方、陳寶琛、梁鼎芬、張祖翼、袁勵(lì)準(zhǔn)等名家信札冊(cè)
清寫(xiě)本 4冊(cè) 紙本
33×19cm
RMB 500,000 - 600,000
提要：是信札冊(cè)內(nèi)收洪鈞、劉坤一、陸潤(rùn)庠、瞿鴻機(jī)、汪大燮、鄭孝胥、端方、陳寶琛、梁鼎芬、張祖翼、袁勵(lì)準(zhǔn)等名家翰墨190頁(yè)，翰林風(fēng)致，文辭清雅。
作者簡(jiǎn)介：
1.洪鈞（1839—1893），字文卿，號(hào)陶士，江蘇吳縣人。同治七年?duì)钤?，授修撰。曾任湖北、江西學(xué)政。光緒十三年由內(nèi)閣學(xué)士升駐俄、德、荷、奧使臣，光緒十六年召回，任兵部左侍郎，兼總理各國(guó)事務(wù)衙門(mén)行走。
2.劉坤一（1830—1902），字峴莊，湖南新寧人。晚清軍事家，政治家，湘軍宿將。1855年參加湘軍楚勇與太平軍作戰(zhàn)。累擢直隸州知州，賞戴花翎。歷任廣西布政使、江西巡撫、兩江總督、南洋通商大臣。中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，支持對(duì)日作戰(zhàn)，并任湘軍統(tǒng)帥指揮湘軍出關(guān)與日軍交戰(zhàn)。1901年與張之洞連上三疏，請(qǐng)求變法等主張，稱(chēng)“江楚三折”。有《劉坤一集》傳世。
3.陸潤(rùn)庠（1841—1915），字云灑，又字鳳石，別號(hào)固叟，江蘇蘇州人。工書(shū)法，意近歐、虞。同治十三年?duì)钤?，歴任國(guó)子監(jiān)祭酒、內(nèi)閣學(xué)士、吏部尚書(shū)、東閣大學(xué)士等職。辛亥革命后為溥儀師傅。
4.瞿鴻機(jī)（1850—1918），湖南善化人，字子玖，號(hào)止庵，曾任軍機(jī)大臣，同治十年進(jìn)士，光緒二十三年升為內(nèi)閣學(xué)士，先后出任福建、廣西鄉(xiāng)試考官及河南、浙江、四川、江蘇四省學(xué)政。
5.汪大燮（1859—1929），原名堯俞，字伯唐，一字伯棠，浙江錢(qián)塘人。舉人出身。清末駐英公使、總理衙門(mén)章京、憲政考察大臣，民國(guó)國(guó)務(wù)總理、交通總長(zhǎng)、外交總長(zhǎng)。另創(chuàng)辦北京平民大學(xué)，任董事長(zhǎng)兼校長(zhǎng)。八國(guó)聯(lián)軍侵華時(shí)擊破沙俄陰謀。1913年提出近代史上第一次廢除中醫(yī)建議。1917年力主中國(guó)參加一戰(zhàn)，提升了我國(guó)國(guó)際地位。巴黎和會(huì)時(shí)，將北洋政府密令中國(guó)代表在和約簽字的消息透露給蔡元培，對(duì)之后爆發(fā)的五四運(yùn)動(dòng)有直接影響。1922年簽署收回為德國(guó)強(qiáng)租和日本強(qiáng)占的膠州灣（包括青島）。著有《英國(guó)憲政叢書(shū)》《分類(lèi)編輯不平等條約》等。
