11月14日上午，由四川美術學院主辦，四川美術學院版畫系承辦的“印痕與編碼——版畫印刷設計國際周”在重慶市沙坪壩區(qū)大學城四川美術學院美術館舉行，同時“印痕與編碼 ——國際版畫/印刷設計邀請展”和“西南印記-西南版畫邀請展”分別在四川美術學院美術館、重慶佳想安善美術館和四川美術學院虎溪公社舉行盛大的開幕儀式。
出席開幕儀式的嘉賓有：四川美術學院黨委書記黃政、四川美術學院黨委副書記左益、四川美術學院副院長侯寶川、四川美術學院紀委書記茍欣文、中國版畫藝委會主任姜陸、中國版協(xié)書籍設計藝委會副主任呂敬人、澳大利亞維多利亞國立美術館亞洲館策展人韋恩·克洛瑟斯、臺灣美術院院士兼執(zhí)行長鐘有輝、日本東京藝術大學版畫部主任三井田盛一郎、保加利亞著名木口木刻版畫藝術家彼得·拉沙諾夫、比利時列日雙年展評審委員會委員米歇爾·巴津、英國著名職業(yè)版畫藝術家拉爾夫 凱吉爾、比利時布魯塞爾弗拉芒州美術館館長羅拉·德·坎貝妮爾、中央美術學院版畫系副主任康劍飛等人。
澳大利亞維多利亞國立美術館亞洲館策展人韋恩·克洛瑟
四川美術學院黨委書記黃政
四川美院版畫系副主任，策展人李川
本次展覽總策劃人李川介紹說，此次展覽我們邀請了十幾個國家、地區(qū)以及國內(nèi)著名版畫家、設計師等一百六十余件作品，試圖呈現(xiàn)版畫與印刷、傳統(tǒng)與當代、印痕與數(shù)據(jù)化之間的親緣關系，試圖在一個根莖化、碎片化、非線性的生活、社會現(xiàn)實中，像煉金師一樣選取各種基因不同的材料，尋找新的可能性，合成奇異之花。
中國版協(xié)書籍設計藝委會副主任呂敬人
川美版畫系教師譚璜和中國版協(xié)書籍設計藝委會副主任呂敬人
回溯印刷術歷史的時候，傳統(tǒng)紙張、油墨和版，在今天已經(jīng)是那樣的古典，因為溫度、濕度、帶來紙張或者版的變形，又或者因為不同油墨的粘黏度，所印制出來的印刷品，也一定會有瑕疵率的出現(xiàn)，這種偶然性還充滿了某種藝術性的溫情，讓我們感嘆那種不確定帶來的包容和審美。但當我們在手機屏幕、PC屏幕終端、iPad等視窗瀏覽同一網(wǎng)頁的時候，它的一致性和穩(wěn)定性，有種終結(jié)者的意味——數(shù)字和數(shù)碼化的出現(xiàn)，0和1在這個時候取代了傳統(tǒng)印刷所需的版，讓這一切變成了理性與冷漠的編碼，閃爍的屏幕取代了柔軟的紙張，劃動的手指節(jié)省了手臂和身體活動的弧度，這種版的變體、傳統(tǒng)印刷的母體——當代印刷已經(jīng)開始喪失它的物理性，而被徹底的工具化。這也是舉行此次展覽的意義所在。
中國版畫藝委會主任姜陸致
開幕式主持人版畫系書記陳斌
嘉賓為學生講解韋嘉作品
“西南印記-西南版畫邀請展”在四川美術學院虎溪公社隆重開幕，展出老中青75位重慶、貴州、云南、成都、廣西版畫家的代表作品，整體呈現(xiàn)西南版畫的藝術面貌和學術價值。
西南版畫的現(xiàn)代史可以追溯到抗戰(zhàn)時期大后方藝術，但真正自發(fā)自主地產(chǎn)生全國影響并走在時代前沿的藝術成就，乃是八十年代云南、貴州版畫異軍突起，接下來則是重慶及其他地區(qū)的繼續(xù)推進。在此過程之中，川美版畫系在面對藝術觀念急速變化的同時，始終堅持對藝術水準及其技藝基礎的品質(zhì)要求。這是藝術教育所必須的，也是學院作為當代藝術推動力量，又作為藝術潮流中的精神堡壘所必須的。相信《西南印記》版畫展在檢閱西南當代版畫創(chuàng)作的同時，一定會給川美師生帶來許多意想不到的收獲。展覽學術主持王林如是說。
據(jù)悉，此次展覽將會持續(xù)到11月21日，歡迎朋友們前去觀看。同時還有版畫相關的講座、工作坊等活動舉行，擴充版畫印刷設計國際周的的深度與廣度。
