紐約邦瀚斯于3月20日舉行珍罕日本版畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)圓滿(mǎn)結(jié)束，包括萊特·貝特拉姆與魯斯·麥倫卡珍藏，其中，《巨浪》拍出高價(jià)，印證了當(dāng)今市場(chǎng)對(duì)于日本新版畫(huà)收藏的追捧熱度。我們?cè)诖宋闹?，通過(guò)專(zhuān)家視角，為您詳細(xì)賞析新版畫(huà)中的浮世百態(tài)。
“在日本飛速實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化的過(guò)程中， 一位年輕的企業(yè)家鼓勵(lì)藝術(shù)家們用新的視角來(lái)描繪自己的祖國(guó)。但是恐怕已經(jīng)為時(shí)晚矣。”
——馬修·威爾科克斯
1856年的巴黎，版畫(huà)家菲利克斯·布拉克蒙打開(kāi)一箱剛從遠(yuǎn)東新運(yùn)來(lái)的瓷器，撐開(kāi)用來(lái)保護(hù)瓷器的皺皺巴巴的包裝紙，眼前卻瞬間一亮：包裝紙上的圖畫(huà)是日本著名版畫(huà)家葛飾北齋的作品——而這些畫(huà)將永久性的顛覆西方藝術(shù)。
布拉克蒙，一個(gè)羅丹、馬奈、德加和畢沙羅的繼承者，被這種藝術(shù)風(fēng)格深深吸引， 在他的推廣下，和風(fēng)熱潮迅速在歐洲蔓延起來(lái)。若干年后，巴黎世界博覽會(huì)第一次出現(xiàn)了日式?jīng)鐾ぃ藗儗?duì)和風(fēng)的癡迷也到了高潮。
不久之后，莫奈就通過(guò)購(gòu)買(mǎi)收藏了250張日本版畫(huà)。于此同時(shí)，詹姆斯·惠斯勒在一家當(dāng)時(shí)在巴黎遍地開(kāi)花的新東方商行預(yù)定了一些日本藝術(shù)品，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)評(píng)論家扎卡里·阿斯特呂克也試圖購(gòu)買(mǎi)他的這些心頭好，他生氣的威脅要挖了后者的眼睛。
在19世紀(jì)80年代， 文森特·梵高給他的姐姐的信里寫(xiě)道： “那些隨處可見(jiàn)的色彩明亮的日本畫(huà)， 可以對(duì)繪畫(huà)產(chǎn)生很多革命性的啟發(fā)。”事實(shí)也是如此，梵高相當(dāng)欣賞葛飾北齋的《巨浪》—— 這幅作品的對(duì)早期印象主義的影響在這位荷蘭畫(huà)家的《星夜》中也得到了完美的展現(xiàn)。 梵高在1888年曾經(jīng)解釋過(guò)：“從某種意義上講， 我的所有作品都是基于日本藝術(shù)的。”《巨浪》于今年三月在邦瀚斯紐約舉槌拍賣(mài),并以475,075美金（含傭金）的高價(jià)售出。
拍品 20
巨浪
葛飾北齋
約1830年
25.5 x 37.6厘米
成交價(jià)：美元475,075
港幣3,729,301
整個(gè)歐洲都為日本所傾倒——浮世繪中描繪的“浮世“是一個(gè)優(yōu)雅和誘惑并存的世界。在這個(gè)遁世的世界里，江戶(hù)時(shí)代的富貴商賈眼中的美人、風(fēng)景名勝和歌舞伎劇院得以再現(xiàn)。 可惜繁華盛世猶如曇花一現(xiàn)，正在慢慢消逝中。
