前言
金律希 | WATERGATE GALLERY 總監(jiān)
希望和死亡永遠(yuǎn)在同一點上相會。所有這一切都讓你最終只能回到自己的內(nèi)心, 自己的夢里, 回到給你重生希望的過去所經(jīng)歷的一切。因為周圍的黑暗, 你內(nèi)心里的光亮?xí)跅l件反射下被無限的放大。—— 摘自潘德海訪談錄
暗淡的時代一直都存在。潘德海在那個一切都被壓抑的黑暗歲月, 為了找到新的光芒而努力, 尋求著生命的終究答案。他一直沒有停止對存在的意義和生命價值的探索。他是一位通過內(nèi)在的力量, 用藝術(shù)的溝通方式、抽象的筆跡表現(xiàn)生命內(nèi)在性的藝術(shù)家。某種意義上我們可以說他不僅僅是個藝術(shù)家, 也是個善于用自我的獨特的視覺語言連接觀眾、世界和藝術(shù)家內(nèi)在世界的哲學(xué)家。
“跟隨潮流的藝術(shù)只會被流走”潘德海一直注重藝術(shù)上的本質(zhì)性變化, 沒有跟隨潮流。很長一段時間他以生命和人為主題, 那些象征著生命本質(zhì)的小圓顆粒跟藝術(shù)家對故鄉(xiāng)寬闊的玉米地記憶而產(chǎn)生的對生命本身思考緊密相連。從凝聚的圓形到胖胖的人的形態(tài), 他一直在不停地構(gòu)筑藝術(shù)家自己獨特的視覺形象世界。那些過著充實生活的人們, 在潘德海的作品中表現(xiàn)為精神飽滿的“胖子”, 借此來思考“存在”本身的意義是什么。
此次展覽展出的潘德海新作都市系列, 依然生動形象地反映了現(xiàn)實生活的種種跡象和反映。那些不同形象的勞動者、軍人, 都是我們?nèi)粘Ｉ钪锌梢钥吹降? 這些儼然是中國社會變化帶來的中國人的心理上的視覺呈現(xiàn)。在歷史的演變中, 這些看似渺小的個體在創(chuàng)造著生命奇跡和我們可以看到的大城市, 潘德海的作品中反映的正是這樣一個縮影。他用亮麗的色調(diào)來描繪大都市的生活, 給觀眾呈現(xiàn)出一種希望和愉快感。他作品中的人并沒有去過多的奢望未來的世界, 只是在思考我們存在于這個社會的理由, 啟發(fā)我們思考“存在”的意義。
了解中國歷史的人都知道, 潘德海年輕的時候, 正是那一代青年人看不到希望的時候, 對“世界本質(zhì)”的追問成了一代人的思考所在, 而對西方哲學(xué)的學(xué)習(xí), 是潘德海那個年代的人尋找苦惱的一個途徑。文化大革命的混亂, 飛速發(fā)展的中國經(jīng)濟, 很多中國藝術(shù)家對中國的體制在視覺上進(jìn)行了呈現(xiàn)和批判, 但潘德海卻一直堅持通過對生命本質(zhì)的思考來觀看他看到的世界?，F(xiàn)在世界經(jīng)濟危機, 讓很多人感到不安, 但是我們?nèi)匀粓猿殖C健的步伐來經(jīng)歷每一天的生活。在世界劇烈變化中為尋求希望而彷徨的藝術(shù)家潘德海, 他的作品中那些愉快的人們似乎在給我們一種安慰。
在這樣的時期, 我們期望WATERGATE GALLERY今年最后的展覽——“潘德海第一次韓國個展”給觀眾帶來欣然面對生活的新動力。
【編輯：賈嫻靜】
