年度媒體
YEARLY ARTISTIC MEDIA
《典藏·今藝術(shù)》
《典藏》的定位是“全球中國藝術(shù)專業(yè)雜志中的領(lǐng)導(dǎo)品牌”，口氣很大，但基本上是名符其實。
近年，《典藏》在中國內(nèi)地重要城市陸續(xù)開設(shè)辦公機構(gòu)，致力溝通、推廣和資訊的整合，尤其是迅速的拉近了和內(nèi)地藝術(shù)界的關(guān)系，也使的兩岸資訊迅速融為一體，成為整體華人圈的最吸引人的藝術(shù)雜志。
《典藏·今藝術(shù)》是一本“關(guān)懷華人藝術(shù)的國際性專業(yè)雜志”，在完成了其幾大定位，新聞性、評論性、議題和市場性等，2008年起，且開創(chuàng)性的在雜志中另起獨立空間，每期推出大的藝術(shù)評論和策劃專題，如“當(dāng)代藝術(shù)中的電影性”、“當(dāng)代藝術(shù)中的身體景觀”系列，經(jīng)濟危機后的，就迅速組織的“新自由主義之后的藝術(shù)”專題，都成為《典藏·今藝術(shù)》最為閃亮的銷售招牌；而從2007年年底，《典藏·今藝術(shù)》又首度嘗試性的發(fā)行《典藏投資》，集中、全面的反應(yīng)藝術(shù)市場資訊和最新收藏觀點，更是贏得不錯口碑。
Artzine中國藝志
2008年，Artzine上報道了這樣一則消息。一位法國藝術(shù)家指責(zé)上海影像藝術(shù)家邱黯雄參與制作的首個裝置作品“We Are the World”涉嫌抄襲。原因是該法國藝術(shù)家早時雇傭中國藝術(shù)院校年輕畢業(yè)生為他制作300只狗的裝置作品，但制作過程中雙方歧義叢生。本次邱黯雄最新的展覽作品即是使用300條類似造型的狗，來暗諷此事及中國藝術(shù)的“便宜勞工”現(xiàn)象。該法國藝術(shù)家認(rèn)為作品侵權(quán)，并威脅說將要聯(lián)系歐洲藝術(shù)屆名人來共同禁止邱黯雄的作品在歐洲出展。該裝置作品目前正在上海對比窗畫廊展出。這個消息一時激起國內(nèi)藝術(shù)界的強烈反應(yīng)，而絕大多數(shù)的人則站在中國藝術(shù)家這邊，中國當(dāng)代藝術(shù)與西方當(dāng)代藝術(shù)系統(tǒng)之間的較量與入世規(guī)則再一次受到挑戰(zhàn)。
沒過多久，對比窗畫廊老板林明珠就在Artzine發(fā)表了“林明珠反駁法國藝術(shù)家的信件”的文章，文章理由充足，且立論清晰、準(zhǔn)確，為中國當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)實環(huán)境和即將面對的挑戰(zhàn)做出了積極的回應(yīng)，中國當(dāng)代藝術(shù)也同樣面臨了全球范圍內(nèi)關(guān)于創(chuàng)作的資本化生產(chǎn)等真實的問題，不僅關(guān)乎技術(shù)和美學(xué)，而且是經(jīng)濟利益和政治立場的激烈沖突。
我們可以看到的是，借此上述事件，Artzine作為一家藝術(shù)資訊媒體，在2008年中國當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)實環(huán)境中做出的一系列敏銳的反應(yīng)和及時的報道，而且無論在新聞資訊價值，還是整體經(jīng)營的定位上都是非常值得重視和欣賞的。
《當(dāng)代藝術(shù)與投資》
