按：本文是寄給《當(dāng)代美術(shù)家》的一篇隨筆。文章寄出之際，接到西安美院有關(guān)部門的電話，表示2015年要調(diào)進(jìn)幾位美術(shù)史論專業(yè)的年輕教師，博士身份，外校畢業(yè)的博士優(yōu)先，讓我協(xié)助他們物色。我想，本文正好能作為鼓吹博士們投身西美的說詞，借博客向中國藝術(shù)研究院、央美、清美和國美的博士們招手。
有些外地同行或從西美出去的師生，往往會(huì)輕視西安，我要反過來說說：
1，周秦漢唐找風(fēng)水寶地作都城，挑中了西安。西安作為十三朝古都，地面和地下古跡眾多，從事古代美術(shù)研究很方便。西安不像北京和沿海城市誘惑多，學(xué)者能專心治學(xué)。
2，從事當(dāng)代藝術(shù)研究的博士不會(huì)被冷落。西美當(dāng)下的辦學(xué)思想有兩句話：“傳統(tǒng)為基，當(dāng)代為用。”西安的當(dāng)代藝術(shù)固然不如北京、杭州、重慶等地，不過一旦投入會(huì)很獨(dú)特。
3，歐美很多國家的學(xué)術(shù)重鎮(zhèn)不在都城。即便執(zhí)著于都城，中國遷都的呼吁遲早會(huì)變成事實(shí)。再過幾年，北京還是不是都城，誰也說不準(zhǔn)。
4，由于三峽大壩的建立和陜北退耕還林，西安的空氣質(zhì)量目前已經(jīng)變得比北京好，而且會(huì)越來越好而不像北京越來越差。昨天西安沒刮風(fēng)下雨，pm2.5為75，能看見20公里外的終南山。這在十年前是不可想象的情景。
5，西安自來水來自終南山，不像上海吃的是成渝漢寧的下水，毒性大，不容易長壽。也不像北京吃的是雜水，對(duì)后代會(huì)有影響。
6，博士中的饕餮之徒們：西安的小吃，被排名中國第三。
7，未婚的男博士們，西安美女如云啊，大都是帝王將相的后裔，有內(nèi)涵，認(rèn)定年輕的博士是潛力股，會(huì)寵死你，不像京滬的姑娘很難侍侯。
8，西安住房均價(jià)不到七千，便宜的四五千。如果能分到學(xué)校的住房，五十萬以下就能娶到媳婦。這放在京滬寧杭穗，只有靠做夢(mèng)。
9，西安美院沒有中年的史論權(quán)威，博士來了能獨(dú)當(dāng)一面，不像北京和杭州，會(huì)被人罩著，畢生都可能不得伸展。
特此通告，有意愿者請(qǐng)同我聯(lián)系。
北京吸引畫家，在于圈子大。美院、畫院、研究院、美術(shù)館、藝術(shù)區(qū)、策展人、畫廊、經(jīng)紀(jì)人、拍賣行、媒體等，似乎都是美術(shù)家成名的跳板。實(shí)話實(shí)說，美院是學(xué)院派的圈子，畫廊是藝術(shù)品增值的圈子，藝術(shù)區(qū)是失意者尋找靠山的圈子。傳媒是同信息堆砌聯(lián)系在一起，它很容易使進(jìn)京者共享混亂的信息而無所適從，不得不沿襲大雜院拉幫結(jié)伙、一榮俱榮的裙帶式生存習(xí)氣。二三線城市的人物，只要你追隨北京的圈子，比在京人物更低一檔。面對(duì)北京的藝術(shù)圈日趨飽和的當(dāng)下，藝術(shù)家不妨轉(zhuǎn)過身去，遠(yuǎn)離它。轉(zhuǎn)過身可能海闊天空，當(dāng)然也可能絕路一條。既然轉(zhuǎn)與不轉(zhuǎn)都有可能面對(duì)絕路，不妨轉(zhuǎn)過身去，到沿?；虮容^自由的二三線城市去扎根。當(dāng)然，寬泛地講，遠(yuǎn)離北京不一定是指肉身必須告別北京，而是讓內(nèi)心遠(yuǎn)離京城邏輯或京城慣性，以獨(dú)立的、別樣的眼光審視這個(gè)世界，進(jìn)而審視這個(gè)世界的藝術(shù)和藝術(shù)觀。
生活在都市有大造詣的藝術(shù)家不多，人們只注意個(gè)別的幸運(yùn)兒，如同傳媒只樂于報(bào)道頭獎(jiǎng)彩票獲得者而無視億萬失落的彩民一樣。都市傳媒在本性上是都市習(xí)氣的建構(gòu)者，它們常常是都市的托。其實(shí)被美術(shù)傳媒反復(fù)渲染和看好的藝術(shù)家，成名之前差不多都是獨(dú)立自主的人物，差不多都是都市慣性的背離者，很多人成名都不在北京也不在上海。憑記憶羅列，杭州有谷文達(dá)、吳山專、張培力、耿建翌、肖魯、邱志杰，南京有朱新建、丁方、管策、周京新、毛焰，武漢有傅中望、黑鬼、袁曉舫、羅瑩、石沖、冷軍、魏光慶、肖豐，成渝有羅中立、何多苓、張曉剛、葉永青、周春芽、舒群、劉虹、龐茂琨、張小濤、鐘飆、郭氏兄弟，天津有李津、李孝萱、張羽、何家英、邵戈、蔡錦，遼寧有于振立、韋爾申、任戩、王易罡，吉林有賈滌非、黃巖，山東有高氏兄弟、閻萍、張永見，河南有二段，廣東有方土、黃一瀚、鄧箭今以及外來戶楊國辛、郭潤文、劉子建、李邦耀、鄭強(qiáng)、左正堯、方少華、石磊，云南有毛旭輝、劉建華，西安有賀丹、孫蠻、武小川等。北漂的青年畫家，兜里揣幾十萬元才有可能運(yùn)轉(zhuǎn)下去。在二三線城市生存和發(fā)展，投資要低許多。兩相對(duì)照，何苦舍近求遠(yuǎn)？無名藝術(shù)家先在本土得到認(rèn)可，然后擇木而棲，不失為明智的選擇。窩在北京的藝術(shù)區(qū)，與其說容易被激勵(lì)，不如說容易被消磨。通常的情況是耗在一起，彼此模仿，相互雷同。
遠(yuǎn)離京城的先驅(qū)者，東西方畫壇都不乏其人。范寬隱居終南山，倪云林隱居太湖，高更隱居塔希提，懷斯隱居小鎮(zhèn)。他們回避了浮華，行為自主，心無旁騖，起居自由地從事創(chuàng)作，畫風(fēng)獨(dú)特。與他們同時(shí)代在都市折騰的畫家，畫境超群的有幾人？畫史認(rèn)可的又有幾人？總之，畫家的去處不必一窩蜂，應(yīng)當(dāng)率性而為。不熱衷時(shí)尚而關(guān)聯(lián)傳統(tǒng)的可在歷史名城，自由散漫的可在休閑城鎮(zhèn)，喜愛山居或向往大海的選擇面更大，哪里都不向往的待在本土。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代拉近了地區(qū)的落差，足不出戶也能及時(shí)獲得并傳播信息。如果你沒有在北京做一番宏大事業(yè)的條件，何必躋身北京的藝術(shù)圈，用眾人的聲勢(shì)去填補(bǔ)自己的空虛？
