明《黃花梨雕螭龍紋方臺》
2015年12月8日凌晨，保利十周年古董珍玩之夜，備受關(guān)注的“禹貢”專場中，明《黃花梨雕螭龍紋方臺》在經(jīng)過多番激烈角逐后，最終以2250萬元落槌，加傭金成交價為2587.5萬元。據(jù)悉，此拍品此前估價1500萬至2000萬。
明黃花梨雕螭龍紋方臺，取形于正方形方臺和長方形方幾，在結(jié)構(gòu)上完全以直模仿建筑輪廓，人以莊穆之美。設(shè)計嚴(yán)格遵守稱均衡法則，紋飾內(nèi)容分為兩組，正面與背面一致，左側(cè)與右側(cè)相同，細(xì)部雕刻，也由中間向左右均分。為了表現(xiàn)紀(jì)念碑性的裝飾效果，利用雕刻和凹凸象征權(quán)威，取材石雕建筑上如柱頭、扶壁柱、檐板和飾帶常見的魑龍、卷草作為方臺正面的表面裝飾。螭龍身尾呈草葉紋與拐子紋組合狀，二螭相對，象鼻，頭部有演變成花草之勢，中間卷草紋亦呈方折。這種紋飾頻繁出現(xiàn)在明代嘉靖、萬歷經(jīng)天啟、崇禎時期的瓷器、玉器和家具上。構(gòu)造上部近似方臺，四壁凹入，浮雕雙螭捧壽，用栽榫與下面的大方幾聯(lián)結(jié)。大方幾外貌似分兩截，上截像一具鼓腿彭牙的雕花矮邊幾，惟牙子下掛，鎪出垂云。此下又造成三彎腿落在托泥上。實(shí)際上兩截相連，四腿都是一木連做。四面腿間空間隨著腿子的曲線打槽裝板，浮雕螭紋。用料可謂不惜工本，臺面厚度達(dá)6厘米，腿部直徑竟達(dá)13厘米，下料之大，用材之費(fèi)，耗工之多驚人。莊重威嚴(yán)氣勢之外，又有曲線的柔軟之感，整體造型自臺面往下弧度凹凸轉(zhuǎn)變流暢，曲線精準(zhǔn)不失彈性。細(xì)部雕刻圍繞雙螭捧壽的主題，鏟地浮雕，刀法行云流水，一氣呵成。雕塑般的穩(wěn)定結(jié)構(gòu)，“力拔山兮”的英雄氣概，帶有某種象征性的意蘊(yùn)內(nèi)涵，陳設(shè)于殿堂之上把陽與剛之宏美表現(xiàn)得淋漓盡致。這種有意而為之的“某種象征的意蘊(yùn)或內(nèi)涵”則應(yīng)有具體的對象，即被紀(jì)念者——帝王、神祇或祖先。
中國人宜室宜家的傳統(tǒng)觀念，推動外園林、內(nèi)陳設(shè)的起居經(jīng)營長期持續(xù)的發(fā)展，在明代中期達(dá)到最高點(diǎn)，同時也開創(chuàng)了許多家具制作新方向。其時經(jīng)歷近兩個世紀(jì)太平歲月，工匠過著穩(wěn)定自足的生活，并大量出現(xiàn)了從經(jīng)濟(jì)支持到參與設(shè)計和制作的使用者。這些使用者通過傳統(tǒng)自省，指導(dǎo)能工巧匠實(shí)踐創(chuàng)作了大量引人注目的作品。
關(guān)于使用者的身份，主要分為皇家官方和精英文人?；始业耐怀龃硎敲魈靻⒌壑煊尚?，他不僅是單純的指導(dǎo)工匠，更是親自操刀弄斧且技巧嫻熟，“斧斤之屬，皆躬自操之。雖巧匠，不能過焉”。且天啟即位之時，正值遼餉給明朝的財政造成了巨大的負(fù)擔(dān)，朝廷不得不壓縮開支。天啟朝幾乎沒有燒造官窯瓷器，內(nèi)府作坊的主要精力放在了為新建的皇極、中極、建極三大殿作朝堂陳設(shè)大器上。在臺北故宮博物院藏《天啟皇帝朝服像》中，他的御用家具及家具上的陳設(shè)要比明朝其他皇帝量多而精美，其寶座兩側(cè)各擺放高大朱漆供幾，幾面上置青銅器等，供瓶插花，珠翠圍繞。不同的制器理念下，產(chǎn)生的家具風(fēng)格自然迥異。明代文人日常生活起居崇尚文心匠藝，較之前代更加追求閑情逸致的生活情調(diào)。他們積極地參與到生活方式的經(jīng)營，追求趣味、清韻、脫俗的閑賞生活，由此產(chǎn)生的明代文人家具古樸簡練，與文人追求虛靜孤高的心境暗合。而與文人家具不同，明代皇家更注重裝飾陳設(shè)對于顯示帝權(quán)的作用。為了使自己的權(quán)威和榮譽(yù)炫耀于世，強(qiáng)調(diào)一種能夠體現(xiàn)皇權(quán)威勢的紀(jì)念碑性風(fēng)格。這種意志將青銅器的莊嚴(yán)、石雕的雄偉和文人家具的趣味都吸收進(jìn)來，具體實(shí)物我們只能從罕見存世的寥寥巨制中管窺一二。
