2024年馬上進(jìn)入二月，春天準(zhǔn)備來(lái)了，拍行的春拍征集也已經(jīng)準(zhǔn)備起來(lái)了，和2023年市場(chǎng)出現(xiàn)的意料之中的調(diào)整不同，今年的藝術(shù)市場(chǎng)會(huì)迎來(lái)一個(gè)怎樣的狀況？盡管2023年的總交易額有所下降，但成交量和持續(xù)交易的增加突顯了拍賣市場(chǎng)的彈性。
在經(jīng)歷了不穩(wěn)定的一年之后，全球當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)在2024年大概率依然會(huì)延續(xù)當(dāng)下的情況：提質(zhì)減量。如何將時(shí)下藏家新的收藏趣味與需求整合為適合的版塊推出是拍行要面對(duì)的新課題。
“橘生淮南則為橘，淮北則為枳”，市場(chǎng)已經(jīng)一再給出答案，沒(méi)有放之四海皆買單的藝術(shù)家，好作品也難免換個(gè)拍場(chǎng)就水土不服。但一個(gè)積極的信號(hào)是：通貨膨脹、利率下調(diào)可能會(huì)給2024年的藝術(shù)市場(chǎng)帶來(lái)意外的機(jī)會(huì)。
隨著越來(lái)越多的年輕買家涌入藝術(shù)市場(chǎng)，以及60后藝術(shù)家板塊已不再是拍行強(qiáng)有力的增長(zhǎng)點(diǎn)等原因，新的一年市場(chǎng)對(duì)年輕一代藝術(shù)家的興趣和作品需求將繼續(xù)高企。
Art Central 2023 Credit Kennevia Photography
根據(jù)ArtTactic的數(shù)據(jù)顯示，有55%的人認(rèn)為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)今年將進(jìn)一步走弱，只有17%的人預(yù)計(jì)會(huì)反彈。2023年上半年，在價(jià)值100萬(wàn)美元及以上作品的拍賣中，來(lái)自中國(guó)乃至亞太地區(qū)的買家占到了30%，高端藝術(shù)品市場(chǎng)約占佳士得、蘇富比和富藝斯拍賣行藝術(shù)品市場(chǎng)銷售額的75%，雖然但是，“大貨”并不好賣。2024年賣家理應(yīng)繼續(xù)調(diào)整其對(duì)市場(chǎng)樂(lè)觀的預(yù)期，這樣才有更多可能順利完成出貨。
去年拍賣市場(chǎng)的一個(gè)特點(diǎn)是相對(duì)價(jià)格較低的作品，在10萬(wàn)——30萬(wàn)區(qū)間的作品被年輕的新入場(chǎng)藏家搶購(gòu)一空。估價(jià)低于5萬(wàn)美元的藝術(shù)品銷售額較上年同期增長(zhǎng)10.3%，至1.404億美元，拍品數(shù)量增長(zhǎng)21.6%，逾9100件。另一個(gè)積極的市場(chǎng)信號(hào)來(lái)自女性藝術(shù)家，2023年這一板塊內(nèi)作品的銷售額增長(zhǎng)了10.5%，達(dá)到近7.88億美元，占總銷售額的14.4%，高于2022年的9.5%。
蘇富比艾米莉? 費(fèi)雪 ? 蘭多珍藏專場(chǎng)
艾米莉? 費(fèi)雪 ? 蘭多于2002年在曼哈頓家中， 站在費(fèi)爾南 ? 雷捷 FERNAND LEGER 《建筑工人習(xí)作》 前。
圖片鳴謝：CHESTER HIGGINS JR./THE NEW YORK TIMES/REDUX. ©2023 ARTISTS RIGHTS SOCIETY (ARS), NEW YORK / ADAGP, PARIS
最后，在過(guò)去的2023年，有許多重要藏家單一收藏以專場(chǎng)的形式登上拍賣的中心舞臺(tái)，這一現(xiàn)象在中國(guó)，歐美都頻繁出現(xiàn)，結(jié)果也是喜憂參半，這些專場(chǎng)中的大多數(shù)可能并沒(méi)有帶來(lái)令人印象深刻的結(jié)果，這在一定程度上反映出2023年經(jīng)濟(jì)大環(huán)境的真實(shí)狀況，不過(guò)單一藏家專場(chǎng)相對(duì)整體的標(biāo)的面貌以及更為有效的品牌化宣傳造勢(shì)，使得在2024年這種專場(chǎng)形式也會(huì)越來(lái)越多地成為拍行青睞的銷售模式。
2023年11月28日晚佳士得舉槌“千禧后晚間拍賣” 專場(chǎng)
圖源：佳士得官方微信
藝術(shù)市場(chǎng)的動(dòng)態(tài)變化本質(zhì)上是由不斷變化的藏家品味和不斷變化的市場(chǎng)環(huán)境所共同塑造的，這給選擇將作品委托給公開拍賣的藏家?guī)?lái)了風(fēng)險(xiǎn)因素。這樣的決定可能會(huì)導(dǎo)致拍賣品賣不出去，并最終在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)影響這些藝術(shù)品的價(jià)值。過(guò)去一年不少過(guò)往被認(rèn)定為優(yōu)質(zhì)標(biāo)的的“老”藝術(shù)家的拍品慘遭流拍的命運(yùn)就是例證，這樣疲軟的表現(xiàn)更加速了市場(chǎng)版塊的加速輪動(dòng)與喜新厭舊。
