成都藍頂藝術區(qū)
“老藍頂馬上要淪陷為家具廠了，我這個"留守女人"近期也將最后撤離。雖然這里冬冷夏熱、條件艱苦，但依然讓人留戀。”清明假期前一天，成都知名女藝術家郭燕的一條微博，引來了圈內(nèi)人紛紛關注。
2003年由藝術家自發(fā)聚居而誕生的成都藍頂藝術區(qū)，是成都乃至中國西南規(guī)模最大的藝術聚居區(qū)，近10年來見證了中國當代藝術的發(fā)展繁榮，在世界上都頗具知名度。如今，這里的50多位藝術家基本上已搬離，目前只剩下3位，最后一位將在今年6月搬走，把畫室徹底讓給家具廠倉庫。
2003~2012，這就是成都第一個藝術生態(tài)聚集地老藍頂藝術區(qū)的壽命。它用10年的光陰見證了成都當代藝術的發(fā)展與蓬勃，如今，它將默默地送走最后一批藝術家，退入喧囂的車水馬龍。
A 老藍頂最后的倒計時
如今老藍頂僅剩下3名藝術家“留守”，女畫家郭燕6月最后一個搬走
她是駐守老藍頂最后的藝術家
“我就是在藍頂這個小舞臺上，一步步走向更廣闊的舞臺。”
4月2日下午，成都商報記者來到老藍頂。雖然已經(jīng)存在了10年之久，老藍頂周遭的環(huán)境和道路狀況并沒有得到多大改善。這一點從女畫家阿嘉娜和郭燕發(fā)給記者的指路短信中便可見一斑。阿嘉娜已于上月搬離這里，而郭燕則將駐守到最后一刻。
記者按照郭燕發(fā)給記者的短信前往“簇橋天藝村進太平寺機場，400米左手藍白電線桿，拐進紅色大門，藍頂藝術B區(qū)。”但錯過了一次那根“藍白電線桿”，因為事實上它只是一根普通的水泥電桿，在下方用藍色油漆涂了幾道，實在不顯眼。不過最后總算是找到了。
這一天只有郭燕在藍頂。另外兩位藝術家程祥和許力將于5月搬離。他們就是老藍頂目前駐留的最后三位藝術家了。大半藝術家都已經(jīng)在上月搬走，多數(shù)去了位于荷塘月色后面的藍頂青年藝術村。
“我是因為要準備10月在杭州的個展，才留下來的。”郭燕告訴記者，“因為6月就要出畫冊，作品也必須提早準備齊，實在抽不出時間來搬家，所以才留到了最后。”6月忙完后，她將搬進位于荷塘月色的新藍頂藝術區(qū)。
郭燕說，自己大約是2007年4月搬來藍頂?shù)模?ldquo;四月還是五月我記不清了，我只記得當時為什么來到這里為了我的第一次個展。”因為她想創(chuàng)作一張2米寬、3米高的大畫，自己之前的住所兼工作室無法容納，“連門都進不去。”“當時正是藍頂最興旺的時期，大概有50多個藝術家在那里，很熱鬧。”郭燕說，在這5年時間里，她的作品得到越來越多業(yè)內(nèi)人士的認可，價格也漲了差不多4倍。“我就是在藍頂這個小舞臺上，一步步走向更廣闊的舞臺，這個工作室見證了我的成長。”郭燕充滿感情地說。“這里就像是我的第二個家一樣，平時哪怕不畫畫，我都會習慣性地來這兒待著。”
去年的暴雨讓老藍頂遭遇“浩劫”
大部分藝術家的大多數(shù)油畫都泡了水，許多畫作直接報廢
為什么大家最后都離開了這里？答案非常簡單：環(huán)境所迫。郭燕說，“旁邊的家具加工廠噴漆的時候，我們眼睛都刺疼。再加上鋸木材的聲音、運貨車輛不停進出……根本沒辦法安心畫畫。”至于近期租金的上漲，都退居次要問題。
去年7月，成都那場特大暴雨，讓老藍頂?shù)乃囆g家工作室也遭遇“浩劫”大部分藝術家的大多數(shù)油畫都泡了水，許多畫作直接報廢。這也是促使許多人決定搬走的一大推動力。
