訪談人物：周春芽
訪談?dòng)浾撸汗×?br />
時(shí)間：２００１年１２月１８日
地點(diǎn)：周春芽畫室
問：請(qǐng)對(duì)第一屆成都雙年展的發(fā)表看法：
答：1989年初，我從德國(guó)留學(xué)回來，因?yàn)槲以诘聡?guó)留學(xué)的地方叫卡塞爾，即世界聞名的最前衛(wèi)的藝術(shù)展覽“DOCUMENTA”的所在地。當(dāng)時(shí)，我就是沖著這個(gè)展覽去的這個(gè)城市。剛回到成才的時(shí)候，我不可思議想：如果我們成都能舉辦一個(gè)雙年展多好。當(dāng)時(shí)像德國(guó)的“DOCUMENTA”，意大利的威尼斯雙年展等世界著名藝術(shù)展覽都幾乎沒有中國(guó)藝術(shù)家的作品。而且像90年代初中國(guó)的經(jīng)濟(jì)還很落后，仍然還是處于一個(gè)保守的氛圍，成都就更不要說了。所以，我的想法像是在做夢(mèng)。成都雙年展如今能成功的舉辦，主要還是在中國(guó)的這大環(huán)境的巨大的變化下自然形成的。近十年來，中國(guó)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，國(guó)際地位越來越高，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家不斷的努力進(jìn)取，中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)際上影響越來越大。國(guó)內(nèi)的文明開放政策，使當(dāng)代藝術(shù)家逐步有了自由創(chuàng)作的天地。成都也是一個(gè)適合于藝術(shù)創(chuàng)作和生活的地方。所以有一個(gè)很大的當(dāng)代藝術(shù)家群體。由于成都的文化傳統(tǒng)歷史悠久，成都的很多搞企業(yè)的人也非常具有文化修養(yǎng)和文化的使命感。他們對(duì)藝術(shù)的熱愛和支持，使得成都在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展中具有重要的位置。當(dāng)然，成都沒像首都的中心位置，沒有像上海那樣的國(guó)際地位，但成都可以作為首都之外的一個(gè)文化中心來發(fā)展。
問：成都雙年展遭眾多誹議，是否正常。
答：我個(gè)人認(rèn)為成都雙年展有誹議是很正常的。如果一個(gè)展覽沒有議論，沒有印象，肯定是一個(gè)不成功的展覽。中國(guó)的事很難辦，為什么中國(guó)這么多的大城市、這么多的大企業(yè)，我想國(guó)家的經(jīng)濟(jì)實(shí)力現(xiàn)在也不弱吧。但是我們的國(guó)家，我們這么多城市，沒有像樣的博物館、美術(shù)館。我們的人民沒有地方去了解和知道我們偉大的中華民族的美術(shù)。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品大量已流向海外，我們沒有美術(shù)館、博物館在收藏、陳列中國(guó)當(dāng)今這么多優(yōu)秀藝術(shù)家的作品，當(dāng)然外國(guó)的就更沒有機(jī)會(huì)。成都在近幾年出現(xiàn)了兩個(gè)民間美術(shù)館，真不容易?。∥乙恢痹谡f，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品流向海外是外國(guó)人的幸福，他們能欣賞到中國(guó)的藝術(shù)。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家把作品賣到外國(guó)也能掙到錢，他們個(gè)人也很幸福，以安心搞自己想搞的創(chuàng)作了。受損失的是誰呢？是中國(guó)這個(gè)國(guó)家，這里的人民，這里的下一代。
由于不容易，所以，困難和缺點(diǎn)是難免的。
問：請(qǐng)談?wù)剬?duì)目前中國(guó)策展機(jī)構(gòu)和策展人的看法：
答：從90年代開始，中國(guó)的藝術(shù)展覽已經(jīng)形成多元化。而且比較重要的藝術(shù)性強(qiáng)的展覽都由策展人和策展機(jī)構(gòu)來策劃。所謂策展機(jī)構(gòu)主要指美術(shù)館，而美術(shù)館又是策展人來定計(jì)劃和策劃具體的展覽。我是不贊成以前那種全國(guó)美展的展覽方式，沒有主題，沒有風(fēng)格，千篇一律。由策展人來挑選符合他的思想的主題以及藝術(shù)的方式的藝術(shù)家。這樣的展覽才給有沖擊力，當(dāng)然每一個(gè)策展人都有他自己的看法和符合這個(gè)看法的一部份藝術(shù)家。這樣各種不同主題和風(fēng)格的展覽更使得藝術(shù)更加豐富和多樣化。
當(dāng)然，目前的中國(guó)策展人也有他的局限性。即，策展機(jī)構(gòu)和策展人公司沒有形成一個(gè)系統(tǒng)。一般是策展人自己先有一個(gè)想法，然后找藝術(shù)家，最后才是去找展覽的地方和贊助。這樣往往會(huì)能受到展覽地方和贊助商的意見和條件左右。所以，往往中國(guó)的一些策展人在自己的信念上和在展覽的內(nèi)容上都要進(jìn)行一些妥協(xié)。
問：請(qǐng)對(duì)中國(guó)當(dāng)下當(dāng)代藝術(shù)家的心態(tài)發(fā)表一下看法。
