導(dǎo)語(yǔ)：從2002年在南京博物院策劃了第一個(gè)展覽“白日夢(mèng)”，到2005“年未來(lái)考古學(xué)——第二屆中國(guó)藝術(shù)三年展”，2010年“書(shū)寫——首屆南京雙年展”，2011年“朦朧——第54屆威尼斯藝術(shù)雙年展特別機(jī)構(gòu)邀請(qǐng)展”，再到2015年擔(dān)綱策劃第二屆南京國(guó)際美術(shù)展，著名策展人朱彤策劃了一個(gè)又一個(gè)影響深遠(yuǎn)的大型展覽。對(duì)大體量的展覽他該如何把控？他有著怎樣的藝術(shù)堅(jiān)持？作為藝術(shù)機(jī)構(gòu)的負(fù)責(zé)人對(duì)美術(shù)館又有怎樣的認(rèn)知？本期,99藝術(shù)網(wǎng)采訪了策展人朱彤。
策展人朱彤
99藝術(shù)網(wǎng)：你經(jīng)歷了兩屆南京國(guó)際美術(shù)展，給你最大的感受是什么，兩屆有什么變化？
朱彤：就第二屆美展而言，我覺(jué)得現(xiàn)在談這個(gè)問(wèn)題，還為時(shí)過(guò)早，因?yàn)檎褂[還在進(jìn)行當(dāng)中。第一屆美展我更多是一個(gè)旁觀者。
第二屆主辦方找我來(lái)策劃此次美展，就主辦方而言，作為一個(gè)轉(zhuǎn)型公司，有自己對(duì)展覽的期望和要求，比如說(shuō)展覽規(guī)模，藝術(shù)種類，作品類型甚至呈現(xiàn)方式以及結(jié)構(gòu)等，主辦方預(yù)先期望要求對(duì)一個(gè)專業(yè)的策展人來(lái)講，是比較大的挑戰(zhàn)。你如何平衡主辦方的愿望訴求和專業(yè)展覽之學(xué)術(shù)準(zhǔn)則，這的確是此次展覽的難點(diǎn)。我也用了比較多的時(shí)間，來(lái)跟主辦方進(jìn)行溝通，最后雙方找到一個(gè)平衡點(diǎn)，達(dá)成共識(shí)，主辦方也充分認(rèn)可我的學(xué)術(shù)構(gòu)想，以及展覽構(gòu)架和學(xué)術(shù)方向。
至于第二屆美展的最后呈現(xiàn)，以及對(duì)展覽總體上的價(jià)值判斷，只有等到展覽開(kāi)幕及各個(gè)展覽板塊作品呈現(xiàn)出來(lái)的時(shí)候，才會(huì)有一個(gè)基本判斷。就我的藝術(shù)態(tài)度及基本價(jià)值取向而言，希望將展覽做成一個(gè)真正具有學(xué)術(shù)意義的展覽——有學(xué)術(shù)底線的展覽。
第二屆南京國(guó)際美術(shù)展海報(bào)
99藝術(shù)網(wǎng)：作為本屆南京國(guó)際美術(shù)展的總策展人，是怎樣選擇分策展人的？
朱彤：作為本屆展覽的總策展人，完成一個(gè)大體量的展覽，展覽分題是必要的，因此，基于展覽總主題框架，以及展覽基本結(jié)構(gòu)，我選擇俞可、夏可君和意大利策展人Eleonora Battiston為本屆美展聯(lián)合策展人。
選擇俞可老師作為合作策展人，其理由：一是我們相互熟悉，并在藝術(shù)價(jià)值判斷上有共同之處，其二是他這么多年一直在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域進(jìn)行藝術(shù)理論及批評(píng)研究，是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展見(jiàn)證者、推動(dòng)者，并長(zhǎng)期進(jìn)行藝術(shù)家個(gè)案研究，多年來(lái)策劃了諸多高質(zhì)量的當(dāng)代藝術(shù)展覽。原先展覽的結(jié)構(gòu)有一個(gè)針對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)三十五年的回顧，與俞可老師溝通后，在此框架基礎(chǔ)完成《實(shí)驗(yàn)地帶——關(guān)于藝術(shù)的討論方案》的單元。