《當(dāng)代藝術(shù)與投資》雜志在當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)性、實驗性、跨界性一直保有著獨特的思考和藝術(shù)傾向，為一切與當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作相關(guān)的思考、討論、試驗、實踐提供開放性平臺?！懂?dāng)代藝術(shù)與投資》關(guān)注的是當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域中最核心的部分——藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)實踐本身。
該雜志所理解的藝術(shù)創(chuàng)作包括了藝術(shù)家的創(chuàng)作，策劃人的創(chuàng)作，批評家的創(chuàng)作，藝術(shù)機構(gòu)的創(chuàng)造性工作和藝術(shù)行業(yè)其他角色中具有開拓性視野的實踐者，當(dāng)然還有視覺藝術(shù)以外其他藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)作。這種寬泛的理解也定位了雜志的一個態(tài)度和基調(diào)，即對一切與創(chuàng)作有關(guān)的實踐、試驗、思考和討論敞開大門，提供一個開放性的平臺。
雜志的“個案”欄目是對藝術(shù)領(lǐng)域中出色的個體進行深度的介紹和報道。“工作坊”和“概念”推介觀念性和概念性比較強的藝術(shù)實踐，這些在單一的主流標(biāo)準(zhǔn)下難以在一般的展覽空間和項目中實現(xiàn)或更適合以文本的形式進行表達的概念和想法在頁面之間得到一個被傳播的途徑。該雜志的核心編輯和顧問團隊包括國內(nèi)外活躍的策展人、批評家和文化人。
Art-ba-ba中國當(dāng)代藝術(shù)社區(qū)
Art-ba-ba最初是由幾個藝術(shù)家創(chuàng)建，創(chuàng)立剛滿兩年的Art-ba-ba.com已然成為業(yè)內(nèi)最具開放性、最暢所欲言的交流平臺。除卻龐大的信息量，豐富的信息來源之外，藝術(shù)領(lǐng)域無論哪個機構(gòu)、哪個藝術(shù)家甚至藝術(shù)區(qū)哪家飯店最好吃等等，發(fā)生的大大小小事件都能在Art-ba-ba上喊上一嗓子，而且能引來一系列的跟帖和爭論。
由比翼幾位藝術(shù)家發(fā)起的Art-ba-ba網(wǎng)站，由于偏居上海，遠(yuǎn)離作為藝術(shù)中心的北京。為人詬病的小圈子化問題雖然是瓶頸但同時又是快速聚攏人氣的利器，相較于北京散落于四處的各門各派，上海的藝術(shù)圈相對集中，將其能量進行糅合，然后輻射開去，已經(jīng)成為Art-ba-ba的獨門秘笈。
《藝術(shù)財經(jīng)》
《藝術(shù)財經(jīng)》雜志以其資訊量的集中和飽滿及其對事件的敏感度而在同類媒體中逐漸樹立起自己特有的形象和定位，坐擁中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)市場研究分析中心的強有力背景，同時輔以龐大信息量和高密度訪談成功彌補了該雜志對事件分析深度缺失的弱勢。該雜志設(shè)置的“藝財會客室”、“高端訪談”欄目，以對話國內(nèi)外藝術(shù)家、機構(gòu)高管、政府官員、經(jīng)濟學(xué)家等高端人士，為行業(yè)發(fā)展趨勢提供指向性坐標(biāo)。
2008年，《藝術(shù)財經(jīng)》積極拓展與外界對話，擴大雜志的外圍影響力。與“藝術(shù)北京”博覽會合辦的論壇，邀請到了當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈各個環(huán)節(jié)中有一定影響力的人，包括國際著名專家、學(xué)者、藝術(shù)贊助人、畫廊負(fù)責(zé)人、收藏家、批評家、理論家和藝術(shù)新聞記者以及政府官員，成為本年度專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)最為活躍的媒體。