和這里相比，位于荷塘月色的新藍頂，無論是周邊的自然環(huán)境，還是藝術家自己的工作室條件，都和老藍頂有著巨大差距。郭燕把手機拍的新工作室照片遞給成都商報記者看：一棟素凈的三層高獨棟小樓，其中有兩層合構(gòu)成一個高達六米的整體空間，作為畫室。“這個新工作室的條件是太好了，我都跟我老公感慨：我配用這么好的工作室嗎？大師才配用吧？”郭燕笑著說。
想看當代藝術如何從“草根階層”逐漸邁入大雅之堂，新老藍頂?shù)膶Ρ染褪亲畹湫偷睦印?/p>
B 新藍頂開啟的春天里
老藍頂?shù)拇蟛糠帜贻p藝術家都搬到這里，加上從外地過來的藝術家，如今已聚集了三四十人
藝術家的工作室是獨棟小樓
各位藝術大腕的工作室，全都有露臺，巨大的落地窗，窗外是明媚的田園春光
昨天，清明假期的最后一天，成都商報記者來到了藍頂2號坡地，也就是大家通稱的“新藍頂”，說新，其實到今天也已有4年多的歷史了。陽光依然和煦溫暖，到處桃紅柳綠，生機勃勃。十余座設計簡約的獨棟白色小樓矗立在坡地上，草坪上散布的雕塑告訴每位訪客：這里是藝術家的工作室。每年春天，楊冕(微博)還會在自己工作室院子里舉辦風雅的“櫻花派對”。
在2號坡地后面，是面積達80畝的“藍頂核心區(qū)”，從2010年10月起開發(fā)，包括70多間藝術家的工作室和面積達5000多平方米、由著名建筑師劉家琨設計的新的藍頂美術館，當時成都商報也對此做過獨家報道，羅中立、張曉剛、方力鈞，包括劉家琨自己都在核心區(qū)定下了工作室。
如今，這片核心區(qū)已經(jīng)建設得初具規(guī)模，工作室基本都已落成。頂著午后熱烈的陽光，成都商報記者在藍頂創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)有限公司(以下簡稱藍頂公司)總經(jīng)理金延的帶領下，第一次踏上了這片日后注定成為成都文化和創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)又一焦點的工地。
“我們盡最大努力保護原有的土地和生態(tài)不受破壞。”金延邊走邊介紹著，成都商報記者也總算親眼見到了各位藝術大腕們的工作室，全都有著露臺，以及巨大的、幾乎占了整面墻的落地窗，窗外是明媚的田園春光。方力鈞的工作室外還有大片油菜花地。
“藍頂”從此只有一處
女畫家阿嘉娜：生活設施一應俱全，再也不用像原來那樣每天趕車去畫室
“目前我們說的藍頂藝術區(qū)，不僅是荷塘月色這一帶，也包括后面位于新興鎮(zhèn)廟山村的藍頂青年藝術村，未來在錦江區(qū)、荷塘的另一側(cè)，還會有一片更大的藝術小鎮(zhèn)落成。”金延告訴成都商報記者。
記者走出核心區(qū)的工地，來到僅幾里路外的藍頂青年藝術村，老藍頂?shù)拇蟛糠帜贻p藝術家都搬到了這里，加上從外地過來的一些藝術家，如今也已聚集了三四十人。村里都是結(jié)構(gòu)雅致、整排相連的兩層紅磚小樓。金延指給記者看后面一棟正在修建的紅磚樓。“這個樣板樓最早是我們公司修的，中間還夾雜了些當?shù)剞r(nóng)民的房子，很不協(xié)調(diào)，但我們不去干涉。隨著藝術家的不斷入住，這些住戶開始主動按照這些小樓的樣子來改造，租給藝術家們使用。這就是最讓我們開心的地方，引導而不是灌輸。”