答：中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)家目前的關(guān)況：是由于自己的強(qiáng)大，越來越被社會(huì)所接受。國(guó)內(nèi)的展覽和媒體都進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)比較多。國(guó)際上的影響也越來越大，并且在市場(chǎng)上也取得相當(dāng)?shù)某煽?jī)。越來越多的年青人基本上從事當(dāng)代藝術(shù)?？梢哉f中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)基本上在學(xué)術(shù)的地位已經(jīng)取代了傳統(tǒng)藝術(shù)，以及官方的藝術(shù)。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)基本上是一個(gè)全球化的參與。因?yàn)轱L(fēng)格的觀念和方式都是和國(guó)際接軌。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的思考方式也是和國(guó)際上的當(dāng)代藝術(shù)家一樣關(guān)注當(dāng)下。從藝術(shù)的潮流來看，也是關(guān)注國(guó)外經(jīng)濟(jì)實(shí)力比較強(qiáng)的國(guó)家所發(fā)生的事?？偟膩碚f，中國(guó)當(dāng)下當(dāng)代藝術(shù)家的心態(tài)是正常的，但也有一些心態(tài)過份看重別人的好的東西，而缺乏自己的個(gè)性。我想這也不是一個(gè)問題，任何一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)大師，他的藝術(shù)必須是有個(gè)性的。
問：請(qǐng)談?wù)勎髂系貐^(qū)的藝術(shù)氛圍。
答：我對(duì)貴州不太了解，云南比較熟，重慶原來就是屬于四川省，這邊的藝術(shù)氛圍和中國(guó)其它地區(qū)相比，還稱是非常濃厚的。當(dāng)然，首都北京是一個(gè)與國(guó)際接軌的前沿，上海是中國(guó)目前最具有國(guó)際化的城市，不僅僅是它的城市建設(shè)規(guī)模，更重要的是他的普遍地人的文化素質(zhì)較高。他的經(jīng)濟(jì)實(shí)力。西南這邊是中國(guó)的內(nèi)地，在歷史上交通和信息都不發(fā)達(dá)，形成了比保守的傳統(tǒng)的氛圍。但是，由于傳統(tǒng)文化的深厚，又在這個(gè)地方容易留住文人，一種頑固的思想理念，執(zhí)著的思維方式。這些東西都影響到了當(dāng)今的西南的當(dāng)代藝術(shù)家。由于閉塞，這里的當(dāng)代藝術(shù)家反而喜歡走動(dòng)，出國(guó)和去北京、上海。在當(dāng)今的交通，信息，能迅發(fā)達(dá)的情況。藝術(shù)之間的交流也越來越多，西南的藝術(shù)家就像這邊的人一樣心態(tài)寬容，朋友眾多。加上西南這邊的生活方式悠閑，物價(jià)便利，物質(zhì)豐富，適合于藝術(shù)家生活。特別是年青的藝術(shù)家在沒有成名之前，避免了激烈的竟?fàn)帯Ｎ髂线@邊的藝術(shù)家也袍哥的習(xí)氣，講義氣、重情意，僅管藝術(shù)的風(fēng)格各一、人際關(guān)系卻不錯(cuò)。
當(dāng)然，在這個(gè)竟?fàn)幍臅r(shí)代，北京、上海又像是一個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)，機(jī)會(huì)頗多。藝術(shù)家必須拿出能突出自己風(fēng)格，強(qiáng)烈刺激的作品，才能脫穎而出。在這邊的藝術(shù)家也容易滿足現(xiàn)實(shí)，享受生活，在藝術(shù)風(fēng)格上相對(duì)園滑。有的具有內(nèi)涵，耐看；有的卻顯得弱。西南的當(dāng)代藝術(shù)家如果想保持在全國(guó)具有重要的位置必須多走動(dòng)。
問：請(qǐng)談?wù)勛约旱乃囆g(shù)創(chuàng)作：
答：我是一個(gè)出道比較早的藝術(shù)家。從80年代畫西藏題材到今天的綠狗，經(jīng)歷了20年?；叵氲轿?1年第一次去四川的阿壩的情景，就像是昨天發(fā)生的事。那一天我坐上長(zhǎng)途汽車，從成都出發(fā)，當(dāng)汽車從平原一下開上高原的時(shí)候，車?yán)镂业呐赃呑艘晃恢心陭D女，突然流產(chǎn)，我看見了血和不成型的死嬰。但此時(shí)，高源晴朗的天空一下出現(xiàn)在我的眼前，一個(gè)騎在馬上的穿著奇特色，色彩鮮艷厚重的藏民向我走來。我從來沒有看見過種奇妙的景色，我激動(dòng)萬分。后來，我畫了很多反應(yīng)高原題材的作品。90年代初，我從德國(guó)留學(xué)回來，畫風(fēng)有變，特別是發(fā)現(xiàn)了美就在我的心中以后。我開始關(guān)注我身邊的事和物，以及我自己。1999年，兒子黑根來到我的生活中，我的興趣開始注視著它，我畫過它真實(shí)的色彩，后來發(fā)展到我給予了它的感情色彩。黑根是一條德國(guó)血統(tǒng)的黑貝，帶有明顯的攻擊性。我在德國(guó)留學(xué)的原因，當(dāng)時(shí)蓬克、基弗爾、邇?nèi)写牡鹊男卤憩F(xiàn)主義風(fēng)行全球。他們強(qiáng)烈的風(fēng)格刺激了我。我喜歡帶有刺激的畫面。我會(huì)設(shè)計(jì)我的藝術(shù)。怎樣在大廳中展覽時(shí)，能把觀者吸引出來。
我時(shí)刻都在思考，為什么我還能在激烈竟?fàn)幍乃囆g(shù)界里，還能保持創(chuàng)作的熱情，也許我始終是用兒童的心理去觀察世界，對(duì)于藝術(shù)就像在幼兒園和小學(xué)時(shí)，老師突然說“我們將要去郊游”，頓時(shí)，我就會(huì)興奮。
【編輯：虹汐】
