從落成到開館，上海龍美術(shù)館西岸館只用了一個(gè)星期。開幕前的最后一刻，劉益謙還在展廳里打掃衛(wèi)生。“我一個(gè)星期沒去辦公室了。”他說。
美術(shù)館外的櫻花提早開了，保安散在各個(gè)出口查看邀請(qǐng)函，但是很快就忙不過來(lái)了——人越聚越多，藝術(shù)界的熟面孔都在，來(lái)西岸館不僅能看到傳說中的那些畫，還能看到傳說中的那些人。
這次開館邀請(qǐng)嘉賓兩千多人，藝術(shù)家丁乙開玩笑說：“這對(duì)他們就是少叫一口的事。”劉益謙和王薇夫婦在拍場(chǎng)上素以志在必得而聞名，做美術(shù)館也是這股勁頭，浦東館和西岸館從規(guī)劃到開館都只用了一年左右。
劉益謙曾說自己是一個(gè)矛盾綜合體，投機(jī)與投資、喜歡與收藏“交叉在一起”。他信奉“讓市場(chǎng)說了算”，只買最貴的，因此擁有中國(guó)最好的私人收藏之一。但除了《功甫帖》、《瑞應(yīng)圖》、《蘭亭修稧圖》等古畫放在展柜里，大部分藏品只是簡(jiǎn)單地掛在墻上，有觀眾一邊看一邊說：“真想打劫。”
談到建美術(shù)館的動(dòng)機(jī)，劉益謙說：“想通過美術(shù)館去獲利，那是一百年以后的事。我就想把我們文化中有價(jià)值的東西分享給大家。”
在觀眾看來(lái)，《功甫帖》紅了，劉益謙的5037萬(wàn)就值了。
西岸館開幕前，策展人王璜生在非常短的時(shí)間內(nèi)接受館長(zhǎng)王薇邀請(qǐng)出任總策劃，面對(duì)從宋元到當(dāng)代這么大跨度的藏品，他決定延續(xù)浦東館開幕展“古往今來(lái)”的說法，在西岸館做一個(gè)“借古開今”，設(shè)立“古代·當(dāng)下”、“國(guó)畫·洋畫”、“個(gè)案·歷史”三大版塊，古今交織、中西對(duì)比、時(shí)空錯(cuò)落，他將之比喻為“藝術(shù)史的形狀”。
“龍美術(shù)館有豐富的古代和現(xiàn)代收藏，也有很多節(jié)點(diǎn)性人物的作品，所以我采用了對(duì)比性結(jié)構(gòu)來(lái)策展。”王璜生說。在古代板塊，他一方面將部分古代經(jīng)典與當(dāng)代藝術(shù)并置對(duì)話，另一方面又將古典作品“靜觀”展示。
郭曉彥策展的當(dāng)代部分有70多個(gè)藝術(shù)家的超過160件作品，選擇的都是圈內(nèi)的大腕和明星。近現(xiàn)代板塊“國(guó)畫·洋畫”同樣都是名作，以時(shí)間為線索，討論中西繪畫的并軌和對(duì)接。在策展人曹慶輝看來(lái)，這次策展是一個(gè)見證奇跡發(fā)生的過程。“速度的奇跡、金錢的奇跡。”他說。
快開幕時(shí)，劉益謙決定把瓷器收藏也放入展覽，而這時(shí)3.3萬(wàn)平方米的展館只剩一塊很小的空間，最后密密麻麻地?cái)[了33件藏品。“我對(duì)不起瓷器愛好者，展場(chǎng)弄得像一個(gè)古董店，太土豪了。”劉益謙說。
劉益謙和王薇歷來(lái)選擇收藏公認(rèn)最好最有代表性的作品。“前十年價(jià)格低，花一點(diǎn)點(diǎn)錢就可以買到好作品，這兩年投入就嚇人了。”王薇說?！度饝?yīng)圖》5824萬(wàn)，《寫生珍禽圖》6171萬(wàn)，《十八應(yīng)真圖卷》1.69億，《平安帖》3.08億，龍美術(shù)館的館藏中，價(jià)值5037萬(wàn)的《功甫帖》不是最貴的，但卻是引發(fā)最大爭(zhēng)議的。
龍美術(shù)館開幕前夕，上博研究員再次在《東方早報(bào)》發(fā)表《功甫帖》辨?zhèn)涡伦C。劉益謙說：“感謝上博在開館前為我們做了一個(gè)這么好的宣傳。他們只發(fā)了上集，我在等下集，下集是不是賠禮道歉？”
《功甫帖》就在美術(shù)館地下一層，來(lái)的人都會(huì)慕名去看，但基本表示看不出門道。今天中國(guó)書寫背后的文化傳統(tǒng)已經(jīng)產(chǎn)生了斷裂，古代書畫的知音越來(lái)越少，今天的人理解它們的價(jià)值更多是通過一個(gè)價(jià)格。在觀眾看來(lái)，《功甫帖》紅了，劉益謙的5037萬(wàn)就值了。
“我五千萬(wàn)買蘇東坡九個(gè)字，就是買一個(gè)精神標(biāo)本。”劉益謙說。
“這些年做美術(shù)館，我老婆比我壓力還大，膽子還大。”
