梵高作品《云空下的小麥堆》（左）及顯微鏡下的顏料分析（右）
據(jù)觀察，此次發(fā)現(xiàn)已是梵高系列佳作近段時間第三次被查出“褪色”跡象(詳見：讓人痛心不已 文森特·梵高畫作被查出“高危病情”)。然而幸運的便是，此次涉及多方團隊參與的研究項目恐最終找到了梵高畫作褪色的“病根”，為治療其“褪色”之癥開出了一道“良方”！當(dāng)然，博物館盡心盡責(zé)地保護以及民眾愛屋及烏地珍惜也異常重要！
其實，不止是梵高佳作才面臨著諸如褪色、變質(zhì)乃至消融等諸多困擾。英媒《衛(wèi)報》藝評家喬納森·瓊斯(Jonathan Jones)近日便刊文為大家悉數(shù)列舉了當(dāng)今世界5件身處“昔盛今衰”窘境的國際知名藝術(shù)佳作?！鞠挛牟捎玫谝蝗朔Q編譯】詳情如下：
文森特·梵高(Van Gogh)佳作《向日葵》(Sunflowers)(1888)：
《向日葵》表面的紅色顏料常被看作是其變色/褪色的罪魁禍首，然而真正的原因及解決方案如今卻依舊是各方眾說紛紜、難以得出一個最終結(jié)果。我認為，阿姆斯特丹梵高美術(shù)館長年累月的相關(guān)研究或最具說服力。梵高畫作“褪色”是基于其顏料特殊的分子機構(gòu)，這是一個令人難以接受的現(xiàn)實，就如同一個人知道自己先天就得了某種病一樣！
達明·赫斯特《生者對死者無動于衷》(The Physical Impossibility of Death in the Mind of Someone Living )(1991)：
上文提及梵高杰作《向日葵》有明顯褪色跡象，這是在顯微鏡下得出的結(jié)果；然而就目視而言，藝術(shù)家達明·赫斯特1991年的作品《生者對死者無動于衷》【一件用鯊魚尸體創(chuàng)作的標本】的“變質(zhì)跡象”則更為明顯了！我認為，赫斯特或許太過于相信甲醛的“保鮮效果”了。25年前，當(dāng)該件作品在薩奇畫廊展出時，其活生生的鯊魚標本曾引發(fā)了強烈關(guān)注?？涩F(xiàn)實的情況便是，這條歷經(jīng)歲月洗滌后大白鯊如今也不再那么活靈活現(xiàn)，破舊不堪！
馬歇爾·杜尚玻璃裝置作品《被她的漢子剝得精光的新娘》(The Bride Stripped Bare By Her Bachelors, Even)(1915-1923)：
當(dāng)大尺寸裝置作品（一件寓意為女性的玻璃裝置）于1926年被意外砸壞時，馬歇爾·杜尚并沒有企圖隱藏其“瑕疵”，進而選擇仔仔細細地將該物件重新組裝好，這也正是作品表面遍布裂痕的緣由。我想，或許杜尚深知有瑕疵的藝術(shù)作品反而更為真切吧！歷經(jīng)歲月的洗滌，杜尚“新娘”臉上遍布的歲月痕跡如今不也正是一種自豪？
達·芬奇杰作《最后的晚餐》(The Last Supper)(1494-1498)：
其實，在達·芬奇完成畫作《最后的晚餐》創(chuàng)作之際，該件畫作便已開始了其“褪色”的幸路歷程。究其原因有兩點：一是其被畫在修道院的一堵墻壁之上；二是達·芬奇采用了一種由油彩與蛋彩相混合的顏料來創(chuàng)作，而并非中世紀時期普遍采用的濕壁畫顏料。幸運的是，在歷經(jīng)幾次搶救性修復(fù)之后，《最后的晚餐》自1490s至今依舊以其耀眼的光輝存活于世，被世人所瞻仰！
伊娃·海瑟(Eva Hesse)裝置作品《19個重復(fù)III》(Repetition Nineteen III)(1968)：
德裔美國雕塑家伊娃·海瑟以樹脂、乳膠以及粗細棉布等工業(yè)加工聚合物為原料創(chuàng)作藝術(shù)作品而見長，然而伴隨著時
間的流逝，其創(chuàng)作的大部分乳膠制作品如今也是面目全非。縱使得到了萬千細微不至的保護，其作品的色澤看起來依舊好似在尿液中浸泡了長達半個世紀一般，著實讓人心痛不已！
相關(guān)鏈接：http://www.theguardian.com/artanddesign/2015/mar/15/van-gogh-sunflowers-slightly-decayed-but-other-works-less-fortunate
間的流逝，其創(chuàng)作的大部分乳膠制作品如今也是面目全非。縱使得到了萬千細微不至的保護，其作品的色澤看起來依舊好似在尿液中浸泡了長達半個世紀一般，著實讓人心痛不已！
相關(guān)鏈接：http://www.theguardian.com/artanddesign/2015/mar/15/van-gogh-sunflowers-slightly-decayed-but-other-works-less-fortunate
