潘德海藝術(shù)展11月4日在北京保利大廈隆重開幕。在這個(gè)展覽里邊概括的展示了潘近30年來的藝術(shù)創(chuàng)作歷程。對(duì)于他前期的作品，以及呂澎、易丹他們寫下的美術(shù)史關(guān)于他的描述我們都不陌生。這些年見著他藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展歷程，從道聽途說對(duì)潘的評(píng)價(jià)里邊我有一些自己的看法。但是這次從展覽會(huì)上歸來，覺得有一些話要說，有一些感慨需要抒發(fā)。這種觸動(dòng)來源于他2004年以來，主要是他07年畫下的新作。
大家知道在一個(gè)畫室或者某個(gè)空間看見一個(gè)藝術(shù)家的些許或者幾件作品，僅憑一兩次的印象很難對(duì)一個(gè)藝術(shù)家產(chǎn)生正確的評(píng)價(jià)。保利這次的展覽確實(shí)是為我們?nèi)娴牧私庖粋€(gè)藝術(shù)家提供了一次難得的機(jī)會(huì)。
很多人知道，潘德海最早是以“苞米系列”享譽(yù)畫壇的。用葉永青的話說：他是當(dāng)時(shí)（注：指85時(shí)期）個(gè)人語(yǔ)言是最為明確，最成熟的一位畫家。他可以說是一舉成名。早在1983年他的作品就換成了錢（100美圓外匯券）。當(dāng)時(shí)這種情況并不是太多，我們應(yīng)該相信買畫的老外對(duì)藝術(shù)品的鑒賞力。賣畫的事情是題外話了。最近尤侖斯在做85新潮的回顧展。不知道他們把老潘放在了什么樣的位置。我們說老潘大學(xué)畢業(yè)主動(dòng)要求分配到云南工作，因?yàn)榫皼r不佳分配到了某個(gè)單位的職工學(xué)校。面對(duì)一些沒有藝術(shù)理想的學(xué)生，面對(duì)繁重的教學(xué)任務(wù)，只能夠晚上窩在幾平米的單身宿舍里邊點(diǎn)著煤油燈或者為了省電點(diǎn)著像煤油燈一樣昏暗的日光燈畫些斗大的作品。按他的話說“幾天房間就滿了！”我們從中可以推測(cè)到他對(duì)藝術(shù)的狂熱程度和是如何的勤奮。一個(gè)外省人一個(gè)跟藝術(shù)沒有任何關(guān)系的學(xué)校，他是如何跟中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)建立關(guān)系的？！這里邊的巧合是因?yàn)樗麆偤门c毛旭輝的母親同在一個(gè)單位以外，更多的是與他尋找組織以及與他的集體責(zé)任心有關(guān)。大家知道云南轟轟烈烈的“新具像畫展”，知道“生命流”藝術(shù)創(chuàng)作群體。但是，很多人不一定知道。當(dāng)年為了舉辦展覽。他們到處籌集資金。展覽之后，潘德海為了還清舉辦展覽花費(fèi)所欠下的債務(wù)（當(dāng)然，這或許只是其中的原因之一），南下深圳打工。辛苦一年攢下來的費(fèi)用，以及他的所有證件，包括學(xué)歷證書，在回來的火車上不翼而非，回到昆明艱苦度日，四處找工作卻處處碰壁，只能回到原來那個(gè)與藝術(shù)沒有關(guān)系的學(xué)?！酉聛碛泻芏辔覀儫o法想象的細(xì)節(jié)和難以體會(huì)到的辛酸。據(jù)我所知，他還經(jīng)歷過長(zhǎng)期不愉快的情感經(jīng)歷，生病，包括調(diào)到云南藝術(shù)學(xué)院工作的辛苦。還有，包括我最近所了解到的幾年前他還需要靠用畫作來?yè)Q取一個(gè)狹小的工作室來追求他至愛的藝術(shù)理想……我說的等等等等這些，都是想說明潘作為一個(gè)藝術(shù)家，他的成長(zhǎng)他是經(jīng)歷了各種各樣的波波折折才守來了天晴云開之日。
我們一直在討論85時(shí)期，85人物的價(jià)值。是有這樣一個(gè)事實(shí)的前提：今天的中國(guó)藝術(shù)界的“大國(guó)崛起”，很大的程度是由八十年代成長(zhǎng)起來的那批藝術(shù)家一路走來所創(chuàng)下的個(gè)人傳奇所形成，潘德海就是這一批藝術(shù)家中的典型人物。這些年過去了。潘德海的作品，從一個(gè)曾經(jīng)描繪過手抱吉他的憂傷男子到謳歌一個(gè)時(shí)代生靈的歌者，一位為情感憂傷的人早已經(jīng)成長(zhǎng)為一位為生命和人類而歌唱的人。當(dāng)年那個(gè)留爆炸頭發(fā)型穿喇叭褲的憤世青年變?yōu)闉槿酥t和淡定自然的人。在他的“頭發(fā)越來越少”、“飄”的系列之前。多數(shù)人把潘德海判斷成一位技術(shù)型藝術(shù)家。把那些多年前他瘋狂的巨幅表現(xiàn)主義畫作理解為一個(gè)藝術(shù)家年輕時(shí)有過的狂熱和沖動(dòng)。在他畫那些一點(diǎn)一點(diǎn)的慢慢的需要很有耐心的雕刻一樣的作品的時(shí)候。太多人投來的目光是：老藝術(shù)家心中滿是悲傷之后，找到了一個(gè)安享晚年的法寶。就這樣繼續(xù)唄。對(duì)他沒有指望。這么多年來媒體和藝術(shù)圈對(duì)他有意和無意的疏忽說明了這點(diǎn)。尤其是在當(dāng)年與他一起打江山的張曉剛他們都已經(jīng)很火的時(shí)候。潘德海還在邊城昆明默默的耕種，我心里的那種關(guān)注點(diǎn)還是人與人如此不同。這下好了?。?/P>