第二，關(guān)于水墨，這也是主辦方希望能夠呈現(xiàn)的一個(gè)板塊。對(duì)于水墨這個(gè)板塊，我不希望做一個(gè)常規(guī)的水墨展。從德國(guó)回來(lái)的夏可君老師，在水墨策展方面有他獨(dú)到的觀點(diǎn)和看法，夏老師對(duì)當(dāng)代水墨或者實(shí)驗(yàn)水墨有自己的視角和學(xué)術(shù)觀點(diǎn)。我跟夏老師溝通完以后，他很高興參與到這個(gè)項(xiàng)目當(dāng)中。
對(duì)于國(guó)際部分，我還是想請(qǐng)國(guó)際策展人，選擇標(biāo)準(zhǔn)是，首先要有國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)視野，同時(shí)還要對(duì)中國(guó)展覽體制和中國(guó)特定文化背景要有一定的了解，Eleonora Battiston恰好符合這個(gè)條件，她過(guò)去中國(guó)北京做過(guò)很多藝術(shù)方面的工作，包括畫廊，藝術(shù)區(qū)、藝術(shù)雜志等?，F(xiàn)在意大利一些美術(shù)館工作，我覺(jué)得由她來(lái)負(fù)責(zé)國(guó)際板塊的話會(huì)尋找到另外一種可能性。
聯(lián)合策展團(tuán)隊(duì)
99藝術(shù)網(wǎng)：作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)策展人你在國(guó)內(nèi)外策劃過(guò)很多展覽，在策展過(guò)程中，你是怎么理解當(dāng)代藝術(shù)這個(gè)框架和定位？
朱彤：依據(jù)策展人自身學(xué)術(shù)定位與價(jià)值取向，展覽有不同種類以及問(wèn)題針對(duì)性。我覺(jué)得一些小型展覽可能更能說(shuō)明問(wèn)題，提出的問(wèn)題更加尖銳一點(diǎn)，問(wèn)題的直接性是一個(gè)展覽非常寶貴的品質(zhì)。從另一個(gè)角度說(shuō)就是一些小型展覽更能體現(xiàn)展覽的前沿性，或者實(shí)驗(yàn)性，這是當(dāng)代藝術(shù)的基本特質(zhì)。
對(duì)于像南京美展這樣大型的展覽，難度是比較大的。因?yàn)檎褂[的規(guī)模越大，展覽的包容度就越大，因此要凸顯展覽的核心價(jià)值就很難。所以談?wù)褂[的感受，我覺(jué)得可能還是要分不同的展覽來(lái)談會(huì)比較清晰。
對(duì)于藝術(shù)家來(lái)講都希望創(chuàng)作出極致的作品，但在現(xiàn)實(shí)情景及過(guò)程當(dāng)中是很難做到的，但是無(wú)論如何，一個(gè)最基本的底線是必須的，即藝術(shù)的獨(dú)立性和對(duì)藝術(shù)惰性的抵抗，只有這樣藝術(shù)的先鋒特質(zhì)才能凸顯，才能從內(nèi)在性出發(fā)去創(chuàng)造自身的世界。
“向大師致敬Ⅱ——國(guó)際藝術(shù)大師展”參展作品
99藝術(shù)網(wǎng)：南京國(guó)際美術(shù)展將會(huì)產(chǎn)生怎樣的影響？
朱彤：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)以北京為中心的確是一個(gè)現(xiàn)實(shí)，因其文化政治中心樞紐因素，當(dāng)代藝術(shù)主流聲音的確是從北京發(fā)出來(lái)的，其他地方聲音比較弱一些，沒(méi)有形成共振，這是一個(gè)不可回避的現(xiàn)實(shí)，就像美國(guó)的藝術(shù)中心在紐約，法國(guó)的藝術(shù)中心在巴黎一樣，全世界都這樣，那里有更多的人關(guān)心藝術(shù)，有藝術(shù)家更好的生存條件——美術(shù)館系統(tǒng)，畫廊系統(tǒng)與收藏家的系統(tǒng)以及與藝術(shù)配套的物流展覽系統(tǒng)等。但就展覽而言，我認(rèn)為這不是一個(gè)問(wèn)題，即好的展覽并非就一定產(chǎn)生在中心城市，西方最重要的展覽，都不是在最中心的城市，如意大利威尼斯雙年展，德國(guó)卡塞爾文獻(xiàn)展等。