6.鄭孝胥（1860—1938），字蘇戡、太夷，蘇庵、海藏樓主人、夜起庵叟等，福建閩縣人。光緒八年舉人，歷任駐日使館書(shū)記官和神戶(hù)領(lǐng)事、廣西邊防大臣、廣東按察使、湖南布政使。入民國(guó)居上海，鬻書(shū)自給。工詩(shī)，善隸書(shū)，兼善畫(huà)松。海上著名書(shū)家之一。
7.端方（1861—1911），姓托忒克，滿(mǎn)洲正白旗人，亦署浭陽(yáng)（今河北豐潤(rùn)）人，寄籍嘉興。本漢人，姓陶，字午橋，號(hào)午亭、陶齋，別號(hào)浭陽(yáng)漁父，室名歸來(lái)庵、四鐘山房，諡號(hào)忠敏。官至直隸總督。工書(shū)法，精鑒賞，富收藏。
8.陳寶?。?848—1935），字伯潛，一字伯泉，號(hào)弢庵、陶庵，福建閩侯人。同治七年（1868）進(jìn)士，授編修。歷官江西學(xué)政、內(nèi)閣學(xué)士、山西巡撫、宣統(tǒng)帝（溥儀）師傅、弼徳院顧問(wèn)大臣。工書(shū)法，學(xué)黃庭堅(jiān)，又擅畫(huà)松。
9.梁鼎芬（1859—1920），字星海、心海、伯烈，號(hào)節(jié)庵，廣東番禺（今廣州）人。宣統(tǒng)帝師。光緒六年（1880）進(jìn)士，授編修，官至湖北按察使。曾入張之洞幕，主講于鐘山書(shū)院、兩湖書(shū)院。長(zhǎng)于詩(shī)詞，為“近代嶺南四家”之一。
10.張祖翼（1849—1917），字逖先，號(hào)磊盦、坐觀老人，安徽桐城人，寓居海上。近代著名書(shū)法家、篆刻家、金石收藏家、西泠印社早期贊助社員。大學(xué)士張英九世孫。工書(shū)法、篆刻，偶亦寫(xiě)蘭竹。精金石之學(xué)，著有《磊盫金石跋尾》。
袁勵(lì)準(zhǔn)（1875—1936），字玨生，河北宛平（今屬北京）人。1898年戊戌科進(jìn)士。歷任翰林院編修，京師大學(xué)堂提調(diào)，工業(yè)學(xué)堂監(jiān)督，甲辰會(huì)考同考官，南書(shū)房行走，翰林院侍講，清史館纂修。
更為有趣的是《巢章甫舊藏 袁克文藏書(shū)目》，其中所涉及的善本總計(jì)有140余件之多。在這些善本里，宋本善本中收錄了不少堪稱(chēng)稀世珍寶的書(shū)籍，例如《春秋公羊傳解詁》《古三墳書(shū)》《群經(jīng)音辨》《周易兼義》《水經(jīng)注》《禮記正義》《論語(yǔ)集注》《史記》等等，皆是極具價(jià)值的善本之作。同時(shí)，出于對(duì)學(xué)術(shù)研究的深入考量，袁克文對(duì)明清時(shí)期的精刊精抄本也格外關(guān)注，要知道，這些版本往往都經(jīng)過(guò)了學(xué)者或者藏書(shū)家的精心?？?、批注，它們就像是一座座蘊(yùn)藏豐富知識(shí)的寶庫(kù)，對(duì)于我們深入探究古代文化、歷史、文學(xué)等諸多領(lǐng)域來(lái)說(shuō)，有著不可忽視的重要參考價(jià)值。
LOT 5016
巢章甫舊藏 袁克文藏書(shū)目
手稿本 3張 紙本
37×55cm
RMB 50,000 - 80,000
