（視頻/剪輯：王乾龍）
《天人之際II：上海星空》展覽現(xiàn)場
余德耀美術館副館長董道茲
策展人巫鴻（右二）開幕式發(fā)言
美術館創(chuàng)辦人余德耀
展覽“神話”概念：展現(xiàn)國內外藝術家的觀念藝術及富有視覺沖擊力的裝置作品。
展館大門入口處，神秘的一切都在門背后
莫瑞吉奧·卡特蘭的《菲利克斯》，作品高度接近8米
《菲利克斯》有著強烈的視覺沖擊力
《菲利克斯》的巨型貓爪骨
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沿著紅毯徑直向前進入大廳，莫瑞吉奧·卡特蘭的《菲利克斯》張牙舞爪、虎虎生威，令人聯(lián)想到一只因憤怒而弓起背、豎起尾的貓科動物。卡特蘭“施以魔法”，將一只家貓變成一個巨大的骨架雕塑。藝術家以此挑戰(zhàn)了觀眾對作品中的物體及其尺寸的感知力，他把這個骨架以卡通貓“菲利克斯”的名字命名，在美術館這樣一個現(xiàn)代藝術的公共空間中重新喚起人們童年的驚奇。
沿著紅毯徑直向前進入大廳，莫瑞吉奧·卡特蘭的《菲利克斯》張牙舞爪、虎虎生威，令人聯(lián)想到一只因憤怒而弓起背、豎起尾的貓科動物。卡特蘭“施以魔法”，將一只家貓變成一個巨大的骨架雕塑。藝術家以此挑戰(zhàn)了觀眾對作品中的物體及其尺寸的感知力，他把這個骨架以卡通貓“菲利克斯”的名字命名，在美術館這樣一個現(xiàn)代藝術的公共空間中重新喚起人們童年的驚奇。
施勇《引力——上海夜空》，由56個燈箱組成
施勇《引力——上海夜空》（局部）
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“菲利克斯”的身后是施勇的《引力——上海夜空》。藝術家在制作這件作品時拍攝了一組夜幕下的上海超高層建筑，照片中大面積的天空彌漫而夢幻，建筑物只露出頂部，模糊如同幻影。這種曖昧的氛圍是上海夜空的常態(tài)，而熟知上海城市景觀的觀眾可能僅憑建筑物頂部的“一丁點”訊號而準確推斷出這是哪一棟高層大廈，這種朦朧狀態(tài)下的猜謎推斷也是非常有意思的事。
“菲利克斯”的身后是施勇的《引力——上海夜空》。藝術家在制作這件作品時拍攝了一組夜幕下的上海超高層建筑，照片中大面積的天空彌漫而夢幻，建筑物只露出頂部，模糊如同幻影。這種曖昧的氛圍是上海夜空的常態(tài)，而熟知上海城市景觀的觀眾可能僅憑建筑物頂部的“一丁點”訊號而準確推斷出這是哪一棟高層大廈，這種朦朧狀態(tài)下的猜謎推斷也是非常有意思的事。
展覽現(xiàn)場 觀眾關注孫原&彭禹的作品《自由》
?孫原&彭禹的作品《自由》內部正在噴射的高壓水槍
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去年參加“天人之際”的孫原&彭禹將《自由》之精神延續(xù)到了今次展覽之中。在某一個時間點，金屬鋼板拼接成的箱體中的高壓水槍開始“舞動”，自由碰灑所形成的水柱運動軌跡凸顯了水的剛強與曲柔。
去年參加“天人之際”的孫原&彭禹將《自由》之精神延續(xù)到了今次展覽之中。在某一個時間點，金屬鋼板拼接成的箱體中的高壓水槍開始“舞動”，自由碰灑所形成的水柱運動軌跡凸顯了水的剛強與曲柔。
展覽現(xiàn)場 劉建華《日常·易碎》
劉建華《日常·易碎》懸掛著青白瓷材料的日常用品的翻制
劉建華《日常·易碎》有一種輕靈之感
?《天人之際II:上海星空》的展覽中充分利用了美術館高挑的立向空間，自天花板上懸掛下大量的藝術家以現(xiàn)成的日用品翻制青白瓷物品，但改變了它們固有的擺放方式后，自上而下的格局令不同的觀者產(chǎn)生截然不同的介于想象、快樂、痛苦、興奮、夢幻、隱秘、恐懼的感受。
展覽現(xiàn)場 張洹《知天命》
張洹《知天命》具有強烈的視覺和心理震撼力
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張洹的《知天命》在格局上可謂頂天立地。從一種角度看像是牛皮層層累加之后形成了“牛皮山”，而轉換一下視角便會發(fā)現(xiàn)包裹在牛皮之下的巨型人面雕塑。這個由大量人與獸的混合元素構成的身心雕像，以極其個人化的態(tài)度表達了當代人荒謬的存在感。