與之形成鮮明反差的是90后年輕藝術(shù)家群體在一級(jí)市場(chǎng)的強(qiáng)力助推下在二級(jí)市場(chǎng)上的價(jià)格飛升，90后眼下正是30而立的年紀(jì)，雖然選擇以藝術(shù)為終身志業(yè)是一場(chǎng)馬拉松，但這個(gè)年紀(jì)或許多少已露端倪。
方媛 蒼穹(面具) 成交價(jià)：8.89萬(wàn)美元
年輕藝術(shù)家正經(jīng)歷著市場(chǎng)最強(qiáng)勁的需求增長(zhǎng)，這一群體中的許多藝術(shù)家在二級(jí)市場(chǎng)上也取得了不俗的成績(jī)。以藝術(shù)家方媛為例，這位出生于1996年的藝術(shù)家，2023年3月其作品在拍賣會(huì)上的首次亮相便表現(xiàn)強(qiáng)勁，作品《蒼穹(面具)》在富藝斯紐約NEW NOW專場(chǎng)中以8.89萬(wàn)美元的價(jià)格成交，隨后在2023年余下的時(shí)間里陸續(xù)有9件拍品在拍賣會(huì)上售出，平均高出預(yù)估價(jià)格的162%。
“方媛：激浪”展廳現(xiàn)場(chǎng) 攝影：shaunley
2024開年，方媛在龍美術(shù)館開幕了其最新個(gè)展“激浪”，這也是龍美術(shù)館迄今舉辦過(guò)的最年輕的藝術(shù)家個(gè)展。
張?jiān)罗?逃逸路線 No.3 成交價(jià)：94.3萬(wàn)元
過(guò)去一年是90后藝術(shù)家集體創(chuàng)紀(jì)錄的一年：1990年出生的張?jiān)罗?、高露迪?993年出生的張季一同在2023年6月中國(guó)嘉德創(chuàng)下了其作品在二級(jí)市場(chǎng)的價(jià)格記錄，在6月創(chuàng)下了自己作品二級(jí)市場(chǎng)價(jià)格記錄的還有譚永勍，1991年出生的孫一鈿，7月在永樂(lè)拍賣中創(chuàng)下了自己作品在二級(jí)市場(chǎng)的價(jià)格記錄，1991年出生的陳英杰在年末北京保利創(chuàng)下了自己作品在二級(jí)市場(chǎng)的價(jià)格記錄。
王茜瑤 盛夏第2號(hào) 成交價(jià)：44.62萬(wàn)元
1992年出生的王茜瑤在富藝斯香港二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)日拍創(chuàng)下了自己作品在二級(jí)市場(chǎng)的價(jià)格記錄，1993年出生的張子飄在9月佳士得上海拍賣十周年晚拍中創(chuàng)下了自己作品在二級(jí)市場(chǎng)的價(jià)格記錄，1995年出生的杜京澤在2023年1月開拍國(guó)際創(chuàng)下了自己作品在二級(jí)市場(chǎng)的價(jià)格記錄。
張子飄 蘑菇云02 成交價(jià)：126萬(wàn)元
不過(guò)對(duì)于年輕藝術(shù)家價(jià)格的快速上升，各方觀點(diǎn)仍是褒貶不一，市場(chǎng)是把看不見(jiàn)的尺，回看過(guò)往十年，有多少曾經(jīng)被追捧的藝術(shù)家隨著時(shí)移事易而被雨打風(fēng)吹去，90后群體最后留下的名字能有多少尚未可知。
年輕藝術(shù)家具有極大的不確定性，這不確定性來(lái)自方方面面，自身職業(yè)道路的成長(zhǎng)，外部環(huán)境的時(shí)時(shí)變化，藏家趣味的迭代，藝術(shù)家和職業(yè)球員非常相似，踢得好但不一定踢得出來(lái)，踢出來(lái)了還不能受傷，而職業(yè)藝術(shù)家一不小心就“受傷”也是難免之事，很多時(shí)候并不受藝術(shù)家可控，殘酷的淘汰賽方才開始。
畢加索 戴表的女人 1932 成交價(jià)：1.394億美元
2023年國(guó)際市場(chǎng)上只有兩件藝術(shù)品的成交價(jià)超過(guò)了1億美元：分別是畢加索的《Femme mon mon》和克里姆特的《Dame mit Fächer》——相比之下，2022年有六件作品。
克里姆特 手持扇子的女人 1917 成交價(jià)：1.068億美元
2023年拍賣會(huì)上成交價(jià)最高的13件藝術(shù)品的總成交額為8.007億美元，也低于去年拍賣會(huì)上成交額最高的6件藝術(shù)品的總成交額8.096億美元，標(biāo)的多了，成交額卻沒(méi)有上去。
但無(wú)論如何，隨著時(shí)間進(jìn)入2024年，越來(lái)越多的人開始看到投資藝術(shù)的價(jià)值與風(fēng)險(xiǎn)，雖然藝術(shù)確是一種資產(chǎn)配置的手段，但也僅僅對(duì)于那些知道如何正確使用它的人才有效，否則它可能并不是一項(xiàng)非常明智的投資選擇。
Padiglione Centrale Giardini | image by Andrea Avezzu, courtesy La Biennale di Venezia
今年四月下旬，藝術(shù)界的各路人馬將來(lái)到威尼斯觀摩第60屆威雙，這是今年全球藝術(shù)日歷上的重要一站，雖然威尼斯雙年展不是商業(yè)展會(huì)，但暗流涌動(dòng)早已是公開的秘密，許多外圍展覽和活動(dòng)中，有很多重要畫廊的身影參與其中，而每屆雙年展上最受關(guān)注的藝術(shù)家往往會(huì)是下一個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的寵兒。
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