從1993年的朵云軒拍賣開始，劉益謙和王薇開始收藏生涯。而從三年前開始，他們開始營(yíng)造私人美術(shù)館。2012年12月18日，浦東館不到一年就建成開館；2013年年初王薇又下決心建西岸館，這次用了一年多一點(diǎn)。“我忍不住要用‘瘋狂’來(lái)形容這種舉動(dòng)和我們的工作狀態(tài)。”龍美術(shù)館副館長(zhǎng)黃劍說。
“建第一個(gè)館的時(shí)候我們只是憑著一股熱情，美術(shù)館的概念我還沒有搞清楚，浦東館是1萬(wàn)平方米，而西岸館是3.3萬(wàn)平方米，這一個(gè)星期我腳走到痛得不得了，但是看著美術(shù)館一天一個(gè)樣，還是很享受這個(gè)過程。”劉益謙說。
西岸館直到開館前一個(gè)星期還在施工，包工頭表示絕對(duì)不可能完成，劉益謙就把包工頭叫過來(lái)威逼利誘。為西岸館，劉益謙光土建就花了3億多。“資金全部由我們自主承擔(dān)，不存在其他社會(huì)力量，政府也沒有給我一分錢。”他說。
他們承受壓力，并且有壓力才興奮。“我從小膽子大，承受力也強(qiáng)。這些年做美術(shù)館，我老婆比我壓力還大，膽子還大。”劉益謙說，“可能因?yàn)檫@么多年我和她斗爭(zhēng)都是她勝利。”
二十年來(lái)，劉益謙和王薇買了數(shù)不清的東西，家里堆得到處都是，1000平方米的房子走路都要側(cè)著身子過。他們想建美術(shù)館的最樸素動(dòng)機(jī)，就是有地方把放在盒子里的古畫都掛起來(lái)。但是在同一個(gè)城市里建兩座美術(shù)館，龍美術(shù)館未來(lái)還必須要解決兩個(gè)館的區(qū)別和共存問題，這是一個(gè)只有在當(dāng)下中國(guó)才有機(jī)會(huì)面對(duì)的挑戰(zhàn)。
“浦東館對(duì)外做主題性展覽，藝術(shù)家個(gè)展更多；西岸館更注重當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)研究和大型主題展覽。”劉益謙預(yù)計(jì)兩個(gè)館每年的運(yùn)營(yíng)費(fèi)用在3500萬(wàn)左右，“我們有好藏品和場(chǎng)館，70%的硬件問題已經(jīng)解決掉了。”
“這個(gè)館的空間本身也是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的一部分。”
這兩年市場(chǎng)不再輝煌，藝術(shù)界略顯沉悶，美術(shù)館、畫廊的展覽周期延長(zhǎng)，有的是給錢就能展，也有的根本找不到新展覽接續(xù)。而對(duì)藝術(shù)家而言，他們也經(jīng)常感到在國(guó)內(nèi)找不到合適的地方辦展。
對(duì)于美術(shù)館展什么，劉益謙并不擔(dān)心，他有的是藏品，可以輪著展，一年辦好幾個(gè)展覽。
王薇說：“浦東館以紅色經(jīng)典為主題，已經(jīng)掛牌成為浦東新區(qū)愛國(guó)主義教育基地。國(guó)外美術(shù)館都是相對(duì)專門化的，一半以上的時(shí)間做常設(shè)館藏展。我們擁有古往今來(lái)成系列的收藏，兩個(gè)館每年起碼各做10個(gè)展。”
在西岸館的設(shè)計(jì)中，建筑師柳亦春將原有的煤漏斗（用于煤炭運(yùn)輸?shù)臉?gòu)筑物）和地下兩層車庫(kù)納入設(shè)計(jì)，利用一個(gè)跌落式的展廳將地上與地下空間連接起來(lái)。
地上是清水混凝土的“傘拱”結(jié)構(gòu)、巨大的空間和無(wú)尺度的光潔表面，這部分現(xiàn)代感十足，適合大尺寸雕塑和裝置；而地下部分是全白色的空間，也就是過去幾十年美術(shù)館建造中通用的“白盒子”矩形展廳，可以制造一個(gè)不間斷的架上迷宮。
王璜生說：“浦東館主要以古代藝術(shù)和紅色經(jīng)典作品為亮點(diǎn)，西岸館這邊應(yīng)該以當(dāng)代為主體，盡管現(xiàn)在西岸館會(huì)同時(shí)展示近現(xiàn)代和古代的作品，但是主體應(yīng)該是當(dāng)代的。”
龍美術(shù)館西岸館為上海提供了一個(gè)未來(lái)感的場(chǎng)所。“這個(gè)館的空間本身也是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的一部分。”王薇說。
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