鈐?。赫赂Γㄖ欤?br />提要：此藏書(shū)目錄，所涉善本總計(jì)在140余件之多。其中，宋本善本收錄了不少堪稱(chēng)稀世珍寶的書(shū)籍，例如《春秋公羊傳解詁》《古三墳書(shū)》《群經(jīng)音辨》《周易兼義》《水經(jīng)注》《禮記正義》《論語(yǔ)集注》《史記》等善本之作。 同時(shí)，基于學(xué)術(shù)研究的考量，袁克文對(duì)明清精刊精抄本也頗為關(guān)注，這些版本往往經(jīng)過(guò)學(xué)者或藏書(shū)家的精心校勘、批注，對(duì)于深入研究古代文化、歷史、文學(xué)等領(lǐng)域有著重要的參考價(jià)值。
藏家簡(jiǎn)介：
巢章甫（1910—1954），名巢章，字章甫、章父、鳳初，號(hào)一藏、一戲居士，齋堂名海天樓、靜觀自得齋，江蘇常州人。曾師從張大千、壽石工，工書(shū)，精篆刻。著有《海天樓藏秦漢印譜》等。
出版：《寒云藏書(shū)題跋輯釋》，中華書(shū)局，2016年。
一直以來(lái)，書(shū)齋案頭承載著中國(guó)人獨(dú)有的浪漫情懷，它凝聚著深厚的文化韻味。而本季秋拍有幸得到了藏家們的充分信任，得以與各界好友共同參與這場(chǎng)文化盛宴，一同領(lǐng)略古籍善本所散發(fā)出來(lái)的獨(dú)特魅力，感受歷史與文化交織的深厚韻味。
LOT 5127
夕紅樓藏夏商周歷彝器
清拓本 2箱12冊(cè) 折裝 紙本
35×21.5cm
RMB 800,000 - 1,000,000
提要：此拓為湘潭詩(shī)人周大烈民國(guó)六年（1917）寓京師收集并重新裝治之彝器拓本。羅紋紙精裱十二冊(cè)，并定制二木箱裝護(hù)。每?jī)?cè)硬木面板上皆有周大烈自題簽條，標(biāo)明每?jī)?cè)開(kāi)數(shù)，首、末冊(cè)簽落有丁巳十二月，周印昆署簽，時(shí)在張家口款。首冊(cè)前有周氏題識(shí)，記錄了這套金文墨本的由來(lái)及編排次序原則：丁巳春，寓京師西單頭條胡同。與杭縣陳叔通稍稍考求古金文，于琉璃廠見(jiàn)三代彝器墨本三百零四，又古兵墨本十一，秦漢器墨本四十四，陳盙齋書(shū)集秦器簽一紙。貴筑姚重光亟稱(chēng)之。購(gòu)歸，裝十一冊(cè)，以字?jǐn)?shù)多少次第之，古兵器附后，秦漢器另冊(cè)，都十二冊(cè)。湘潭周大烈印昆識(shí)。此煌煌十二冊(cè)巨制，收三代秦漢近三百器銘文三百六十余紙，以三代吉金為主，涵蓋鐘﹑鼎﹑簋、盉、簠、盨、尊﹑鬲、罍﹑匜、卣、觶、甗、敦、壺、盤(pán)、盂、豆、爵等絕大部分常見(jiàn)器形之銘文，也旁及戈、銅燈、詔版、權(quán)銘、銅鍪、熏爐、鉛券等等其他類(lèi)別，器物所存銘文字?jǐn)?shù)從清國(guó)子監(jiān)周笵十器之一的周子爵一字銘文始，至師酉簋兮甲盤(pán)不其簋蓋頌簋蓋等百字以上銘文大名品，真可謂是三代秦漢青銅銘文實(shí)物大百科，蔚為大觀！其中絕大部分器物為阮元、劉喜海、陳介祺、吳云、吳大澂、潘祖蔭、王懿榮、吳式芬、李山農(nóng)、張廷濟(jì)、端方、羅振玉等大收藏家、金石家藏器，來(lái)源皆可考，部分拓片鈐有陳介祺、吳云、劉喜海、吳大澂、潘祖蔭、王懿榮、吳式芬、六舟和尚、吳廷康、鮑康、高鴻裁、李山農(nóng)、李佐賢等諸家印，并有陳介祺、吳式芬、吳大澂等人墨跡旁題留存，特別是有吳大澂小篆書(shū)題識(shí)多段，極精！又因這其中相當(dāng)一部分器物后流入海外公私藏或已佚失，而更顯拓本之可貴！