村落依地勢分上下兩片，走下臺階，去年7月因為暴雨毀畫傷心流淚的女畫家阿嘉娜，正跟其他幾位年輕藝術家開心地坐在遮陽傘下吃火鍋。她告訴成都商報記者，因為這里生活設施一應俱全，自己打算收拾好了后就住進來，再也不用像原來那樣每天趕車去畫室“上下班”。她隔壁的湯藝已經(jīng)在門口種滿了花草，阿嘉娜自己移栽的滴水觀音也正在拱葉子，像藍頂一樣不斷生長。
從今往后，藍頂再沒有“新老之分”，只意味著這一個地方。同時，聚居了眾多國畫家的畫意村、何工創(chuàng)立的高地藝術區(qū)、離荷塘月色不遠的和祥瑞苑，以及許多藝術家們遍布城市各個角落的大小工作室，仍在源源為這個城市的藝術發(fā)展注入新動力。
老藍頂是如何“誕生”的
有的農(nóng)家樂沒生意了，就租給藝術家，有人把自己的鴨圈、雞圈改造成工作室
直到2003年之前，成都的藝術家們從來不曾這樣大規(guī)模地聚居過。當時周春芽(微博)還住在玉林的沙子堰，楊冕、郭偉和趙能智在南三環(huán)附近找了個地方。“結(jié)果才待了3個月，那個地方就要拆了，趕我們趕得很急。”郭偉回憶說，“我們就在附近到處找地方，正當我們都快灰心喪氣的時候，忽然開上了一條小路，兩邊有柳樹，周圍有苗圃，看上去不錯。”在這里，他們找到了一個大庫房，屬于一家建筑公司，里面堆滿了諸如攪拌機、水泥等物件，但周圍環(huán)境還不錯。
四人租下了這間庫房，隔斷成四個工作室，這就是老藍頂?shù)腁區(qū)。“租金是每天每平方米3毛多錢，一個月大約10元/平方米。因為每月天數(shù)不一樣，大家覺得按天算更精確。”郭偉說，藝術家過日子也懂得精打細算。“現(xiàn)在聽說漲到6毛多了。每個月每平方米差不多20塊錢，翻了一倍。”
雖然條件簡陋，但比起之前的“顛沛流離”，他們都非常滿意。“藝術家喜歡扎堆，正好周圍也有空房，其他藝術家也都很感興趣，就這么一個接一個地搬來了。”郭偉說。
空房不是一開始就有那么多的。事實上，“有的農(nóng)家樂沒生意了，就租給藝術家，然后看到來的人漸漸多了，就有人把自己的鴨圈、雞圈改造成工作室。”郭偉笑著說，“我記得劉虹的工作室就是鴨圈改造的，都收拾好了還能聞到鴨屎味。”
藝術家多了，藍頂也慢慢分出了“片區(qū)”何多苓、羅發(fā)輝等在B區(qū)；吉磊、張發(fā)志等是C區(qū)的“元老”；賀鵬、魏延等幾人最早入駐D區(qū)；徐牧原、阿嘉娜等人在E區(qū)。藍頂?shù)奈鍌€小區(qū)就此成了格局。
至于“藍頂”這個名字，很多人都知道是根據(jù)庫房的藍色鐵皮屋頂而取。“有一天在草地上聊天，我們一致認為那個藍色屋頂很難看，但也很醒目，說干脆就叫藍頂?shù)昧恕?rdquo;
據(jù)楊冕回憶，2003年后，當代藝術開始迎來了一個繁榮時期。以周春芽、何多苓、郭偉、楊冕、羅發(fā)輝等人為代表的知名藍頂藝術家們，表現(xiàn)日益搶眼，作品價格和拍賣行情連年走高，與中國當代藝術的蓬勃興旺，熱烈地融合在了一起。
藍頂藝術家們的“集體力量”也開始顯露出來：2004年，深圳美術館舉辦了以藍頂為主題的“居住在成都”邀請展；2005年，法國第一屆蒙彼利埃中國當代藝術雙年展，特別邀請了藍頂?shù)亩辔凰囆g家參展，為之專設“成都館”……藍頂這兩個字，在國內(nèi)當代藝術圈聲名鵲起。
然而，老藍頂始終擺脫不了家具廠的污染和干擾。周春芽清楚地記得，當時他們?nèi)シ▏鴧⒄箷r，一位藝術家提到了這個困擾，在成都商報上報道出來。“三圣花鄉(xiāng)主動邀請我們到那里落戶，我們從法國回到成都，他們直接來機場接我們?nèi)ド陶劊?rdquo;