值得一提的是，在整體運營方面，《藝術(shù)財經(jīng)》正逐步摸索出一套專業(yè)的發(fā)行渠道，嘗試突破藝術(shù)領(lǐng)域固有的行業(yè)化而非產(chǎn)業(yè)化瓶頸。是所有藝術(shù)類雜志中，將三大主要支柱——內(nèi)容、發(fā)行和廣告維持得最為平穩(wěn)得一個，三者之間的互動讓《藝術(shù)財經(jīng)》正在向著一個良性循環(huán)的軌道上行進。
《藝術(shù)世界》
1979年創(chuàng)刊的《藝術(shù)世界》，是元老級的藝術(shù)媒體，也是一個依然保持著年輕精神的綜合性人文雜志。
歷經(jīng)近20年的發(fā)酵，依然留存著它一貫從藝術(shù)出發(fā)的小資氣息，關(guān)注方向囊括了當(dāng)代藝術(shù)、電影、音樂、戲劇、舞臺、影像、設(shè)計、人文等綜合藝術(shù)門類。除了上海總部編輯記者群體之外，在世界各大重要藝術(shù)陣地，都有其活躍的駐地記者，保證《藝術(shù)世界》在第一時間拿出最新最有力的藝術(shù)現(xiàn)場給讀者。
在裝幀版式、封面設(shè)計、欄目架構(gòu)的節(jié)奏和報道深入的把握上是在給讀者一種合理的閱讀舒適度與輕松的閱讀樂趣。由淺入深的藝術(shù)的欄目設(shè)置，非功利性的報道與傳播，對時事的專題策劃討論，對世界各大城市的熱點追蹤，現(xiàn)場的熱門展示，海外的萬象以及人物、影像、設(shè)計、市場等欄目的特別策劃，使得它贏得了在藝術(shù)圈內(nèi)外的眾多讀者群。相對專業(yè)的藝術(shù)類雜志，它關(guān)注面更為寬廣，小眾的文化視野也得到了充分的體現(xiàn)。從另一個方面來講，在一定程度上也就帶動了它發(fā)行的廣度。
東方視覺 www.ionly.com.cn
東方視覺的網(wǎng)頁設(shè)計有著明快色彩，它也是一支年輕的團隊，活動鮮明獨特，富有年輕的氣息。自2003年組版登場以來，一直在努力成為全球第一的創(chuàng)意門戶和最好的藝術(shù)網(wǎng)站，在聚集人氣與創(chuàng)意方面，東方視覺有著更為執(zhí)著有效的營銷手段。
輕松有效的“展覽史”式的記載模式，快速活潑的評選活動，對時事的光速關(guān)注，言論自由的論壇“嘿！社會”，使得東方視覺迅速成為藝術(shù)部落的聚合地。年度藝術(shù)權(quán)利人物排行的“五四榜”與網(wǎng)友互動評選出來的人物用撲克的形象的與游戲串在一起，別具特色；與嘉德合辦的“共同渡過：中國當(dāng)代藝術(shù)界賑災(zāi)義拍活動”是它利用自己網(wǎng)絡(luò)優(yōu)勢迅速反應(yīng)出了對社會的人文關(guān)懷；對熱門藝術(shù)人物和事件的藝術(shù)視頻ARTTV也使得更多的觀眾能第一時間感受到事發(fā)現(xiàn)場性。藝術(shù)圈、展覽史、嘿社會、嘿畫廊、嘿板報等輕松調(diào)侃口吻的欄目設(shè)置在很大程度上能夠刺激到網(wǎng)絡(luò)瀏覽者對這些信息的閱讀興趣，從另一個角度上來說，也是對網(wǎng)站的這一年輕概念的很好利用。
與藝術(shù)家、美術(shù)館、畫廊、拍賣行、藝術(shù)紙類媒體的廣泛交流與合作使得東方視覺在信息質(zhì)量有了一個很好的行業(yè)基礎(chǔ)和藝術(shù)地位，成為廣大業(yè)內(nèi)人士和藝術(shù)愛好者查詢信息重要渠道和交流心得的網(wǎng)絡(luò)平臺。
【編輯：姚丹】
作照片.jpg)