古董珍玩
秋現(xiàn)濃顏，碩果紛呈，永樂(lè)2024金秋拍賣(mài)古董珍玩部誠(chéng)獻(xiàn)近400件拍品，囊括多組著名私人雅蓄，部分為關(guān)善明博士、張宗憲先生、Alan and Simone Hartman伉儷、山口謙四郎（1886-1957）等珍藏的非凡佳器，焦點(diǎn)拍品多來(lái)自輝煌雍乾時(shí)期宮廷御制珍玩。
本場(chǎng)欣呈兩件雍正時(shí)期單色釉佳品，彼時(shí)世宗博覽宮藏古珍，尤對(duì)宋器鐘情，多發(fā)內(nèi)府古瓷，交御器廠仿制，本場(chǎng)清雍正 仿汝釉天青水仙盆，即為唐英秉承圣意悉心燒造，此器唐英記述仿古采今貢御者五十七種釉色，將之稱(chēng)為“銅骨無(wú)紋汝釉-仿宋器貓食盆人面洗色澤”，較之宋時(shí)水仙盆，本品汝釉色澤更見(jiàn)瑰麗，流釉從口沿到底部，均勻整齊，可見(jiàn)瓷藝精進(jìn)。
LOT 1013 清雍正 仿汝釉天青水仙盆
長(zhǎng)：23.1cm
來(lái)源：日本藏家舊藏
RMB: 650,000-900,000
清雍正·仿官釉鳩耳尊，造型仿青銅彛器并略加化裁而成，簡(jiǎn)化圈足及雙耳造型，腹部線(xiàn)條更為垂墜圓潤(rùn)，從而減幾分莊嚴(yán)肅穆，更為恬淡雅致，適宜陳設(shè)，外壁釉色同樣遵循古韻，仿宋時(shí)“鐵骨大官釉”，釉色清朗凝潤(rùn)，皎皎如月。
LOT 1015 清雍正 仿官釉鳩耳尊“大清雍正年制”，六字三行篆書(shū)款
高：19.7cm
RMB: 2,500,000-3,000,000
乾隆皇帝對(duì)永宣青花蒼勁深沉極為尊崇，曾多次命景德鎮(zhèn)御窯仿燒，此式執(zhí)壺即仿永樂(lè)時(shí)期青花執(zhí)壺而制，永樂(lè)時(shí)期例參考北京故宮所藏，器型略加化裁，較之永樂(lè)時(shí)期更為秀美規(guī)矩，壺身上秀下實(shí)，穩(wěn)重典雅。本品屬于清宮御瓷之經(jīng)典品類(lèi)，嘉慶、道光時(shí)期見(jiàn)清檔名稱(chēng)或?yàn)?ldquo;仿宣窯青花仙桃有蓋執(zhí)壺”，因彼時(shí)清宮對(duì)永樂(lè)宣德青花無(wú)法區(qū)分，概以宣窯呼之。此品類(lèi)盛行于嘉道二朝，止燒與道光二十五年，因其造型復(fù)雜，燒造及留存時(shí)期極易損壞，故而難有整器傳世，本品壺蓋尚存，更為難得。
LOT 1025
清乾隆 青花開(kāi)光枇杷壽桃紋執(zhí)壺
“大清乾隆年制”，六字三行篆書(shū)款
高：28.8cm
來(lái)源：法國(guó)藏家舊藏
RMB: 500,000-900,000