展覽“歷史”概念：通過與上海有關的當代藝術作品反映上海當代藝術的歷史發(fā)展和最新篇章
張洹的《知天命》在格局上可謂頂天立地。從一種角度看像是牛皮層層累加之后形成了“牛皮山”，而轉換一下視角便會發(fā)現(xiàn)包裹在牛皮之下的巨型人面雕塑。這個由大量人與獸的混合元素構成的身心雕像，以極其個人化的態(tài)度表達了當代人荒謬的存在感。
展覽“歷史”概念：通過與上海有關的當代藝術作品反映上海當代藝術的歷史發(fā)展和最新篇章
展覽現(xiàn)場 藝術家張健君（左二）
展覽現(xiàn)場 展示的是張健君《人類與他們的鐘＃2》
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張健君的27件參展作品以早期作品（1978-1988）為主，分別置于美術館第1，2，3展廳展出。他的作品不僅可以作為上海當代藝術歷史發(fā)展的線索之一，更可以鎖定為藝術家創(chuàng)作歷程的個案研究。
張健君的27件參展作品以早期作品（1978-1988）為主，分別置于美術館第1，2，3展廳展出。他的作品不僅可以作為上海當代藝術歷史發(fā)展的線索之一，更可以鎖定為藝術家創(chuàng)作歷程的個案研究。
展覽現(xiàn)場 展示的是楊振中作品《過道》系列
于吉《公共空間5?！?/div>
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楊振中、石青、于吉這三位現(xiàn)居于上海的藝術家之近作展于第6展廳展出。這三位藝術家的作品都在近3-4年創(chuàng)作而成，分別將視線聚焦于在各自領域中對于材料的探索和對空間的創(chuàng)造上。
楊振中、石青、于吉這三位現(xiàn)居于上海的藝術家之近作展于第6展廳展出。這三位藝術家的作品都在近3-4年創(chuàng)作而成，分別將視線聚焦于在各自領域中對于材料的探索和對空間的創(chuàng)造上。
展覽現(xiàn)場 李暉 《籠子》
李暉 《籠子》 感受由非物質的光線穿透之感
李暉的激光裝置《籠子》于第7展廳展出。在“籠子”里，李暉用綠色激光線條創(chuàng)造了兩個交替出現(xiàn)的虛擬籠子，并加入霧營造出一種超然脫俗的空間效果。置身這個作品中讓觀眾有迷失感和焦慮感，時而感覺被困其中，時而又覺得重獲自由，這個作品完全依靠視覺以及對空間的認知來達到對感官和心理的沖擊。
在“天人之際II”的展覽中，無論是上海本土藝術家的創(chuàng)作，還是那些作品來自于經(jīng)歷一番“游牧”之后目前停留在上海的藝術家，亦或是突出上海地標概念的作品……以上從各個角度皆向觀眾揭示了上海當代藝術未來之無可預估的可能性。而相較于去年“天人之際”展覽中，“歷史”概念集中展示了20世紀80年代以來的中國當代藝術，策展人巫鴻解釋說上一次的展覽更像是一個“對中國當代藝術的‘通識’”。但這一次展覽并不是以梳理歷史脈絡為主，而是要找一些新的“點”，這些點可能是藝術家?guī)в星罢靶?、試驗性的藝術實驗，甚至這個實驗還是進行中，那么就要牢牢抓住這一點，將這個嶄新的訊息通過展覽反饋給觀眾。
展覽現(xiàn)場 觀眾在關注芬蘭藝術二人組格龍?zhí)m德－尼蘇嫩的作品《物質流》
不過基于得天獨厚的地理位置和天時地利人和的重要契機，上海的當代藝術在歷史維度上留下了不可磨滅的印跡，但是何以將上海當代藝術發(fā)散推廣、輻射全球，織成一張曼妙的當代藝術星空網(wǎng)確實一個需要琢磨和深思的問題。以余德耀美術館為例，《上海星空》將被規(guī)劃成不定期的展覽系列，一方面呈現(xiàn)上海當代美術家的最新作品，同時也不斷發(fā)掘上海當代美術的歷史發(fā)展過程。不過無論如何，有志于支持、推廣本土藝術文化都是一個需要長期堅持的項目，這樣的一種努力不一定馬上能見到成效，可一次次積累下來的成果是巨大的財富。也希望有更多的美術館心系藝術，胸懷天地，立于當下而仰望星空。
據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)至7月12日。
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