南京美展，我認(rèn)為是非常好的一件事情，因?yàn)閺闹袊?guó)現(xiàn)代城市發(fā)展在某個(gè)角度看，可能跟歐洲和美國(guó)還有點(diǎn)不一樣。像南京這類城市，它有自身的重要性，這體現(xiàn)在幾個(gè)方面，一個(gè)是歷史文脈，就是文化帝王制度，所以如果從中國(guó)傳統(tǒng)文脈來(lái)講，他本身就是中心。
第二個(gè)從文化的氛圍，南京不是一般的省會(huì)，它是一個(gè)具有文化屬性的城市，如南京有很多文化研究機(jī)構(gòu)，一流的大學(xué)與藝術(shù)機(jī)構(gòu)及藝術(shù)院校，因此它和一般的省會(huì)城市，還是有區(qū)別的。南京是八五新藝術(shù)潮流重鎮(zhèn)之一，當(dāng)年的藝術(shù)團(tuán)體紅色旅，其成員有丁方、楊志麟、柴小剛、徐累等。
隨著八九大展以后，北京中心這種優(yōu)勢(shì)就開(kāi)始凸現(xiàn)，毫無(wú)疑問(wèn)成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中心。盡管南京作為一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)邊緣地帶，但當(dāng)代藝術(shù)活動(dòng)一直沒(méi)有間斷過(guò)，當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)也逐漸增多，也越來(lái)越關(guān)注南京的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作，如南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館，四方美術(shù)館，包括我們先鋒當(dāng)代藝術(shù)中心，都一直在推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)。
南京國(guó)際美展的舉辦毫無(wú)疑問(wèn)將會(huì)對(duì)這個(gè)城市藝術(shù)發(fā)展帶來(lái)新的契機(jī)；會(huì)對(duì)整個(gè)城市產(chǎn)生多層次多方面影響。
“目光所及——后金融危機(jī)時(shí)代的中國(guó)新藝術(shù)”參展作品
99藝術(shù)網(wǎng)：在南京這么多年，你也參與了很多與南京有關(guān)的藝術(shù)活動(dòng)，如今南京當(dāng)代藝術(shù)的生態(tài)如何？
朱彤：其實(shí)南京和當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)與很多二線中心城市一樣，即整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)的氛圍遠(yuǎn)不如北京和上海。因?yàn)槟暇┻€未建立起一個(gè)完整成熟的當(dāng)代藝術(shù)機(jī)制和收藏系統(tǒng)。其實(shí)南京這十年來(lái)一直不缺乏對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的收藏，也不缺乏當(dāng)代藝術(shù)大型展覽。缺乏的是對(duì)當(dāng)代藝術(shù)持續(xù)性推動(dòng)與機(jī)制建構(gòu)，這也是南京當(dāng)代藝術(shù)碎片化與不穩(wěn)定的原因。2002年開(kāi)始，南京每?jī)赡甑絻扇甓加幸恍┐笮偷乃囆g(shù)展覽，而且展覽的質(zhì)量和各方面就是整個(gè)全國(guó)層面來(lái)講，還是很不錯(cuò)的，就是放在北京和上海也是很重要的展覽，這是南京很奇特的一個(gè)現(xiàn)象。
