生命在色彩之中

　　1978年春，我考進了四川美術(shù)學(xué)院，因為色彩沒考好被分配到了版畫專業(yè)。一到學(xué)校聽說有個色彩大師叫杜泳樵，他的繪畫的灰調(diào)子畫得特別好。于是我非常好奇的想看見他的畫和認識這位老師。由于杜老師是油畫系的老師我又是版畫專業(yè)的學(xué)生就沒有機會接觸了。杜老師的創(chuàng)作多半是寫生，在當(dāng)時中國，主題性情節(jié)性繪畫占據(jù)了主要地位，寫生作品是很少有參加展覽和發(fā)表的機會。所以，在大學(xué)里我?guī)缀鯖]有見到杜老師的作品。

　　1979年我上二年級，我們的色彩課就是用水粉工具作畫。一天，聽說油畫系的杜泳樵老師要來代我們的色彩課，當(dāng)時我很興奮。杜老師很瘦，給我的印象是有點知識份子似的傲氣，不是很好接觸，上課時比較自信，感覺他對色彩的認識具有獨自的觀點和敏銳，我不記得他為我們作色彩試范沒有。我始終覺得杜老師就像一個色彩，一個神秘的色彩，他來了色彩就來了，他走了色彩就走了。杜老師給我們上了一個月的色彩課。以后，他離開了我們回到了油畫系去上有張曉剛，羅中立，何多岑，程叢林，高小華，葉永青等學(xué)生的色彩課了。直到大學(xué)畢業(yè)我再沒有機會見到杜老師了。

　　1979年中國越來越開放了。記得四川美院的圖書館進了一本法國印象派的畫冊，我們第一次知道了莫奈，馬奈，畢沙羅，德加等世界的色彩大師，知道了光學(xué)對藝術(shù)家撐握外光寫生起到了革命性的作用。其實，在五，六十年中國的美術(shù)教育體系雖然受蘇聯(lián)的繪畫影響，但當(dāng)時蘇聯(lián)和俄羅斯的藝術(shù)家也是與西方繪畫有著密切的交流。這也是當(dāng)時中國藝術(shù)家間接的與外界交流的機會。中國三，四年代有著非常優(yōu)秀的藝術(shù)家留學(xué)歐洲學(xué)到了西方當(dāng)代藝術(shù)的寶貴經(jīng)驗帶回到了中國，并用于到了中國的美術(shù)教育之中，也融合到了中國傳統(tǒng)繪畫的變革之中。可惜的是五，六，七十年中國社會的封閉，文化的專制使得藝術(shù)在中國非常單一化，非個性化，藝術(shù)家創(chuàng)作的作品往往是千遍一律。藝術(shù)家被剝奪了自由創(chuàng)作的權(quán)利。所以，一個偉大藝術(shù)家的產(chǎn)生除了藝術(shù)家自身的天才，勤奮和知識以外，歷史的機遇是非常重要的。

　　我記不得了在什么時候和什么機遇中見到了杜泳樵老師的一幅作品，一幅風(fēng)景寫生，全灰的色調(diào)，這是我想像中期待中的杜老師作品，顏色的諧調(diào)，高雅的氣質(zhì)，美麗中帶有一點進功性，這幅畫給我的印象不是畫中的風(fēng)景而是杜老師的色彩。

　　后來我大學(xué)畢業(yè)回到了成都，杜老師又離我遠去了。

　　1986年我去了德國留學(xué)，我走了歐洲很多城市參觀了許多著名的美術(shù)館博物館，我心中的世界大師原作盡在眼中。我看到了波依斯對藝術(shù)革命性的顛復(fù)，經(jīng)歷了德國新表現(xiàn)主義繪畫的頂峰時期。繽紛的色彩，世界級的卡塞爾文獻展，威尼斯雙年展，蓬皮杜藝術(shù)中心，路德維克私人美術(shù)館等等藝術(shù)的硬件加上嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿佬g(shù)史把世界的藝術(shù)發(fā)展上升到了一個高的平臺。1987年我站在德國世界上唯一不限速的高速公路旁想到：我們中國什么時候才有這樣的馬路哦。我走進德國一個村莊的超市里想到：我們中國什么時候才會有這么豐富的食品哦。我站在慕尼黑富麗堂皇的藝術(shù)博物館里想到：中國人民什么時候才會經(jīng)?？吹轿覀冏嫦攘艚o我們的精神財富哦。1976年以前在政冶上強大經(jīng)濟上和人民的生活上貧窮落后的中國差一點就要被世界所拋棄了，是鄧小平領(lǐng)導(dǎo)了中國人民重新回到了現(xiàn)實之中，使中國緊緊跟上了時代的步伐。

