徐冰作品《背后的故事》
2006年至今，中國當(dāng)代藝術(shù)完成了從歐美藏家換手到亞洲藏家的過程，收藏圈的范圍是在縮小的，中國當(dāng)代藝術(shù)其實并沒有成為一個真正國際化受關(guān)注的類別。
2014年春拍，藝術(shù)品市場尤其是拍賣市場依然處在調(diào)整期，作為整體市場局部之一的當(dāng)代藝術(shù)行情自然難有大的作為?，F(xiàn)在回過頭來看，2006年到2009年的春拍是中國當(dāng)代藝術(shù)的牛市，而2009年至今，當(dāng)代藝術(shù)市場的發(fā)展是一個從牛市到熊市的下行走勢。中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏也從2006年至今，完成了從歐美藏家換手到亞洲藏家的過程，收藏圈的范圍是在縮小的，中國當(dāng)代藝術(shù)其實也并沒有形成很多人理想或者是想象中成為一個真正國際化受關(guān)注的類別。
其實，衡量市場行情最基本的就是觀察供給與需求之間的動態(tài)關(guān)系。目前，中國當(dāng)代藝術(shù)的供給，尤其是優(yōu)質(zhì)的拍品供給資源在過去的8年中是呈現(xiàn)下降趨勢的，因為有幾份中國當(dāng)代藝術(shù)比較大的私人收藏或?qū)⑺麄兊漠?dāng)代藝術(shù)收藏捐贈。例如，我們熟知的瑞士收藏家烏利·?？司驮?012年將他收藏的1643件中國當(dāng)代藝術(shù)作品捐贈給了香港M+美術(shù)館，另有他收藏的20多件精品也被香港M+美術(shù)館用資金收藏。而今年年初以收藏中國當(dāng)代觀念藝術(shù)聞名的國內(nèi)藏家管藝，也將他自己收藏的37件從星星畫會至今30年的藏品捐贈給了M+美術(shù)館。
或者是將他們的收藏出售。例如，比利時收藏家尤倫斯夫婦自從2008年，就開始陸續(xù)出售他們的中國當(dāng)代藝術(shù)藏品，而尤倫斯夫婦和烏利·?？私鼛啄昃菓{借以收藏中國當(dāng)代藝術(shù)為主的收藏特色，連續(xù)幾年躋身全球收藏家TOP200的名單。
還有的藏家已經(jīng)將他們的收藏轉(zhuǎn)變成他們私人美術(shù)館的館藏。例如，上海藏家劉益謙和王薇夫婦，尤其是王薇更側(cè)重收藏中國和亞洲當(dāng)代藝術(shù)品，但他們的藏品都已經(jīng)成為龍美術(shù)館的藏品了。印尼藏家余德耀也將他近幾年的中國當(dāng)代藝術(shù)收藏入藏了他在浦東的美術(shù)館。
此外，上海的昊美術(shù)館、喜馬拉雅美術(shù)館、外灘美術(shù)館也都是很有實力的美術(shù)館，近年來也都有很好的中國當(dāng)代藝術(shù)收藏。除了尤倫斯夫婦的收藏流入市場流通，被其他藏家購買之外，按合理的情況，私人美術(shù)館的藏品短時間內(nèi)可能不會再次流入市場了。
因此，以上列舉的這些藏家藏品都是相對來講比較有質(zhì)量的中國當(dāng)代藝術(shù)收藏，缺少了這些藏品未來短期內(nèi)在市場上的流通，顯然對市場是有所影響的，尤其會使處在調(diào)整期的當(dāng)代藝術(shù)市場行情缺少亮點和后續(xù)的發(fā)展動力。
盡管供給在減少，但并不代表市場中就沒有好的作品。其實，仍有很多藏家的藏品被陸續(xù)釋放到市場中，例如，本次春拍北京匡時獲得了北京藏家張銳的部分收藏。張銳的中國當(dāng)代藝術(shù)收藏是從2004年之后逐漸建立起來的，他收藏的特點是數(shù)量多、質(zhì)量高。他是國內(nèi)重要的當(dāng)代藝術(shù)贊助人之一。
真正在中國當(dāng)代藝術(shù)30多年發(fā)展史上有重要地位和貢獻(xiàn)的藝術(shù)家的作品，肯定會成為下一輪中國當(dāng)代藝術(shù)市場再度轉(zhuǎn)暖的基石。例如，徐冰就是這樣的藝術(shù)家。從去年到今年，徐冰先后在美國、英國和中國臺灣、中國香港都舉行了個人回顧展和大型展覽，而今年春拍，徐冰作品行情最熱，這種熱是遲來的，但好在是來了。
今年春拍有多家拍賣公司都上拍了徐冰的作品，北京保利就推出了“文本魅影——徐冰的藝術(shù)”拍賣專場，10件拍品全部成交，成交額2056.2萬元。最高價是徐冰2001年創(chuàng)作的裝置作品《鳥飛了》，成交價745.5萬元。北京匡時春拍的油畫雕塑專場中，徐冰作品《桃花源記》以828萬元成交。像徐冰這樣的藝術(shù)家，才應(yīng)該是藏家在下一個市場周期中值得關(guān)注的優(yōu)質(zhì)收藏對象。
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