羅伯特·杜瓦諾攝影作品
1934年，22歲的羅伯特·杜瓦諾受雇于雷諾汽車公司。那時(shí)的他不知道，80年后，2014年的5月15日至6月30日，他為雷諾拍攝的70余張攝影作品，會(huì)以“杜瓦諾眼中的雷諾”為名，在北京東景緣畫廊展出。
人文主義攝影、新聞攝影、時(shí)尚攝影和藝術(shù)攝影是現(xiàn)代攝影的重要組成部分，作為現(xiàn)代派攝影最著名的攝影師之一，杜瓦諾的事業(yè)始于雷諾時(shí)期。在他為雷諾工作期間——1934年至1939年、1945年至1956年，他為雷諾汽車拍攝廣告照片，由此記錄了大量珍貴的影像資料，用個(gè)人的藝術(shù)視角展現(xiàn)了這個(gè)大型工業(yè)集團(tuán)的日常生活及運(yùn)行，同時(shí)它們也成為當(dāng)時(shí)法國社會(huì)生活的真實(shí)寫照。
雷諾的切面
“杜瓦諾在他剛剛成年的關(guān)鍵時(shí)刻走上專業(yè)攝影師之路，這純屬偶然，那時(shí)他雖然已經(jīng)了解了攝影，卻不了解世界——既不了解工業(yè)的世界，也不了解財(cái)富的世界。但在之后的5年中，他為后世留下了關(guān)于這兩個(gè)世界的難忘影集，沒有造作的強(qiáng)調(diào)，卻細(xì)膩地浸透了拍攝對(duì)象的實(shí)質(zhì)。”當(dāng)代著名藝術(shù)史家和評(píng)論家、雷諾藝術(shù)收藏總監(jiān)、本展策展人安·亨德利說。
原本學(xué)習(xí)雕刻的杜瓦諾發(fā)現(xiàn)攝影更容易捕捉到環(huán)境、光影中的細(xì)微變化；同時(shí)，他從《柏林畫報(bào)》《生活》《看見》等德國、法國、美國的雜志中了解到“真實(shí)攝影”、“生活的切面”等人文主義觀點(diǎn)和現(xiàn)代主義攝影觀念。動(dòng)感的線條、全新的透視角度，現(xiàn)代主義攝影的興起也離不開更加精巧的相機(jī)的出現(xiàn)，攝影師從而獲得了更加輕便和易操作的工具。然而，新成立的雷諾攝影部門為杜瓦諾提供的設(shè)備中沒有這類新鮮玩意，“要靠老式的并且不精確的機(jī)器自力更生……例如，當(dāng)時(shí)連遮光器都沒有，我們就把一頂貝雷帽放在鏡頭前面”，杜瓦諾曾經(jīng)這樣回憶。“不僅如此，所有的器材加起來有將近20公斤重，移動(dòng)起來異常困難。盡管面臨設(shè)備和后勤的限制，他仍然出色地完成了信息量與情感同樣充沛的‘雷諾的切面’。”安·亨德利說。
拍模特，找矮的
據(jù)安·亨德利介紹，杜瓦諾在雷諾的任務(wù)之一是為使用雷諾汽車的名人和時(shí)尚活動(dòng)或場地拍照。這些照片的目的是在高速發(fā)展的消費(fèi)社會(huì)中增加公司的名氣。有時(shí)，雷諾的員工會(huì)被選為模特，駕駛汽車拍照，他們常常因?yàn)樯聿陌《贿x中——這樣能夠讓汽車看起來更大嘛。
同時(shí)，杜瓦諾還為工廠生活建立了完整的影像檔案——既包括了機(jī)器、車間、裝配流水線，也包括了工人們的工作環(huán)境和日常活動(dòng)：食堂、學(xué)徒學(xué)校、集會(huì)場所等。在他的鏡頭下，那些開著豪華雷諾轎車的名人常常被賦予一種幽默感；與之相對(duì)，杜瓦諾卻帶著對(duì)工人群體的情感與敬重說：“在工人面前我總是有些害羞，他們是工廠真正的主人。”隨著年齡的增長，他更加近距離地拍攝工人，并時(shí)刻注意不去驚擾他們。他慷慨地為個(gè)人留影，但也通過拍攝淹沒于龐大機(jī)器中的寂寞身影，質(zhì)疑了蓬勃發(fā)展的大生產(chǎn)的世界留給個(gè)人的位置。在《戴貝雷帽的流水線工人》《工作的學(xué)徒》等作品中，他帶著滿心慈愛拍攝了那些正在工作的年輕學(xué)徒和工人。
安·亨德利說，在工人勞作與生活的場面中，承載了藝術(shù)家能夠感受到的所有情感。“標(biāo)著數(shù)字的生產(chǎn)線兩側(cè)，各自忙碌的女工們——如此壯觀地同時(shí)反映了流水線生產(chǎn)的異化和現(xiàn)代企業(yè)的效率；拍攝于同一地點(diǎn)的另一張照片中，則近景展現(xiàn)了一位年輕漂亮的女工，她因?yàn)橐庾R(shí)到攝影師的存在而停下了手中重復(fù)的動(dòng)作，向他投以疑惑而略顯挑釁的目光。”安·亨德利表示，杜瓦諾的照片是一種經(jīng)過構(gòu)建的展示，一種對(duì)生活進(jìn)行思考后傳遞的信息，他的目的不在于抓住一個(gè)瞬間，而是激發(fā)充滿情感的思緒。
無法按時(shí)起床的原因
在拍攝于1934年的《家庭聚餐》（又名《草地上的午餐》）中，杜瓦諾使用了特別的藝術(shù)參照——模仿了馬奈的名作《草地上的午餐》；而《公園的年輕女人》則參照了當(dāng)時(shí)繪畫與建筑潮流中常見的復(fù)雜透視設(shè)計(jì)。在《72小時(shí)拉力賽中的雷諾單人座賽車》《先鋒駕駛員海倫娜·布歇》《潮濕的布隆森林中的大笑》等那些以車為拍攝對(duì)象的、具有精巧平面構(gòu)圖的攝影作品中，我們能感到杜瓦諾的藝術(shù)視角：拉力賽攝影上質(zhì)感厚重的前景、修理廠高密度的背景、充滿現(xiàn)代意味的對(duì)角線構(gòu)圖……而在《生產(chǎn)車間》等工廠情境攝影中，當(dāng)時(shí)還十分年輕的現(xiàn)代主義攝影師，充分利用了陰影中的機(jī)器輪廓和散射的自然光線所構(gòu)成的光影游戲。“他的照片構(gòu)成了一座美學(xué)上的敏銳與人的敏感并駕齊驅(qū)的視覺寶庫。”安·亨德利說。
1939年，杜瓦諾因?yàn)榻?jīng)常遲到而被雷諾解雇。如今，東風(fēng)雷諾汽車有限公司總裁達(dá)業(yè)還得為這位“不羈小子”找個(gè)理由：“他每天晚上需要對(duì)拍攝進(jìn)行很多準(zhǔn)備，還要做照片的整理，所以早上無法按時(shí)起床。”看看展覽中那張巨幅肖像，從杜瓦諾拿著相機(jī)那狡黠的眼神中，似乎讓人沒法相信達(dá)業(yè)這樣的解釋。不過，也許正是這樣的靈動(dòng)眼神，帶領(lǐng)他，在1950年拍下了傳世之作《市政廳之吻》。
