幾乎每張照片里都有一個人或一個物體飛在空中——第十屆連州攝影年展“拉蒂格在戶外”特別展給人留下的最深刻印象就是這樣。哥哥茲蘇(Zissou)抓著風(fēng)箏飛機(jī)的支架騰空滑翔，表妹碧朔娜德(Bichonade)飛奔下樓梯，網(wǎng)球冠軍蘇珊娜·冷蘭(SuzanneLenglen)躍起救球，小孩正在跳進(jìn)泳池，賽車在賽道上飛馳，暴風(fēng)雨來臨前巨浪拍岸后垂直升起從 20 世紀(jì)的第一年開始，雅克-亨利·拉蒂格(Jacques Henri Lartigue)就用他那笨重的大畫幅單反相機(jī)記錄著法國上流社會輕盈、奢侈而充滿冒險精神的日常生活。對于普通百姓來說，他鏡頭里的人，也確實(shí)是“在空中”。
那時候，以“決定性瞬間”聞名的布列松都還沒有出生，拉蒂格已經(jīng)是個善于抓住瞬間的高手，“像網(wǎng)球運(yùn)動員接住回彈的球一樣”。他說：“攝影是一種運(yùn)動，像是抓住一只飛行的蝴蝶，要很迅速。我曾經(jīng)是網(wǎng)球冠軍，所以我有一雙銳利的眼睛。”不過，一直自認(rèn)為主業(yè)是畫家的拉蒂格，直到 70 歲，攝影作品才因在紐約現(xiàn)代美術(shù)館舉辦個展而為世人所知。從此，人們幾乎忘記了他在上世紀(jì)二三十年代曾是個頗有名聲的畫家，將“偉大的業(yè)余攝影師”的頭銜送給了他。但是對他自己而言：“畫畫、攝影、寫作，我不分等級。它們是為了達(dá)到同一個目的的不同表達(dá)方式：留住不停流逝的東西。如果事情發(fā)生得太快，我就會選擇攝影，因?yàn)檫@是一門有關(guān)短暫瞬間的藝術(shù)關(guān)于攝影最有趣的地方在于，它明顯是一種表面的藝術(shù)，然而卻可以抓住一些我甚至沒有發(fā)現(xiàn)的東西。”
從20世紀(jì)的第一年開始，雅克-亨利拉蒂格就用他那笨重的大畫幅單反相機(jī)記錄著法國上流社會輕盈、奢侈而充滿冒險精神的日常生活。對于普通百姓來說，他鏡頭里的人，也確實(shí)是“在空中”
女人也是拉蒂格拍攝的重要主題，除了他的母親、保姆，三任妻子碧碧、蔻蔻、芙洛赫緹和戀人赫妮以外，他也拍攝街頭的巴黎女人，他的代表作《布洛涅大街上》拍的就是一個雍容華貴的貴婦，牽著兩只小狗，汽車和馬車與她逆向而行。從1910年拉蒂格16歲時候開始，他就經(jīng)常去布羅尼森林拍攝在那個巨大的戶外沙龍中散步與自我展示的美麗女人。他還在日記里記錄下拍攝過程：“在阿加西亞，有三條小道：一條車道，一條馬道，還有一條小小的人行道，在樹蔭遮蔽下，叫做‘美德小道’。我潛伏在那里，坐在一張鐵椅子上，把我的相機(jī)都調(diào)好。對焦距離：4到5米；快門速度：后簾縫4毫米；光圈：這個取決于她從哪邊來。我很會估算距離。”有一位女士可能經(jīng)常在美德小道上出現(xiàn)，有一次拉蒂格抓到了完美的一瞬間，他在 1910年5月29日的日記里是這么寫的：“她會是個很滑稽可笑的女士嗎？很時髦的嗎？很荒謬的嗎？或者是自以為非常漂亮的？從遠(yuǎn)處看，那群散步者里，她就像雞窩里的一只金色雉雞。她越走越近我很害羞，一點(diǎn)點(diǎn)發(fā)抖二十米十米八六喀嚓！我相機(jī)的后簾噪音很大，以至于那位女士和我一樣嚇了一跳。這沒有關(guān)系，除非當(dāng)有一位聲音很粗的男士陪著她的時候，那狂怒的眼神像是要抓住我一樣。表面上，我在笑；內(nèi)心里，充滿了得到一張新照片的欣喜。那位先生的聲音，我會忘記；但是那張照片，我也許會留著。”
雅克-亨利·拉蒂格1894年生于巴黎近郊庫布瓦的一個富裕家庭，6 歲開始攝影，8 歲得到一臺屬于自己的13×18厘米鏡箱的原木相機(jī)后，就每天不停地拍攝、沖洗和整理，他會把自己拍的照片和收集到的照片切割、裝裱、擦拭、排版、標(biāo)注日期和說明，然后裝進(jìn)相簿里。1904 年后，拉蒂格又陸續(xù)收到父親送給他的技術(shù)不斷改進(jìn)的相機(jī)，這使得他的攝影實(shí)踐幾乎是緊跟著攝影技術(shù)的發(fā)展。1912年至1927年期間，他曾用奧托克羅姆技術(shù)(天然彩色相片技術(shù))拍攝彩色照片；他甚至還有一架三維成像照相機(jī)，到 1928年，他共用這架相機(jī)拍了5000張立體圖片。整理照片的工作，他一直做到1986年去世為止，總共留下135本相冊和14423 橫頁(53x37cm)，這是他希望保留的人生的痕跡，他生命中最感性的瞬間。
以“決定性瞬間”聞名的布列松都還沒有出生，拉蒂格已經(jīng)是個善于抓住瞬間的高手，“像網(wǎng)球運(yùn)動員接住回彈的球一樣”。他說：“攝影是一種運(yùn)動，像是抓住一只飛行的蝴蝶，要很迅速。
1979年，拉蒂格把所有底片、私人相冊和攝影作品全數(shù)捐獻(xiàn)給了法國政府，1980年，拉蒂格基金會成立。從那以后，保存那些原件(相簿、底片、日記手稿)，并將它們通過展覽和出版物傳播出去的任務(wù)就由拉蒂格基金會來承擔(dān)了。用于在世界各地展覽的相片要么是由原始底片在暗房放大，要么是掃描底片后打印出來，不過至今，這其中只有約500張照片曾被展出或者發(fā)表過。至于那些收藏級的相片，拉蒂格對它們的態(tài)度又顯示出他既超前又不俗的觀念，他認(rèn)為攝影的本質(zhì)是不被限制的，因此他的作品有編號，但是不限量。
2008年，廣東美術(shù)館曾舉辦過拉蒂格的影展“法國的美麗時代”，這次，來自拉蒂格基金會的策展人瑪?shù)倌?middot;雅斯提爾(Martine d'Astier)為連州選擇了一個很符合拉蒂格精神狀態(tài)的主題，這些在戶外拍攝的照片，是優(yōu)雅、幽默和時髦的混合體。拉蒂格抱有一種偏執(zhí)的攝影美學(xué)，即便經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)，并因世界性的經(jīng)濟(jì)蕭條而遭遇過相對困難的時期，他也只在照片中表現(xiàn)生活的幸福和美好。在1944年的日記中，他寫道：“對于我來說，過去是一個裝滿寶藏的袋子，我們努力只把細(xì)心分類過的美好事物放進(jìn)去。我是一個為生活制作標(biāo)本的人。”他覺得談?wù)摵捅憩F(xiàn)悲傷是件很不禮貌和粗俗的事情，在日記里他不止一次提到這一點(diǎn)，并給自己定了個規(guī)矩，盡一切努力注意到生活里幸福和美好的每個時刻。
