訪談人物：周春芽
訪談記者：郭小力
時間：２００１年１２月１８日
地點：周春芽畫室
問：請對第一屆成都雙年展的發(fā)表看法：
答：1989年初，我從德國留學回來，因為我在德國留學的地方叫卡塞爾，即世界聞名的最前衛(wèi)的藝術(shù)展覽“DOCUMENTA”的所在地。當時，我就是沖著這個展覽去的這個城市。剛回到成才的時候，我不可思議想：如果我們成都能舉辦一個雙年展多好。當時像德國的“DOCUMENTA”，意大利的威尼斯雙年展等世界著名藝術(shù)展覽都幾乎沒有中國藝術(shù)家的作品。而且像90年代初中國的經(jīng)濟還很落后，仍然還是處于一個保守的氛圍，成都就更不要說了。所以，我的想法像是在做夢。成都雙年展如今能成功的舉辦，主要還是在中國的這大環(huán)境的巨大的變化下自然形成的。近十年來，中國的經(jīng)濟發(fā)展，國際地位越來越高，中國當代藝術(shù)家不斷的努力進取，中國的當代藝術(shù)在國際上影響越來越大。國內(nèi)的文明開放政策，使當代藝術(shù)家逐步有了自由創(chuàng)作的天地。成都也是一個適合于藝術(shù)創(chuàng)作和生活的地方。所以有一個很大的當代藝術(shù)家群體。由于成都的文化傳統(tǒng)歷史悠久，成都的很多搞企業(yè)的人也非常具有文化修養(yǎng)和文化的使命感。他們對藝術(shù)的熱愛和支持，使得成都在中國當代藝術(shù)發(fā)展中具有重要的位置。當然，成都沒像首都的中心位置，沒有像上海那樣的國際地位，但成都可以作為首都之外的一個文化中心來發(fā)展。
問：成都雙年展遭眾多誹議，是否正常。
答：我個人認為成都雙年展有誹議是很正常的。如果一個展覽沒有議論，沒有印象，肯定是一個不成功的展覽。中國的事很難辦，為什么中國這么多的大城市、這么多的大企業(yè)，我想國家的經(jīng)濟實力現(xiàn)在也不弱吧。但是我們的國家，我們這么多城市，沒有像樣的博物館、美術(shù)館。我們的人民沒有地方去了解和知道我們偉大的中華民族的美術(shù)。中國當代藝術(shù)家的作品大量已流向海外，我們沒有美術(shù)館、博物館在收藏、陳列中國當今這么多優(yōu)秀藝術(shù)家的作品，當然外國的就更沒有機會。成都在近幾年出現(xiàn)了兩個民間美術(shù)館，真不容易??！我一直在說，中國當代藝術(shù)家的作品流向海外是外國人的幸福，他們能欣賞到中國的藝術(shù)。中國當代藝術(shù)家把作品賣到外國也能掙到錢，他們個人也很幸福，以安心搞自己想搞的創(chuàng)作了。受損失的是誰呢？是中國這個國家，這里的人民，這里的下一代。
由于不容易，所以，困難和缺點是難免的。
問：請談談對目前中國策展機構(gòu)和策展人的看法：
答：從90年代開始，中國的藝術(shù)展覽已經(jīng)形成多元化。而且比較重要的藝術(shù)性強的展覽都由策展人和策展機構(gòu)來策劃。所謂策展機構(gòu)主要指美術(shù)館，而美術(shù)館又是策展人來定計劃和策劃具體的展覽。我是不贊成以前那種全國美展的展覽方式，沒有主題，沒有風格，千篇一律。由策展人來挑選符合他的思想的主題以及藝術(shù)的方式的藝術(shù)家。這樣的展覽才給有沖擊力，當然每一個策展人都有他自己的看法和符合這個看法的一部份藝術(shù)家。這樣各種不同主題和風格的展覽更使得藝術(shù)更加豐富和多樣化。
當然，目前的中國策展人也有他的局限性。即，策展機構(gòu)和策展人公司沒有形成一個系統(tǒng)。一般是策展人自己先有一個想法，然后找藝術(shù)家，最后才是去找展覽的地方和贊助。這樣往往會能受到展覽地方和贊助商的意見和條件左右。所以，往往中國的一些策展人在自己的信念上和在展覽的內(nèi)容上都要進行一些妥協(xié)。
問：請對中國當下當代藝術(shù)家的心態(tài)發(fā)表一下看法。