第二個(gè)就是藝術(shù)家還是處在一種半邊緣化的狀態(tài)，南京藝術(shù)家都是一些比較偏個(gè)體行為，因?yàn)闆](méi)有完整成熟的當(dāng)代藝術(shù)機(jī)制，這就使得藝術(shù)家創(chuàng)作不如北京藝術(shù)家那樣職業(yè)化。這樣的確讓從事當(dāng)代的藝術(shù)家們很難有一個(gè)生存環(huán)境，大部分藝術(shù)家都有一個(gè)基于生存的職業(yè)，他們的日常狀態(tài)就是過(guò)過(guò)日子，有時(shí)間就做點(diǎn)作品，作為一個(gè)都市人來(lái)說(shuō)，過(guò)的日子肯定沒(méi)有問(wèn)題，但是時(shí)間久了，很難產(chǎn)生藝術(shù)創(chuàng)造的激情，藝術(shù)沒(méi)有碰撞和激情對(duì)話交流，怎么能產(chǎn)生一個(gè)良好的藝術(shù)氛圍和發(fā)展機(jī)會(huì)呢？
當(dāng)然，這也不是說(shuō)南京藝術(shù)家沒(méi)有機(jī)會(huì)，但即使南京藝術(shù)家有機(jī)會(huì)，那種機(jī)會(huì)也是散點(diǎn)式的，或者是個(gè)體式的，但是這些零散的機(jī)會(huì)顯然無(wú)法形成一個(gè)良性的藝術(shù)激發(fā)機(jī)制，從當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境看，這樣的狀況造成藝術(shù)家職業(yè)性的缺失。
如今我們面臨全球化發(fā)展態(tài)勢(shì)，互聯(lián)網(wǎng)多元發(fā)展，中國(guó)與世界的距離感消失了，我們?nèi)W洲，去美國(guó)也很方便，第二個(gè)就是信息來(lái)源的時(shí)差相對(duì)弱化，我們可以第一時(shí)間和世界發(fā)生關(guān)聯(lián)，如在冰島某小鎮(zhèn)展覽開(kāi)幕，我們第一時(shí)間就能知道，就是當(dāng)距離和信息開(kāi)始強(qiáng)力縮短的時(shí)候，一個(gè)地方不再像過(guò)去那樣始終處于某種邊緣狀態(tài)，南京也有可能成為一個(gè)全球聚焦點(diǎn)。
“OTHERNESS（ 他性）——行進(jìn)中的國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)”參展作品
99藝術(shù)網(wǎng)：您也曾參與策劃過(guò)2010年的南京雙年展，2005年中國(guó)藝術(shù)三年展，這些當(dāng)代藝術(shù)活動(dòng)都難以持續(xù)，逐漸淡出人們的視線，在你看來(lái)如何推動(dòng)南京當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展？
朱彤：這是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展普遍存在的問(wèn)題，不僅僅是南京的問(wèn)題。在南京，無(wú)論是雙年展或三年展也好，因?yàn)闆](méi)有一個(gè)穩(wěn)定的藝術(shù)機(jī)制，這使得展覽很難持續(xù)。就展覽而言，如果投資人贊助方，他的企業(yè)或者他個(gè)人有相對(duì)雄厚的財(cái)力以及對(duì)藝術(shù)的持續(xù)熱情，那展覽能夠一直持續(xù)辦下去，但是一旦企業(yè)或個(gè)人出現(xiàn)問(wèn)題，也或者因?yàn)楦鞣N各樣的原因，那展覽隨時(shí)可以夭折，這就是中國(guó)現(xiàn)實(shí)，是一個(gè)普遍性問(wèn)題。