乾隆御窯領(lǐng)銜拍品為清乾隆 御制綠地軋道洋彩通景“十八羅漢”圖雙耳撇口瓶，該器雖經(jīng)歲月流轉(zhuǎn)不具款識(shí)，但工藝精湛絕倫，外壁以多重釉彩繪飾，腹部通景式繪十八羅漢圖，結(jié)合現(xiàn)存李公麟繪《十六應(yīng)真圖》，以及冷枚等宮廷畫(huà)師所繪羅漢，其形象及衣紋于本品中皆有所摹，而內(nèi)廷粉本畫(huà)畫(huà)人臨仿古畫(huà)的同時(shí)，也以仿古為本，結(jié)合圖式創(chuàng)新，故于此瓶之上可見(jiàn)摹古所繪十八羅漢尊者，又以西洋畫(huà)法中的明暗對(duì)比描繪人物面部及衣紋，繪畫(huà)細(xì)致工整，諸彩絢麗濃妍，觀之濃郁的宮廷氣息撲面而來(lái)，誠(chéng)為乾隆早年御窯推陳出新力作。
LOT 1026
清乾隆 御制綠地軋道洋彩通景“十八羅漢”圖雙耳撇口瓶
高：37.2cm
紀(jì)錄：倫敦蘇富比，編號(hào)17
RMB: 5,600,000-7,000,000
清代帝王心儀宋瓷的古雅氣息，多次命景德鎮(zhèn)御窯廠以宋瓷為范本制瓷，唐英任職督陶官時(shí)期，銳意探索，最終成功燒制了各類(lèi)仿古瓷器，尤其以乾隆早中期所制最為成功。本件貫耳瓶造型最早出現(xiàn)于宋代，其器形制為仿青銅器投壺造型。自乾隆燒造以來(lái)，一直流行至晚清。本件貫耳瓶頗具宋哥釉“金絲鐵線(xiàn)”質(zhì)感，令人心曠神怡。釉色澤淡恬幽靜，釉面瑩潔溫潤(rùn)，器型敦厚古樸，配以錯(cuò)落有致開(kāi)片，穆穆之中透出高貴渾雅之氣，以詮釋宋人崇尚一色純凈之美學(xué)理念。
LOT 1027
清乾隆
仿哥釉杏圓貫耳瓶
款識(shí)：“大清乾隆年制”，六字三行篆書(shū)款
高31.1公分
RMB: 850,000-1,000,000
同可代表乾隆時(shí)期超絕工藝的御制紫檀雕云龍紋三屏風(fēng)式佛龕，選料甚為考究，紫檀滿(mǎn)徹，做三屏風(fēng)式，以榫卯結(jié)構(gòu)拼接，背面以描金滿(mǎn)、蒙、藏、漢四種文字題記：
乾隆四十一年（1776年）八月二十六日欽命阿旺班珠爾胡土克圖認(rèn)看供奉利益新造金鑲松石不動(dòng)佛
乾隆四十一年（1776年）八月二十六日欽命阿旺班珠爾胡土克圖認(rèn)看供奉利益新造金鑲松石藥師佛
乾隆四十一年（1776年）八月二十六日欽命阿旺班珠爾胡土克圖認(rèn)看供奉利益新造金鑲松石獅吼佛
據(jù)《清檔》記載，乾隆四十一年正月初六日“將造得金廂松石不動(dòng)佛一尊、金鑲松石獅吼佛一尊、金廂松石藥師佛一尊，俱交太監(jiān)胡士杰呈覽，奉旨配雕龍搭腦紫枟木三屏峯一座，得時(shí)刻四樣字填金，欽此。于二十三日將造得金廂松石佛三尊，畫(huà)得雕龍三屏峯紙樣一張持進(jìn)交太監(jiān)胡士杰呈覽，奉旨照樣準(zhǔn)做。”該龕全部制作流程，可與清宮檔案一一對(duì)應(yīng)，十分難得，具有極高的藝術(shù)欣賞性及研究?jī)r(jià)值。
LOT 1107
清乾隆
御制紫檀雕云龍紋三屏風(fēng)式佛龕
長(zhǎng)56cm 寬15.5cm 高40cm
來(lái)源
香港重要私人珍藏
RMB: 5,500,000-8,000,000