他的作品好和不好已經(jīng)不是一個(gè)爭(zhēng)論的焦點(diǎn)了。他用了很長(zhǎng)的時(shí)間去醞釀今天的作品，也滿足了某些人對(duì)他技術(shù)上的工作以及人總是需要一些波折才能成長(zhǎng)的要求。在他04年以來的勞動(dòng)者系列里邊，某些真相得到揭示：我想當(dāng)年低估了潘德海的人都應(yīng)該重新估量，潘德海的苞米從原來幾個(gè)僅有的胖人，從那些只會(huì)飛在空中的形象發(fā)展成了今天有可能出現(xiàn)在任何一個(gè)有可能出現(xiàn)的時(shí)空里邊。
這些人物無所不在，無所不包，這是今天潘德海的文化視角和內(nèi)心獨(dú)白。如果說他原來的作品只是表達(dá)了某一群人的某一狀態(tài)，那么他今天的作品里邊的人物包括我們其中的任何一個(gè)人。不管是今天在世的或者是已經(jīng)故去的人。所以我們今天看到了還在地里耕種的農(nóng)民、運(yùn)動(dòng)場(chǎng)上的健將還有在新中國(guó)誕生站在天安門城樓宣布新中國(guó)誕生的國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人，在潘的筆下就變成了身份模糊的人。這種模糊性的妥貼處理滿足了我們今天民主社會(huì)的將心比心，這是民主意志的集中體現(xiàn)。比如他描繪天安門城樓的那件作品，他用了一種貼切的辦法把我們今天花20元門票也能夠或者說也想站到城樓上一睹祖國(guó)的江山如此美好這樣一種心境表達(dá)得淋漓盡致。在他的筆下，總是那樣，原本那些有固定的角色和身份的人，他總是能夠讓我們觀者自身將角色進(jìn)行置換，總能夠在畫中找到自己以及親人和伙伴們。那些“勞動(dòng)者”的辛勞和甘苦正如我們?cè)?jīng)有過的經(jīng)歷和感觸。他筆下的人物從文革時(shí)期一路走來。我們經(jīng)歷或者沒有經(jīng)歷過的事件原本觸動(dòng)過我們或者沒有觸動(dòng)過我們的事情，潘從他的經(jīng)歷和見證，從他的內(nèi)心出發(fā)向我們娓娓道來。
沒有什么是他的障礙了。在他的筆下那些人物與雞鴨鵝豬馬犬牛羊，交通工具農(nóng)耕用具與那些壇壇罐罐一起為我們構(gòu)筑了一個(gè)完整的大世界。他不回避也不需要回避別人是否已經(jīng)畫過天安門或者多少人畫過天安門。沒有什么別人畫過他不能畫的事情，沒有什么他想畫卻不會(huì)畫的事情。一個(gè)藝術(shù)家的能力或者說評(píng)判一個(gè)藝術(shù)家好壞的標(biāo)準(zhǔn)就是他是否能夠勇往直前。潘德海的這些作品，表明他過關(guān)斬將的能力。他能走多遠(yuǎn)，明眼人看得清楚。他的符號(hào)，他作品中那些人物的氣質(zhì)以及對(duì)典型性要求的適用性，我們知道，如果需要從一個(gè)藝術(shù)家的畫作身上尋求一個(gè)要概括這個(gè)時(shí)代的特征和準(zhǔn)確表達(dá)更廣大人民生存處境和精神面貌的畫作、更加貼近我們這個(gè)時(shí)代的對(duì)應(yīng)物，我們會(huì)選擇誰的作品。在我看來，潘的“勞動(dòng)者之歌”具有史詩(shī)般的意義。
因?yàn)槟承┥虡I(yè)利益的驅(qū)動(dòng)，有人指責(zé)潘這批作品顯得過于粗糙。按照潘的繪畫速度，以及與原來他的畫作的精細(xì)程度相比，這樣的看法我表示理解。我想潘德海心中有數(shù)。如果果真如此，我想潘很快就會(huì)調(diào)整過來。不過在我看來，不是每一幅畫作都需要精雕細(xì)琢。在我看來，他的這些畫作以這樣的面貌出現(xiàn)恰到好處。在他原來的“飄系列”和“頭發(fā)越來越少的系列”里邊，在那些形式感需要作出強(qiáng)調(diào)的作品里邊，他的細(xì)是應(yīng)該的。與原來的“緊”相比，我認(rèn)為最近的作品這些腳踏實(shí)地的人物他的靈魂更加飽滿，他們的腳步更加殷實(shí)。
不管從哪一個(gè)側(cè)面看，潘德海的繪畫與那些放棄了情景放棄了時(shí)間和空間敘述的那些作品相比，與那些兒女情長(zhǎng)，嬉笑怒罵的作品相比，他的作品都顯得更加耐人尋味和語(yǔ)重心長(zhǎng)。這位樸素的“農(nóng)民”那種對(duì)土地憨厚的情感以及他對(duì)生命狀態(tài)的準(zhǔn)確把握切合了這個(gè)時(shí)代的真切需求，如果說我們?cè)谶@些作品里邊看到了潘德海的文化野心，不如說這是他的情感歸屬。那么，對(duì)他，還有什么可以挑剔的？！
毫無疑問，潘德海是這個(gè)時(shí)代貢獻(xiàn)出來的最好的少數(shù)藝術(shù)家之一。30年前別人就看見了，我今天才說。
【編輯:葉曉燕】