另外，由政府主導(dǎo)的大型展覽有強(qiáng)大的財(cái)政后盾，在展覽持續(xù)性方面相對(duì)說(shuō)要好一些，如上海雙年展、北京雙年展等。因?yàn)檎袕?qiáng)大的財(cái)政和機(jī)制來(lái)保證這樣展覽能夠迅速的往前推進(jìn)。大型展覽有助于推動(dòng)南京當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展，尤其是雙年展或三年展模式對(duì)南京來(lái)說(shuō)是非常需要的，因此建立雙年展機(jī)制非常重要。當(dāng)然這個(gè)機(jī)制的建立也要一個(gè)大的政治經(jīng)濟(jì)與開(kāi)放的文化環(huán)境作為鋪墊，而政府政策支持與社會(huì)民間雙重合力才能創(chuàng)造一個(gè)健康的藝術(shù)機(jī)制環(huán)境， 良好健康的藝術(shù)機(jī)制是不分體制內(nèi)外。這個(gè)機(jī)制就是藝術(shù)家、畫廊、策展人、批評(píng)家、美術(shù)館，形成良性循環(huán)鏈條，形成一個(gè)生產(chǎn)系統(tǒng)。
南京國(guó)際美展對(duì)南京藝術(shù)發(fā)展的推動(dòng)力是毫無(wú)疑問(wèn)的，主辦方還是很雄心勃勃的，我們應(yīng)該鼓勵(lì)和盡可能支持，為這樣的舉動(dòng)點(diǎn)贊。但我更看重的是，怎么實(shí)實(shí)在在的一步步往前走。如果過(guò)了三年，能夠有效的堅(jiān)持下來(lái)，越來(lái)越專業(yè)化和系統(tǒng)化那是再好不過(guò)了。如果南京有一個(gè)高質(zhì)量的雙年展以后，不光是對(duì)南京，對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)整體發(fā)展都是一個(gè)很好的事。
“中國(guó)當(dāng)代墨線藝術(shù)”版塊參展作品
99藝術(shù)網(wǎng)：是什么樣的契機(jī)，使你介入當(dāng)代藝術(shù)策展領(lǐng)域的？
朱彤：我介入策展是上世紀(jì)九十年代末開(kāi)始的，我是學(xué)藝術(shù)出身的，大學(xué)畢業(yè)了以后，主要做設(shè)計(jì)方面的事情。我跟南京很多藝術(shù)家是很好的朋友，包括管策、金鋒等。當(dāng)時(shí)我們經(jīng)常在一起聊天，我當(dāng)時(shí)就是當(dāng)代藝術(shù)旁觀者，然后我發(fā)現(xiàn)自己喜歡這個(gè)東西，因?yàn)檫@些東西是我在學(xué)院里面沒(méi)有涉及到的。
介入當(dāng)代藝術(shù)策展，第一是我自己比較喜歡當(dāng)代藝術(shù)，在與藝術(shù)家們交往過(guò)程中，他們不斷給我鼓勵(lì)，對(duì)當(dāng)時(shí)當(dāng)代藝術(shù)狀況及藝術(shù)家作品，我也經(jīng)常發(fā)表一些自己的見(jiàn)解，藝術(shù)家們覺(jué)得我對(duì)藝術(shù)的理解挺到位的，挺有自己的想法。當(dāng)時(shí)南京沒(méi)有多少人做策展方面的事情，藝術(shù)家們就說(shuō)，你搞這個(gè)方面的事情很合適，我一下就進(jìn)來(lái)了。
九十年代末的時(shí)候，我用了大概一到兩年的時(shí)間看展覽，買畫冊(cè)，我大概買了幾百本畫冊(cè)，重新學(xué)習(xí)中外美術(shù)史，翻看中外當(dāng)代藝術(shù)家的畫冊(cè)，研究他們的作品，完全癡迷于其中。最終在02年做了第一個(gè)展覽，展覽主題是白日夢(mèng)，是在南京博物院。我現(xiàn)在回想起來(lái)，感覺(jué)那個(gè)展覽做的還挺好，在02年那樣一個(gè)狀態(tài)下，我成功說(shuō)服了南京博物院許院長(zhǎng)提供展覽場(chǎng)地。就中國(guó)博物館這個(gè)層面，南博應(yīng)該是第一個(gè)做當(dāng)代藝術(shù)展覽的傳統(tǒng)空間，用了接近五千平方的展廳。說(shuō)句實(shí)在話，當(dāng)時(shí)我也是愣頭青，也不知道怎么往前沖，幸好很多藝術(shù)家給了我很大的幫助，包括邱志杰等等。