本品為尊勝式佛塔，是為紀(jì)念釋迦牟尼戰(zhàn)勝病魔，證達(dá)自主生死之境而建，亦可代表世尊入滅之后之法身，以供奉養(yǎng)。它既是信徒朝禮圣地的指引，也體現(xiàn)著對(duì)圣者的追思與崇拜。佛塔以精銅鑄造，通體鎏金嵌寶為飾，呈覆缽式，下承方形基座，象征須彌山，樣式為典型的須彌座式，分臺(tái)基、上枋、下枋三部分,中部束腰，其上為三層圓形的塔階，顯示其為尊勝佛塔，瓶狀塔身象征功德圓滿(mǎn)，塔身正中開(kāi)蓮瓣形「眼光門(mén)」，其內(nèi)供奉結(jié)跏趺坐于蓮臺(tái)之上的尊勝佛母。十三層塔頸象征佛教所謂的十三重天，又可表示修成正果的十三個(gè)階段; 塔剎又分為火焰、日、月及承露盤(pán)，象征蒼穹。
LOT 1130
清康熙 （宮廷）銅鎏金嵌百寶尊勝佛塔
高23.8公分 重4164.7g
估價(jià)：RMB 500,000-1,000,000
此尊四臂觀音像，頭戴繁復(fù)五葉寶冠，頭頂寶珠頂嚴(yán)，束發(fā)高髻，余發(fā)垂肩，耳際繒帶飛揚(yáng)，耳下垂圓環(huán)，面相圓潤(rùn)，神態(tài)寧?kù)o。上身雙肩披帔帛，飄帶于兩手腕間分別繞成半圓環(huán)，而后從兩腿下對(duì)稱(chēng)垂搭于蓮花座正面座壁上，形式獨(dú)特而美觀；下身著長(zhǎng)裙，腰間束寶帶；胸前佩戴項(xiàng)圈和連珠式瓔珞，手足戴釧鐲。帔帛及僧裙皆用寫(xiě)實(shí)手法表現(xiàn)，生動(dòng)自然，尤其是垂于座前的飄帶寫(xiě)實(shí)性極強(qiáng)，給人以絲織物的柔軟質(zhì)感。
LOT 1134
清康熙 （宮廷）銅鎏金嵌寶四臂觀音像
高22.6cm， 重2546.1g
RMB: 480,000-700,000
秋拍延續(xù)「靜觀雅集——古代玉器專(zhuān)場(chǎng)」，拍賣(mài)焦點(diǎn)要數(shù)兩件傳承有序的玉雕作品，其一為元 白玉臥龍鈕方印，1975年Alan and Simone Hartman伉儷購(gòu)自倫敦Bluett and Sons，其后于2006年香港佳士得釋出，印取白玉為材，玉質(zhì)瑩潤(rùn)如荔，扁方形印臺(tái)，其上透雕蹲龍為鈕，底部印面陽(yáng)文篆書(shū)“唐氏子子孫孫用之為相”，金石意味濃厚。
LOT 1352
元 白玉臥龍鈕方印
寬：5.3cm；高：3.5cm
來(lái)源：
1、Bluett and Sons Ltd., 倫敦, 約1975年
2、Alan and Simone Hartman舊藏
出版：《Chinese Jade from the Collection of Alan and Simone Hartman》，頁(yè)51，圖版47
展覽：
1、紐約佳士得，2001 年 3 月 13 日至26日
2、波士頓美術(shù)館，2003年8 月至2004年12月
紀(jì)錄：香港佳士得，2006年11月28日，編號(hào)1357
RMB: 1,200,000-1,800,000
另一為清乾隆 白玉雕瀛洲鶴壽山子，此件2001年購(gòu)自臺(tái)北嘉記珠寶，其后由臺(tái)灣清翫雅集會(huì)員珍藏，取大塊白玉籽料圓雕而成，局部留有斑斑沁色，所飾主題于《清檔》之中也可體現(xiàn)，貢檔進(jìn)單之中“載鶴仙槎”“鶴壽仙槎”“玉松鶴壽仙山”等，即為本品紋樣，整器玉料精純，尺寸豐碩，盡展清代玉匠創(chuàng)意巧思及精湛工藝。
