王時(shí)敏(1592-1680)仿元人山水八開(kāi)冊(cè)(選一)
水墨紙本 冊(cè)頁(yè) 21×29.5cm 約0.6平尺×8
注：吳霜、嚴(yán)繩孫、金侃、朱本、江又李、胡裕、錢(qián)觀題跋。
剛剛過(guò)去的紐約亞洲藝術(shù)周，一幅“不差錢(qián)”的樣子：天價(jià)頻頻出現(xiàn)，記錄屢屢打破。然而，對(duì)于內(nèi)地拍賣行來(lái)說(shuō)，卻一點(diǎn)也樂(lè)觀不起來(lái)，許多高價(jià)成交的拍品，基本上都是在內(nèi)地不可能復(fù)制的。
拍賣大鱷再度發(fā)力
在今年的紐約亞洲藝術(shù)周上，劉益謙再度成為市場(chǎng)關(guān)注的焦點(diǎn)。然而，在“任性”的背后，我們也應(yīng)該看到他的取舍更加明確了。雖然此前在網(wǎng)上曾經(jīng)有傳言，其在安思遠(yuǎn)專場(chǎng)上，不僅買下了“西藏十一/十二世紀(jì)銅瑜伽士坐像”，而且還有元青花大盤(pán)以及黃花梨條案，但是據(jù)了解，后面兩件東西并非其購(gòu)買。而在今年的紐約亞洲藝術(shù)周上，劉益謙最大的出手，則是以超過(guò)1400萬(wàn)美元的天價(jià)成功競(jìng)得鄭和真跡。
雖然對(duì)于天價(jià)購(gòu)買下這件鄭和真跡，市場(chǎng)存在著一些不同的聲音。但是憑著自己的“直覺(jué)”以及拍賣之前有關(guān)專家的建議，劉益謙覺(jué)得這件藏品是物有所值，“在我成功獲得這件藏品之后，我也從有關(guān)渠道了解到，與其競(jìng)爭(zhēng)這件鄭和真跡的藏家不僅來(lái)自內(nèi)地，還有許多海外的，即使在超過(guò)千萬(wàn)美元之后，還有多位藏家競(jìng)爭(zhēng)，其中也有海外的。”
或許有的人認(rèn)為花1400萬(wàn)美元買下這件鄭和真跡是否會(huì)被“套牢”。對(duì)此，劉益謙表示，在紐約拍賣市場(chǎng)上的價(jià)格雖然不一定便宜，有時(shí)候還可能會(huì)比內(nèi)地同類藏品還要貴，但是市場(chǎng)的氣氛卻是內(nèi)地所缺乏的，特別是許多藏品都是“新鮮貨”，而不是像內(nèi)地一些拍賣市場(chǎng)上，都是拍來(lái)拍去的“老面孔”。劉益謙坦言，買下的這件鄭和真跡，并不是為了賣出去賺差價(jià)，而是為了龍美術(shù)館明年舉辦的特展而準(zhǔn)備的展品，“我覺(jué)得目前國(guó)內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)最大的‘瓶頸’并不是價(jià)格太高，而是缺乏真正熱愛(ài)藝術(shù)品的藏家，太多的人希望通過(guò)投機(jī)來(lái)從藝術(shù)品市場(chǎng)上來(lái)‘淘金’。10多年前，在內(nèi)地的拍賣市場(chǎng)上，還可以看到海外藏家，而現(xiàn)在基本上都是‘內(nèi)斗’，而且還有許多人拍了之后不付錢(qián)，遇到這樣的對(duì)手，競(jìng)拍還有什么意義呢?”