答：中國的當代藝術(shù)家目前的關(guān)況：是由于自己的強大，越來越被社會所接受。國內(nèi)的展覽和媒體都進入當代藝術(shù)比較多。國際上的影響也越來越大，并且在市場上也取得相當?shù)某煽?。越來越多的年青人基本上從事當代藝術(shù)?？梢哉f中國當代藝術(shù)基本上在學術(shù)的地位已經(jīng)取代了傳統(tǒng)藝術(shù)，以及官方的藝術(shù)。中國當代藝術(shù)基本上是一個全球化的參與。因為風格的觀念和方式都是和國際接軌。中國當代藝術(shù)家的思考方式也是和國際上的當代藝術(shù)家一樣關(guān)注當下。從藝術(shù)的潮流來看，也是關(guān)注國外經(jīng)濟實力比較強的國家所發(fā)生的事?？偟膩碚f，中國當下當代藝術(shù)家的心態(tài)是正常的，但也有一些心態(tài)過份看重別人的好的東西，而缺乏自己的個性。我想這也不是一個問題，任何一個優(yōu)秀的藝術(shù)大師，他的藝術(shù)必須是有個性的。
問：請談談西南地區(qū)的藝術(shù)氛圍。
答：我對貴州不太了解，云南比較熟，重慶原來就是屬于四川省，這邊的藝術(shù)氛圍和中國其它地區(qū)相比，還稱是非常濃厚的。當然，首都北京是一個與國際接軌的前沿，上海是中國目前最具有國際化的城市，不僅僅是它的城市建設規(guī)模，更重要的是他的普遍地人的文化素質(zhì)較高。他的經(jīng)濟實力。西南這邊是中國的內(nèi)地，在歷史上交通和信息都不發(fā)達，形成了比保守的傳統(tǒng)的氛圍。但是，由于傳統(tǒng)文化的深厚，又在這個地方容易留住文人，一種頑固的思想理念，執(zhí)著的思維方式。這些東西都影響到了當今的西南的當代藝術(shù)家。由于閉塞，這里的當代藝術(shù)家反而喜歡走動，出國和去北京、上海。在當今的交通，信息，能迅發(fā)達的情況。藝術(shù)之間的交流也越來越多，西南的藝術(shù)家就像這邊的人一樣心態(tài)寬容，朋友眾多。加上西南這邊的生活方式悠閑，物價便利，物質(zhì)豐富，適合于藝術(shù)家生活。特別是年青的藝術(shù)家在沒有成名之前，避免了激烈的竟爭。西南這邊的藝術(shù)家也袍哥的習氣，講義氣、重情意，僅管藝術(shù)的風格各一、人際關(guān)系卻不錯。
當然，在這個竟爭的時代，北京、上海又像是一個戰(zhàn)場，機會頗多。藝術(shù)家必須拿出能突出自己風格，強烈刺激的作品，才能脫穎而出。在這邊的藝術(shù)家也容易滿足現(xiàn)實，享受生活，在藝術(shù)風格上相對園滑。有的具有內(nèi)涵，耐看；有的卻顯得弱。西南的當代藝術(shù)家如果想保持在全國具有重要的位置必須多走動。
問：請談談自己的藝術(shù)創(chuàng)作：
答：我是一個出道比較早的藝術(shù)家。從80年代畫西藏題材到今天的綠狗，經(jīng)歷了20年?；叵氲轿?1年第一次去四川的阿壩的情景，就像是昨天發(fā)生的事。那一天我坐上長途汽車，從成都出發(fā)，當汽車從平原一下開上高原的時候，車里我的旁邊坐了一位中年婦女，突然流產(chǎn)，我看見了血和不成型的死嬰。但此時，高源晴朗的天空一下出現(xiàn)在我的眼前，一個騎在馬上的穿著奇特色，色彩鮮艷厚重的藏民向我走來。我從來沒有看見過種奇妙的景色，我激動萬分。后來，我畫了很多反應高原題材的作品。90年代初，我從德國留學回來，畫風有變，特別是發(fā)現(xiàn)了美就在我的心中以后。我開始關(guān)注我身邊的事和物，以及我自己。1999年，兒子黑根來到我的生活中，我的興趣開始注視著它，我畫過它真實的色彩，后來發(fā)展到我給予了它的感情色彩。黑根是一條德國血統(tǒng)的黑貝，帶有明顯的攻擊性。我在德國留學的原因，當時蓬克、基弗爾、邇?nèi)写牡鹊男卤憩F(xiàn)主義風行全球。他們強烈的風格刺激了我。我喜歡帶有刺激的畫面。我會設計我的藝術(shù)。怎樣在大廳中展覽時，能把觀者吸引出來。
我時刻都在思考，為什么我還能在激烈竟爭的藝術(shù)界里，還能保持創(chuàng)作的熱情，也許我始終是用兒童的心理去觀察世界，對于藝術(shù)就像在幼兒園和小學時，老師突然說“我們將要去郊游”，頓時，我就會興奮。
【編輯：虹汐】