99藝術(shù)網(wǎng)：最初你對(duì)如何理解策展及策展人概念？
朱彤：策展人不是一個(gè)簡(jiǎn)單的藝術(shù)組織者，嚴(yán)格意義上的策展人首先要具備一種藝術(shù)批評(píng)意識(shí)，也就是說(shuō)，要對(duì)新出現(xiàn)的藝術(shù)現(xiàn)象敏感，對(duì)于展覽的理解和架構(gòu)有自己獨(dú)特的觀點(diǎn)，以及對(duì)藝術(shù)清晰判斷，并通過(guò)展覽來(lái)實(shí)現(xiàn)。后來(lái)隨著時(shí)間的推移，特別是商業(yè)進(jìn)入藝術(shù)以后，藝術(shù)展覽所面臨的問(wèn)題越來(lái)越多。對(duì)一個(gè)展覽的實(shí)現(xiàn)，需要其他的條件因素太多了，這不只是一個(gè)學(xué)術(shù)理論建構(gòu)實(shí)踐或者藝術(shù)家資源整合的概念，展覽還需要大量的財(cái)力，媒體宣傳，展覽結(jié)構(gòu)規(guī)劃，因此我認(rèn)為策展真的是一個(gè)綜合學(xué)科，在這個(gè)領(lǐng)域需要一種綜合能力，這對(duì)于策展人來(lái)講是非常重要的。
“實(shí)驗(yàn)地帶——關(guān)于藝術(shù)的討論方案”參展作品
99藝術(shù)網(wǎng)：你先后在四方美術(shù)館和南京先鋒當(dāng)代藝術(shù)中心任館長(zhǎng)，作為藝術(shù)機(jī)構(gòu)的負(fù)責(zé)人在做展覽項(xiàng)目時(shí)您比較注重那些方面，以及你對(duì)美術(shù)館的認(rèn)知？
朱彤：作為機(jī)構(gòu)的負(fù)責(zé)人為機(jī)構(gòu)策劃展覽，實(shí)際上與獨(dú)立策展人還是有所區(qū)別的，因?yàn)槊總€(gè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)有自己的藝術(shù)理念，有自己的價(jià)值取向，因此就有不同的展覽結(jié)構(gòu)與受眾群體，就專業(yè)性而言，有的機(jī)構(gòu)強(qiáng)一點(diǎn)，有的弱一些。對(duì)于美術(shù)館來(lái)講，我認(rèn)為中國(guó)的美術(shù)館，不是一個(gè)簡(jiǎn)單的堆積展覽，懸掛作品的場(chǎng)所，也不是出租盈利場(chǎng)所。我認(rèn)為美術(shù)館有四大功能：收藏、展覽、教育及研究。當(dāng)下對(duì)美術(shù)館的理解，大多數(shù)人都是從展覽來(lái)考慮，很少考慮收藏，目前一個(gè)現(xiàn)象是，很多地方美術(shù)館是空的，徒有其表。
從美術(shù)館館長(zhǎng)角度出發(fā)，我肯定是要建立一個(gè)屬于這個(gè)美術(shù)館立場(chǎng)的收藏體系。第二，就是展覽要有屬于美術(shù)館特質(zhì)和價(jià)值立場(chǎng)的展覽，而不是作為一個(gè)自由策展人你可以隨便來(lái)做，因?yàn)槟阋３忠粋€(gè)美術(shù)館自身獨(dú)特氣質(zhì)，即要清楚美術(shù)館基本價(jià)值方向，確立美術(shù)館研究領(lǐng)域。我做的這個(gè)館，不是大的綜合性館，大的美術(shù)館包容度要大一點(diǎn)，小的美術(shù)館要注重自身學(xué)術(shù)專業(yè)性與研究的針對(duì)性。專業(yè)性是一個(gè)美術(shù)館的核心，收藏和展覽必須圍繞這個(gè)核心來(lái)運(yùn)作。