LOT 1402 清乾隆白玉雕瀛洲鶴壽山子
寬20.5cm
來(lái)源：清翫雅集會(huì)員舊藏購(gòu)自臺(tái)北嘉記珠寶，2001年10月30日
RMB: 820,000-1,000,000
金絲楠木
本場(chǎng)秋拍還將首次呈現(xiàn)雯華若錦——金絲楠藏品專(zhuān)場(chǎng)，精選數(shù)件金絲楠臻品，包括寶座、桌椅、箱柜及雕刻藝術(shù)品等。所有選材呈現(xiàn)出原木紋理沉穩(wěn)華貴之美，體現(xiàn)了靜雅謙和的品質(zhì)和文人雅量、溫良內(nèi)斂的品性。
LOT 3031
金絲楠百獅圖透雕頂箱柜
規(guī)格：157.5×62×269cm
RMB: 2,000,000-2,800,000
LOT 3032
金絲楠陰沉木云錦紋皇宮椅
規(guī)格：86×55×100cm
RMB: 200,000-350,000
LOT 3023
金絲楠陰沉木滿(mǎn)水波紋圈椅
規(guī)格：67.5×67×93cm
RMB: 300,000-500,000
LOT 3021
金絲楠陰沉木龍膽紋荷花畫(huà)案
規(guī)格：270×92.5×82.5cm
RMB: 450,000-800,000
參考：《明式家具研究》 王世襄 著
《博物要覽》 【明】谷泰
《群芳譜》 【明】王象晉
LOT 3020
金絲楠繁錦紋羅漢床
規(guī)格：212×111×77cm
RMB: 400,000-800,000
珠寶尚品
永樂(lè)2024年秋季拍賣(mài)會(huì)《瑰麗珠寶與鐘表》專(zhuān)場(chǎng)為您呈現(xiàn)近200件震撼奪目的珠寶及鐘表。此次呈獻(xiàn)的全部拍品由資深珠寶專(zhuān)家歷經(jīng)數(shù)月，精益求精，嚴(yán)密甄選，其中囊括承載厚重歷史的古董珠寶，世界頂級(jí)品牌珠寶、大克拉稀有的彩色寶石及翡翠，高品質(zhì)的璀璨鉆石，更有經(jīng)典與典藏級(jí)鐘表等，展現(xiàn)當(dāng)下與往昔的燦爛珠寶星河。
本次秋拍精選各品類(lèi)富有稀缺性及精美設(shè)計(jì)的珠寶拍品，其中紅寶石、藍(lán)寶石、祖母綠等彩色寶石均有來(lái)自最佳產(chǎn)地的頂級(jí)顏色品質(zhì)的拍品。本場(chǎng)封面為一件5.11克拉緬甸抹谷鴿血紅紅寶石配鉆石戒指，顏色和火彩當(dāng)屬佼佼者。
以及4.01克拉來(lái)自克什米爾產(chǎn)地的藍(lán)寶石，晶體達(dá)至罕見(jiàn)的玻璃體，并被評(píng)為皇家藍(lán)色澤，均為同類(lèi)珠寶中的頂尖之品。
LOT 8159
稀有的5.11克拉天然緬甸抹谷「鴿血紅」紅寶石配鉆石戒指，未經(jīng)加熱
18K白金鑲嵌5.11克拉橢圓形紅寶石，配鑲鉆石總重3.114克拉
指環(huán)尺寸14
附GRS證書(shū)，2019年，編號(hào)2019-078987，鑒定為5.11克拉天然紅寶石，橢圓形，鴿血紅色，未經(jīng)加熱，產(chǎn)地緬甸抹谷
