曾有醫(yī)生為傅 YOYO 把脈時(shí)說(shuō)她的心臟跳得很有力，仿佛體內(nèi)住著個(gè)巨人，從有點(diǎn)神秘主義的角度解釋了她為何忽然從空間設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)向了純粹的藝術(shù)創(chuàng)作，而且在短短一年中，一下子畫了那么多。傅 YOYO 在英國(guó)圣馬丁藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院學(xué)的是空間設(shè)計(jì)，因此對(duì)空間尤為敏感。她的藝術(shù)，也都與空間有關(guān)，不滿足于在平面中游走的她在很多幅作品中用粘土創(chuàng)造與畫面相交另一個(gè)平面。
一個(gè)全新的藝術(shù)空間，一個(gè)半路出家的藝術(shù)家的首次個(gè)展，跳空藝術(shù)空間的“自在跳空”展是游離在當(dāng)代藝術(shù)圈之外的一個(gè)很另類的存在。通常，美術(shù)館的開幕展總要選一個(gè)多少有些知名度的藝術(shù)家或策展人來(lái)打響名聲，但跳空美術(shù)館所在場(chǎng)地原本是個(gè)影棚，只是因?yàn)槭芰烁礩OYO作品的感動(dòng)，創(chuàng)始人王帥軍才最終下定決心把這個(gè)心里想了多年的特殊空間做出來(lái)。
展覽空間很寬敞，其中約三分之一面積的挑高比剩下的部分更高，暗合了“跳空”的名字，也表明這里以后很可能會(huì)有更大型的展覽，有尺寸更大的作品要掛進(jìn)來(lái)。王帥軍的辦公室就在展廳樓上，平時(shí)展廳是鎖著的，如果有人來(lái)參觀，他就下來(lái)開門，囑咐參觀者走的時(shí)候把門鎖上。配合“自在跳空”展，展廳里回蕩著居住在紐約的鋼琴家 Cristiano Tiozzo 即興創(chuàng)作的一段音樂(lè)。那是2013年夏天，傅YOYO在Cristiano家中拜訪，他說(shuō)：“是宇宙的智慧使我們此刻聚在一起。”她當(dāng)時(shí)心生感動(dòng)，此后便創(chuàng)作了展覽中一幅名為《無(wú)題》的作品。
傅YOYO的作品很容易讓人想到超現(xiàn)實(shí)主義大師雷內(nèi)·馬格利特（René Magritte），都有日常生活中的物，也都試圖沖破繪畫的既定平面，而她通過(guò)畫筆和粘土創(chuàng)造的空間，以及她想象力的表現(xiàn)形式，確實(shí)又帶有某種男性氣質(zhì)。曾有醫(yī)生為她把脈時(shí)說(shuō)她的心臟跳得很有力，仿佛體內(nèi)住著個(gè)巨人，從有點(diǎn)神秘主義的角度解釋了她為何忽然從空間設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)向了純粹的藝術(shù)創(chuàng)作，而且在短短一年中，一下子畫了那么多。
展覽共展出傅YOYO四個(gè)系列和其他單幅作品共 22 件。她在英國(guó)圣馬丁藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院學(xué)的是空間設(shè)計(jì)，因此對(duì)空間尤為敏感。她的藝術(shù)，也都與空間有關(guān)，不滿足于在平面中游走的她在很多幅作品中用粘土創(chuàng)造與畫面相交另一個(gè)平面。“當(dāng)我被一個(gè)新的創(chuàng)作吸進(jìn)它的洞穴，我是不會(huì)回憶我是怎么進(jìn)去的，也不幻想怎么進(jìn)去。因此我眼前會(huì)出現(xiàn)空間，與時(shí)間無(wú)關(guān)的空間，是里外共存、佛魔共生、善惡混沌的世界，我在那里遺失也重獲，與人聚同時(shí)與人散，得到正解也被質(zhì)疑。”
藍(lán)綠色的水從一頂軍綠色鴨舌帽里溢出來(lái)，水里有一個(gè)往外游泳的小人，這是她自己認(rèn)為展覽中最重要的作品《溢》，她總是覺得當(dāng)自己占據(jù)一個(gè)空間，往往會(huì)把自己溢出去：“我們是無(wú)法永遠(yuǎn)占據(jù)一樣?xùn)|西的，我們往往最終想要一種解脫。”在《話》系列的兩幅作品中，她用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)制作了空間結(jié)構(gòu)，“我們吐出大部分的話，都僅僅是一種結(jié)構(gòu)，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)就對(duì)此結(jié)構(gòu)實(shí)施了切割”。在《容器》系列里，一種半人半昆蟲的生物好像也正處于兩個(gè)空間的臨界點(diǎn)，或正在穿梭的過(guò)程中。在《屏幕》系列中，屏幕又成了結(jié)構(gòu)復(fù)雜空間的要素。通過(guò)這些作品，她好像要窮盡空間的各種可能。
看完這樣一個(gè)不按常理出牌的展覽——不在畫廊和美術(shù)館集中的藝術(shù)區(qū)，不請(qǐng)專業(yè)策展人，連新聞稿也沒有——不免有很多疑問(wèn)。其實(shí)最初打算做展覽時(shí)，傅YOYO和王帥軍也想要走進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)圈的“正路”，后來(lái)發(fā)現(xiàn)赤手空拳難度太大，就干脆不理行規(guī)，在自己的“異次元”里，想怎么玩就怎么玩了。但他們對(duì)當(dāng)代藝術(shù)熱情卻不是只有一點(diǎn)點(diǎn)。由于深受藝術(shù)家瑪瑞娜·阿布拉莫維奇（Marina Abramovic) 著名的靜坐與凝視的行為藝術(shù)所感染，他們正著手通過(guò)中間人安排與她會(huì)面，并準(zhǔn)備請(qǐng)求她的授權(quán)，親自在中國(guó)進(jìn)行類似的表演。我問(wèn)他，這難道不是異想天開嗎？王帥軍卻覺得一切皆有可能：“既然阿布拉莫維奇本人無(wú)法來(lái)到中國(guó)，為什么她沒有可能讓一個(gè)理解她想法的人幫她完成一件作品呢？”這么敢想，也是令人佩服。
在藝術(shù)領(lǐng)域，無(wú)論從哪個(gè)方面看傅YOYO都還是個(gè)新手，她的有些作品也多少會(huì)讓人覺得筆力稍欠。然而她擁有新手旺盛的創(chuàng)作沖動(dòng)，短時(shí)間爆發(fā)式地畫了那么多不同系列的作品，但每一個(gè)主題似乎都是真實(shí)觸動(dòng)了她的主題。至少它們傳達(dá)出的信息是誠(chéng)實(shí)的，甚至還有點(diǎn)迫不及待。而她在談起為什么畫這些畫，談起對(duì)國(guó)內(nèi)藝術(shù)圈的看法時(shí)，也表現(xiàn)出一個(gè)年輕人的直率任性。也許憑著這勁頭，還真能闖出另一條路來(lái)。