真正搬離的過程持續(xù)了差不多兩年。郭偉、楊冕、周春芽、何多苓等一批最早入駐老藍頂?shù)乃囆g家，也成了第一批離開老藍頂?shù)乃囆g家。從2008年開始，藍頂藝術區(qū)有了“新、老”之分。周春芽透露，“我們現(xiàn)在的那幾間工作室，產(chǎn)權完全歸藝術家自己。”
記者手記
消失不見的只是藝術家在那里生活過的痕跡
藍頂?shù)撵`魂，一直生生不息
人就是這樣，再多的感傷，也抵不過現(xiàn)實的衡量。這一點從老藍頂?shù)?ldquo;自然死亡”中便可看出：雖然很多藝術家們對當年那份回憶頗有些不舍，但對于搬去條件更好的新工作室，終歸是開心的。所以對老藍頂?shù)南?，藝術家總體不覺得感傷，因為它的條件實在不怎么樣。坐落在一片家具加工廠區(qū)里，藝術家靠自己在門口種點兒花花草草，顯然不抵事。
畫家們看中老藍頂，主要是因為倉庫的天花板夠高，其他的不便都可以忍。因為偌大的空間加熱起來很難，年輕女畫家阿嘉娜每年冬天手上都會長凍瘡，又疼又癢。
在周春芽的心里，真正的藍頂就應該在荷塘邊、月色里，那是能夠令所有人安心待下去的地方。所以他連50年、100年后的發(fā)展都悄悄期望上了。他看來是一直記著德國那個達姆施塔特藝術村：藝術家們在1899～1914年間在那里聚居、創(chuàng)作。后來大家也離開了，但他們留下的工作室和作品，卻令這個小城的一角，至今仍是眾多游人參觀的景點。
預計今年年底，新藍頂核心區(qū)就可以對外開放，來自全國各地的藝術家和創(chuàng)意機構(gòu)將如燕子般紛紛飛來，筑好自己的巢。這片目前還塵土飛揚、坑坑洼洼的地方，毫無疑問會在不久的將來大放異彩，成為成都競爭“藝術第二城”的有力法寶。老藍頂如果有知，應該也會為此感到欣慰。其實，消失不見的只是藝術家在那里生活過的痕跡，而藍頂?shù)撵`魂、藝術的精神，則一直都生生不息，不斷“激活”這個城市的靈感。
老藍頂創(chuàng)始人寄語
郭偉：我們在老藍頂?shù)?ldquo;少年時代”已經(jīng)結(jié)束
我們當初有幸像磁石一樣，吸引大家來到這里。藝術群落的成長也像一個人的成長，我們在老藍頂?shù)?ldquo;少年時代”已經(jīng)結(jié)束，離開其實是進步。就好比人人都會懷念童年，但終歸還是要長大。
楊冕：回過頭來才發(fā)現(xiàn)，原來我們已經(jīng)創(chuàng)造了一段歷史
老藍頂?shù)恼Q生，肯定是成都當代藝術進入到工作室時代的一個里程碑式的事件。如果沒有老藍頂也不會有新藍頂，如果沒有新藍頂，也不會有今天和未來更大的創(chuàng)意文化實驗區(qū)。有時候自己都不知道，回過頭來才發(fā)現(xiàn)，原來我們已經(jīng)創(chuàng)造了一段歷史。
周春芽：我衷心希望它形成的模式和影響能夠持續(xù)下去，哪怕是50年、100年后
藝術家的聚居，不僅是他們自己的生活方式，對城市的藝術發(fā)展也有著無形卻巨大的影響?，F(xiàn)在的藍頂藝術區(qū)已經(jīng)在全國甚至世界上都有了相當?shù)闹?。我衷心希望它形成的模式和影響能夠持續(xù)下去，哪怕是50年、100年后，我們自己都已不在的時候，這片藍頂依然存在，以小型美術館或紀念館的方式存在，告訴后人這段充滿意義的往事。
【編輯：馮漫雨】