另外，我比較幸運(yùn)，因?yàn)樵谶@兩個(gè)館發(fā)展過(guò)程當(dāng)中，投資方基本上都按照我的想法來(lái)做，沒(méi)有遇到像其他美術(shù)館受投資方干預(yù)束縛，每個(gè)階段都按照我的思路來(lái)做，這個(gè)跟前期溝通有關(guān)系，可能也與平時(shí)的磨合有關(guān)系，其實(shí)這個(gè)就是機(jī)制建立之基礎(chǔ)。因?yàn)橹袊?guó)長(zhǎng)期以來(lái)沒(méi)有一個(gè)完善的針對(duì)美術(shù)館的有效機(jī)制，不像西方有成熟的美術(shù)館機(jī)制，西方美術(shù)館機(jī)制是館長(zhǎng)負(fù)責(zé)制，美術(shù)館建設(shè)運(yùn)作依館長(zhǎng)的理念來(lái)做。在合理機(jī)制下，美術(shù)館每年有預(yù)算，有特定的展覽經(jīng)費(fèi)，這是美術(shù)館專業(yè)性保障。
中國(guó)也有很多民間資本介入美術(shù)館建設(shè)運(yùn)營(yíng)，但美術(shù)館是非盈利機(jī)構(gòu)，因此民營(yíng)美術(shù)館有民營(yíng)美術(shù)館的痛點(diǎn)，當(dāng)然官方美術(shù)館也有痛點(diǎn)，如中國(guó)美術(shù)館一樣也有痛點(diǎn)，這個(gè)痛點(diǎn)是意識(shí)形態(tài)的痛點(diǎn)，即美術(shù)館會(huì)受到主流政治意識(shí)形態(tài)與國(guó)家行政束縛，設(shè)定展覽門檻，排斥其他非主流藝術(shù)等。就此而言，在中國(guó)現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境中，無(wú)論民間抑或國(guó)家美術(shù)館都會(huì)遭遇到種種問(wèn)題，這些問(wèn)題之所以長(zhǎng)期得不到有效解決，其中關(guān)鍵一點(diǎn)就是機(jī)制問(wèn)題，即沒(méi)有形成一個(gè)良性的合理的美術(shù)館機(jī)制。 這個(gè)機(jī)制就是科學(xué)理性規(guī)范，符合藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的美術(shù)館機(jī)制，而不是一個(gè)短視野蠻的生長(zhǎng)模式。
野蠻模式的美術(shù)館在中國(guó)普遍存在，很多美術(shù)館投資方基本上沒(méi)有一個(gè)正確的美術(shù)館意識(shí)，也不清楚美術(shù)館的功能，或者說(shuō)有的人根本不需要這些功能，他們只是滿足于一個(gè)漂亮的美術(shù)館外殼，滿足于一個(gè)大體量的徒有其表的空間，這是近來(lái)中國(guó)普遍存在的美術(shù)館熱的問(wèn)題。其實(shí)在這些盲目行動(dòng)的背后有一個(gè)深層次的因素在起作用，即資本權(quán)力意識(shí)在左右其行動(dòng)——所有一切都是圍繞資本話語(yǔ)權(quán)力在運(yùn)行，就是說(shuō)一個(gè)有錢人想建美術(shù)館，他想干什么就干什么，想怎么做就怎么做，他的金錢就是他的意志，而專業(yè)的人來(lái)幫助他的時(shí)候，他也不一定會(huì)聽(tīng)，這個(gè)就不是機(jī)制問(wèn)題了，而是一個(gè)認(rèn)知問(wèn)題。對(duì)美術(shù)館認(rèn)知問(wèn)題是一個(gè)大問(wèn)題，它將導(dǎo)致美術(shù)館的業(yè)余狀態(tài)，非專業(yè)，缺乏學(xué)術(shù)性，輕視收藏等，教育研究更是一片空白。但無(wú)論如何，我依然對(duì)中國(guó)未來(lái)美術(shù)館抱有信心。