到了20世紀(jì)早期，傳統(tǒng)的日本工匠技藝受到了西方技術(shù)革新的沖擊，在柯式印刷術(shù)和照相制版法的技術(shù)加持下，歷史悠久的“浮世繪”藝術(shù)煥發(fā)了新的生機(jī)。同時(shí)，那些堅(jiān)持傳統(tǒng)的畫(huà)家和刻版師舉步維艱?，F(xiàn)實(shí)中的現(xiàn)代日本和普契尼歌劇《蝴蝶夫人》中描述的沉寂肅穆的封建時(shí)代已經(jīng)大為不同。此時(shí)已是大正時(shí)期，日本的爵士樂(lè)時(shí)代。東京已經(jīng)成為全球最大的城市。職員上班乘坐通勤火車(chē)，女性開(kāi)始有了自己的職業(yè)生涯——數(shù)百萬(wàn)的日本人享受著蓬勃發(fā)展的經(jīng)濟(jì)和性自由。教育程度也有著極大的提高，無(wú)政府主義者，布爾什維克，工會(huì)會(huì)員和激進(jìn)的女權(quán)主義者在歐洲風(fēng)格的咖啡廳談笑風(fēng)生，抨擊時(shí)政；年輕人穿著西式新潮的衣服，在有拉格泰姆音樂(lè)的酒吧里徹夜跳舞。也就是在這個(gè)時(shí)候，日本藝術(shù)家們認(rèn)識(shí)了達(dá)達(dá)主義，未來(lái)主義和超現(xiàn)實(shí)主義。
支撐日本版畫(huà)業(yè)的“浮世”理念經(jīng)歷著即將消逝的危機(jī)。而那些幸存下來(lái)的版畫(huà)家們像絕望的色情藝術(shù)家一樣搜腸刮肚的在舊版畫(huà)中尋找可以迎合歐洲和北美審美的主題并批量復(fù)制： 木拱橋，櫻花以及穿著和服的美女。
拍品 86
伊東深水
1928年
28.6 x 39.6厘米
成交價(jià)：美元21,325
港幣167,399
一位叫渡辺莊三郎(1885-1962)的出版商就是其中之一。由于必須繼承他將家財(cái)揮霍一空的父親的產(chǎn)業(yè)，他年紀(jì)輕輕就接管了版畫(huà)印刷店。渡邊最初也和其他版畫(huà)商一樣，通過(guò)像西方售賣(mài)舊版畫(huà)的復(fù)制品賺錢(qián)。但是和其他版畫(huà)商不同的是，他在復(fù)制大師作品的時(shí)候?qū)＞?xì)節(jié)，為了達(dá)到效果，甚至不惜重制江戶(hù)時(shí)代的植物染料。
最終渡邊意識(shí)到循規(guī)守舊并不能給他的生意帶來(lái)新的財(cái)富。和風(fēng)的熱潮給日本版畫(huà)市場(chǎng)帶來(lái)了新的生機(jī)，像葛飾北齋和歌川廣重這樣久負(fù)盛名的版畫(huà)家有著很好的市場(chǎng) ——可是怎樣才能從逐漸消逝中的浮世中找到新鮮的作品呢？ 渡邊打算著手解決這個(gè)問(wèn)題，并且開(kāi)始在日本尋找作品適合印刷的新派畫(huà)家。 他給了這些作品一個(gè)新名字: Shin-hanga， 意為“新版畫(huà)”。
即將于紐約邦瀚斯舉行、包括麥倫卡珍藏作品的珍罕日本版畫(huà)拍賣(mài)，展示出這一新流派的廣度與深度。新版畫(huà)流派繼承了傳統(tǒng)“浮世繪世界”的關(guān)鍵主題：著名演員、年輕女性、鮮花和風(fēng)景。對(duì)于每一個(gè)主題，渡辺莊三郎都有著自己偏愛(ài)的畫(huà)家：以風(fēng)景畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)的川瀬巴水、以花鳥(niǎo)畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)的小原古邨、以美人圖見(jiàn)長(zhǎng)的伊東深水，以及擅長(zhǎng)明星肖像畫(huà)的名取春仙。川瀬巴水和伊東深水的作品在麥倫卡珍藏的系列中尤為突出。新版畫(huà)流派對(duì)當(dāng)時(shí)的西方人很有吸引力，其借鑒了日本的古典文學(xué)和詩(shī)歌，描繪出如寒冷的湖上飛鳥(niǎo)翱翔、秋夜的滿(mǎn)月、穿過(guò)松林的風(fēng)等意境。
拍品 74
橋口五葉
約1920年
44.6 x 34.4厘米
成交價(jià)：美元23,825
港幣187,024