　　1998年的一天，杜泳樵老師的夫人趙清突然打電話給我，問我認不認識“毫斯花園”的老總陳家剛，說杜老師想買他的房子并希望打點拆，我當(dāng)時就非常樂意的幫了這個忙。我知道了杜老師己經(jīng)在四川美院退休了來到了成都。以后我們有了一些聯(lián)糸，我特別感興趣和非常感激的是杜老師對當(dāng)代藝術(shù)和青年藝術(shù)家的關(guān)注和關(guān)心。

　　一次在四川師范學(xué)院新校區(qū)新建的美術(shù)館開館展覽上，我看見了5幅杜老師的新油畫，使我大吃一驚，樸素的題材，微妙的色彩，嫻熟而奔放的筆法，使我感到一股強烈的新鮮感，同時又看到在一片猛烈般的藝術(shù)潮流中一個老藝術(shù)家的老練枝藝。其實我和杜老師接觸也不多，但是出自于我對杜老師的尊重和對杜老師藝術(shù)的神秘感，促使我想盡快拜訪老師。一天，我去了“毫斯花園”的一個頂樓，我第一次看見了杜老師各個時期這么多的油畫作品。一個藝術(shù)家勤勞一生追求理想，創(chuàng)作出世界上美好的精神財富多么偉大。我們談藝術(shù)，談法國印象派，談巴塞列茨，我和一個執(zhí)著，單純，熱愛藝術(shù)的"年輕"的老藝術(shù)家談得非常愉快。但是我突然在發(fā)現(xiàn)杜老師家也是一個非常樸實簡單的家，我看見杜老師這么多畫還留在家，在藝術(shù)市場蓬勃發(fā)展的今天，老師看來顯然是更關(guān)注自己畫面上的色彩怎樣擺布。從杜老師的表情上看他更舍不得自己的寶貝作品被賣掉了。

　　今天，杜老師舉辦了他第二次的個人畫展，我們有幸的能再一次看到老師各個時期的藝術(shù)精品，我們可以再一次全面深入地進入杜泳樵的色彩世界里，去欣賞和慢慢的體會其色彩的微妙變化。從杜老師六十年代的色彩寫生到六十多歲畫的鄉(xiāng)鎮(zhèn)街道和花的靜物看得出一個執(zhí)著藝術(shù)家對藝術(shù)和生活的無限熱愛，杜泳樵對色彩的貢獻有目共睹。杜老師不是一個圓滑的人，對人和藹可親。但是杜老師和他們同輩眾多的藝術(shù)家在他們藝術(shù)歷程的黃金時段卻遇到一段這個社會對藝術(shù)對藝術(shù)家對知識份子最不尊重的年代。但是，藝術(shù)家卻容易忘卻痛苦的經(jīng)歷，因為他們追求美好的理想導(dǎo)致了他們?nèi)菀着c人為善與大自然為善。杜老師的色彩筆觸將是他藝術(shù)人生中最寶貴的靈魂，它包涵了杜老師一生的變化。

　　今天的世界，中國在政治經(jīng)濟文化日益強大，中國人和中國藝術(shù)家現(xiàn)在走到世界上任何地方都是有面子的了，我們遇上了中國歷史百年不遇的和平盛世。歷史的發(fā)展是不以人的意志為轉(zhuǎn)移的。中國藝術(shù)家肩負著歷史的責(zé)任，即為世界文明，健康的發(fā)展，為豐富世界文化建設(shè)作出貢獻。我們要像杜老師那樣對藝術(shù)勤勤懇懇的執(zhí)著追求，創(chuàng)作出更多更優(yōu)秀的作品。

周春芽
2007年5月17日于成都

【編輯：虹汐】