RMB 2,000,000 - 4,000,000
另呈現(xiàn)多組典藏級(jí)翡翠珍品，通體滿(mǎn)綠的無(wú)事牌、擁有純凈無(wú)暇的質(zhì)地，顏色濃陽(yáng)，頗具彰顯帝王綠翡翠的氣韻。渾圓翠綠的福鐲一對(duì)，顏色鮮艷，匯聚翡翠種色之美，另隆重呈獻(xiàn)一對(duì)珍罕的天然冰種翡翠蛋面吊墜與戒指套裝，蛋面尺寸碩大，稀罕的玻璃種，水頭充盈，成對(duì)出現(xiàn)更為稀有，翡翠種水色的完美質(zhì)地，結(jié)合工藝將翡翠升華成一件藝術(shù)品，兼具極高的收藏價(jià)值與投資潛力。甄選一眾品質(zhì)優(yōu)秀的珠寶首飾，以饗藏家。
LOT 8155
天然冰種翡翠配鉆石吊墜項(xiàng)鏈及戒指套裝
18K白金鑲嵌翡翠，配鑲鉆石總重10.895克拉
指環(huán)尺寸14，戒指蛋面尺寸約17.8 x 17.1 x 7.3 mm；
吊墜尺寸約43.9 x 29.7mm，蛋面尺寸約21.8 x 19.7 x 10.2mm
附珠寶玉石鑒定證書(shū)，2024年，鑒定為翡翠A貨
RMB 1,500,000 - 2,000,000
LOT 8157
天然滿(mǎn)綠翡翠配鉆石「無(wú)事牌」吊墜項(xiàng)鏈
18K白金鑲嵌翡翠，配鑲鉆石總重3.976克拉
吊墜尺寸約61.8 x 36.8mm，翡翠尺寸約49.1 x 36.6 x 2.6mm
附珠寶玉石鑒定證書(shū)，2024年，鑒定為翡翠A貨
RMB 2,000,000 - 3,200,000
LOT 8156
天然玻璃種帝王綠翡翠配鉆石戒指及耳環(huán)套裝
18K白金鑲嵌翡翠，配鑲鉆石
指環(huán)尺寸13.5，蛋面尺寸約14.7 x 13.0 x 4.5mm；
耳環(huán)尺寸約18.8 x 18.2mm，蛋面尺寸約13.0 x 12.3 x 5.9及13.3 x 12.3 x 5.4mm
附珠寶玉石鑒定證書(shū)，2024年，鑒定為翡翠A貨
RMB 1,900,000 - 2,600,000
LOT 8160
4.01克拉天然未經(jīng)加熱克什米爾皇家藍(lán)藍(lán)寶石配鉆石戒指，布契拉提設(shè)計(jì)
18K鉑金鑲嵌4.01克拉天然克什米爾藍(lán)寶石，配鑲鉆石
附SSEF證書(shū)，2023年，編號(hào)131483，鑒定為天然藍(lán)寶石，高度飽和藍(lán)色，未經(jīng)加熱，產(chǎn)地克什米爾
GUBELIN證書(shū)，2023年，編號(hào)23097403，鑒定為4.01克拉天然藍(lán)寶石，藍(lán)色，未經(jīng)加熱，產(chǎn)地克什米爾
AGL證書(shū)，2017年，編號(hào)1087351，鑒定為天然藍(lán)寶石，藍(lán)色，未經(jīng)加熱，產(chǎn)地克什米爾
GRS證書(shū)，2024年，編號(hào)2024-018465，鑒定為4.01克拉天然藍(lán)寶石，皇家藍(lán)色，未經(jīng)加熱，產(chǎn)地克什米爾
RMB 3,600,000 - 4,800,000