然而，新版畫(huà)流派的藝術(shù)家們對(duì)傳統(tǒng)主題的描繪展示了日本時(shí)代的變化。通過(guò)采用一些當(dāng)時(shí)日本幾乎消失的繪畫(huà)技藝，他們急切地想要證明一些事情。這些新一代的畫(huà)家很多上過(guò)藝術(shù)學(xué)校，而并非僅僅是畫(huà)廊的學(xué)徒，他們對(duì)當(dāng)時(shí)西方的藝術(shù)趨勢(shì)頗為了解，但同時(shí)他們作品又是非常純正的日式風(fēng)格。
拍品 91
近江八景畫(huà)冊(cè)
伊東深水
約1917-1918年
成交價(jià)：美元25,075
港幣196,836
雖然可以說(shuō)渡辺莊三郎是一個(gè)商人和機(jī)會(huì)主義者，但他的鑒賞力不錯(cuò)，并且經(jīng)過(guò)一定的雕刻和印刷訓(xùn)練，他很快就成為了江戶(hù)時(shí)代將當(dāng)代日本版畫(huà)大師作品廣泛傳播的人。當(dāng)時(shí)的新版畫(huà)藝術(shù)家們足跡遍布全國(guó)，記錄下這個(gè)國(guó)家的各個(gè)層面，作品充滿(mǎn)著深刻的憂(yōu)郁甚至是焦慮之感。這些作品喚起了一種對(duì)浮世繪的更深層次的解讀：其描繪的根本不是一個(gè)“浮起”的世界，而是一個(gè)正在下沉的國(guó)度。
盡管新版畫(huà)藝術(shù)家們的作品都在當(dāng)時(shí)占有重要地位，但藝術(shù)家之間的關(guān)系卻多有不睦。伊東深水曾經(jīng)因?yàn)楦械阶约何传@得相應(yīng)的地位，而在雜志上公開(kāi)批評(píng)當(dāng)時(shí)知名的畫(huà)家川瀬巴水。同時(shí)，伊東也曾指責(zé)渡辺莊三郎，認(rèn)為這位商人強(qiáng)迫藝術(shù)家來(lái)創(chuàng)作一些符合市場(chǎng)的作品。渡辺莊三郎確實(shí)有這方面的能力，通過(guò)給予畫(huà)家數(shù)量不大但持續(xù)的金錢(qián)援助，來(lái)達(dá)到引導(dǎo)畫(huà)家創(chuàng)作的目的，特別是伊東自己還嗜酒如命。但是，伊東對(duì)于自己的作品也是頗為自豪。當(dāng)一位記者問(wèn)他是否是日本最偉大的版畫(huà)家時(shí)，伊東回答說(shuō)，在日本夠格稱(chēng)為版畫(huà)家的人只有他自己。
1923年9月1日，一場(chǎng)7.8級(jí)的強(qiáng)烈地震襲擊了日本，關(guān)東大地震摧毀了東京，將港口城市橫濱夷為平地，造成超過(guò)15萬(wàn)人死亡，60萬(wàn)人無(wú)家可歸。隨之而來(lái)的社會(huì)和政治動(dòng)蕩，也是一場(chǎng)藝術(shù)的浩劫?；馂?zāi)隨處可見(jiàn)，暴力事件頻發(fā)。在混亂中，渡邊的印刷店被完全燒毀，他的收藏也蕩然無(wú)存。
關(guān)東大地震后，整個(gè)社會(huì)和藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)氣都變得不同。政府進(jìn)行強(qiáng)力管制，個(gè)人和言論自由受到限制，渡邊的版畫(huà)生意雖然從災(zāi)難中快速恢復(fù)過(guò)來(lái)，許多重要的作品的誕生均在這一時(shí)期，但是他卻面臨缺乏新一代藝術(shù)家的困境，不得不繼續(xù)依靠與他同齡的藝術(shù)家們的合作。
然后，日本新軍國(guó)主義政府在世界舞臺(tái)上采取了更具侵略性的姿態(tài)，世界大戰(zhàn)近在眼前，這也終結(jié)了西方對(duì)日本所有事物的狂熱。但是在這個(gè)短暫的浮世繪藝術(shù)的復(fù)興時(shí)期，一個(gè)為現(xiàn)代時(shí)代重新培育的“浮世”冉冉升起——這是一個(gè)屬于日本的幻想世界，哪怕它只能持續(xù)一小段時(shí)間。
馬修·威爾考克斯是亞洲藝術(shù)報(bào)刊Apollo的撰稿人。