日本機(jī)構(gòu)轉(zhuǎn)戰(zhàn)香港
在日本取得拍賣佳績(jī)之后，東京中央拍賣行又來(lái)到了中國(guó)香港。在即將于5月下旬舉行的東京中央香港2015春拍中精挑細(xì)選眾多瀛海珍稀，包括多件清宮瓷玉珍萃。其中包括王時(shí)敏《仿元人山水八開(kāi)冊(cè)》、吳昌碩《篆書(shū)鶴壽》、清乾隆《御臨米芾詩(shī)帖玉冊(cè)》，但最令市場(chǎng)期待的還要算是沈石友舊藏“篴在月明樓硯”
沈石友在近世硯林是無(wú)人不知的收藏大家，所藏?zé)o論材質(zhì)、形制都以品位格調(diào)為第一。他每得一硯總是把玩再三，細(xì)心琢磨。其子沈若懷民國(guó)時(shí)期為他拓印編輯的《沈氏硯林》，更是成為了收藏硯臺(tái)領(lǐng)域的“石渠寶笈”。近年來(lái)，隨著海外文物回流，許多《沈氏硯林》舊藏珍品紛紛出現(xiàn)在市場(chǎng)上，在今年?yáng)|京中央2015香港春拍中，就有一方“篴在月明樓硯”。
“篴在月明樓硯”呈長(zhǎng)方形，四周起邊框，硯池緩淺，石質(zhì)堅(jiān)密，細(xì)膩溫潤(rùn)。整硯不施雕刻，硯面光素?zé)o紋，硯色沉黑幽亮，此硯更依硯形配木質(zhì)硯盒，更顯古樸凝重。硯底銘：“煙云筆下收，近水見(jiàn)高樓。人說(shuō)詩(shī)書(shū)畫(huà)，山林第一流。公周詞兄屬題。松禪翁同龢。”側(cè)款落“篴在月明樓”。另一側(cè)側(cè)款落：“墨跡世爭(zhēng)收，公游白玉樓。人心筆難挽，日逐海鹵流。石友和均。”由此可知，此硯乃沈石友舊藏。
吳湖帆的《夏山雨霽》清逸明麗，云煙繚繞于山川之間，是夏天下雨的季節(jié)，全畫(huà)的聚焦處，乃前景兩株松樹(shù)聳立于大巖石上，樹(shù)上有茂密長(zhǎng)藤，山靈水秀。畫(huà)風(fēng)秀麗豐腴，清雋雅逸，古韻中蘊(yùn)含著今人表達(dá)山水的清新，更見(jiàn)清秀雅致的文人風(fēng)格。
此作乃吳湖帆師法滕用亨之法。吳湖帆于畫(huà)中題：“元人滕用亨師松雪翁。上窺宋人。頗具睥睨。有元一代氣概。惜為叔明、仲圭所掩住。終不得為大家數(shù)。吾取其法。為之吐氣。耕梅先生一笑也。癸酉十二月八日。食粥縱筆于四歐堂。吳湖帆。”吳湖帆言，雖然滕于世并不顯名，被元四家之中的王蒙、吳鎮(zhèn)光華所掩蓋，然而吳湖帆卻依然認(rèn)為，滕用亨最見(jiàn)一代氣概，更以己筆為滕用亨吐氣正名。
清乾隆粉彩百鹿尊，圓口，鼓腹，圈足，肩部飾捏塑礬紅描金雙螭耳。器腹以粉彩繪山水百鹿圖，精雅細(xì)膩，布局疏密有致。百鹿神態(tài)各異，或奔跑、或嬉戲、或覓食、或小憩，四周襯以參天古樹(shù)，山巒迭嶂及瀑布溪流，自然生動(dòng)。
理念決定市場(chǎng)未來(lái)
很長(zhǎng)的一段時(shí)間以來(lái)，我們對(duì)于藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)，往往關(guān)注的是“漲了多少”、“投資回報(bào)率”等，而忽略了其最為重要的一個(gè)價(jià)值——樂(lè)趣。而從此次紐約亞洲藝術(shù)周，特別是安思遠(yuǎn)的專場(chǎng)來(lái)看，當(dāng)藏家在一擲千金的時(shí)候，想到的并不是之后能夠以多少錢(qián)賣掉，而是買來(lái)的不僅僅是一件收藏品，更是一段對(duì)于安思遠(yuǎn)先生的追憶，也正是由于這個(gè)原因，我們不僅看到了內(nèi)地藏家的任性競(jìng)拍，更可以理解歐美“大咖”的激情參與。這也讓我們回想內(nèi)地的藝術(shù)品市場(chǎng)，在這兩年中雖然有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)億元天價(jià)，引發(fā)人們的一陣的“躁動(dòng)”，但真正能夠讓國(guó)外藏家也興奮的藏品幾乎沒(méi)有蹤影，但是“尤倫斯”們找到了一個(gè)出貨的好渠道，將自己的收藏悉數(shù)“清倉(cāng)”。
其實(shí)，高價(jià)買下藏品并沒(méi)有什么大不了的，關(guān)鍵是要你明白買下藏品的目的是什么。隨著國(guó)內(nèi)私人美術(shù)館紛紛建立，我們有理由相信，以收藏、鑒賞、研究為主的模式將對(duì)于內(nèi)地的拍賣市場(chǎng)帶來(lái)不小的沖擊，傳統(tǒng)的“行貨”市場(chǎng)將越來(lái)越小，而以投機(jī)、博差價(jià)為主的拍場(chǎng)行為，也會(huì)逐漸被淘汰。到那個(gè)時(shí)候，內(nèi)地藝術(shù)品市場(chǎng)的“瓶頸”也會(huì)自然消失。
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