在經(jīng)歷過迷茫后，28歲的梵高終于成為一名畫家。從此，無問艱難險阻，一往無前。此后，他在荷蘭和法國分別居住過。本期，從梵高的書信出發(fā)，帶您從梵高的視角，看看荷蘭時期他的生活——他藝術生涯的起步階段。
埃頓
1881年，梵高搬回埃頓與父母同住。在這里他潛心研究繪畫，他的好友安東尼·范·拉帕德（ Anthon van Rappard）來探望他，他們一起出游一起寫生。梵高在給提奧的信中開心地寫到：
“拉帕德在這里待了大約12天，現(xiàn)在已經(jīng)離開了，他讓我向你表達問候。我們多次一起郊游，幾次是去塞普（Seppe）的荒地，還有所謂的帕西瓦特（Passievaart），一個巨大的沼澤。拉帕德在這畫了一個大型作品（1米x 50厘米）……在他畫畫時，我也畫了沼澤中另一個荷花生長的地方?！?881年6月底，梵高給提奧的信[1]
《沼澤里的睡蓮》 1881年
創(chuàng)作于荷蘭埃頓
現(xiàn)藏于美國弗吉尼亞藝術博物館
《沼澤》 1881年創(chuàng)作于荷蘭為了更好地作畫，他研讀了許多繪畫方面的書籍。他發(fā)現(xiàn)，當將人類特征與自然相聯(lián)系時，擅用色彩的畫家會用顏色的表達來貼近真實的自然，并通過對色彩對比的熟練運用，來塑造每個事物的鮮明特點。[2]
梵高從風景畫開始，發(fā)展到肖像畫，而后又畫回風景，走到哪里畫到哪里，慢慢學著將人物的繪畫方法與景物的繪畫方法相結合。
1881年10月12日和15日，給提奧的信中插入的風景和人物畫像的練習草稿這時候，梵高又深深愛上了他的表姐凱伊·沃斯·斯特里克（Kee Vos-Stricker）。梵高對凱伊的感情非常強烈，他寫信給弟弟：“我要告訴你，這個夏天我是多么愛凱伊·沃斯?！秃孟駝P伊是我最最親近的人，我也是她的?！酥猓覠o法用其他語言來表達。[3]”
但是凱伊的決絕地回絕了他：“不，絕不，不可能?！倍啻吻髳鄄坏?，梵高激動得在表姐父母面前將手伸入熾熱的煤油燈中以表決心。凱伊的父母急忙滅掉油燈，將他趕出家門[4]。
與此同時，他父母卻對梵高越來越失望。梵高的瘋狂舉動使家族成為當?shù)厝说恼勝Y，這讓德高望重的父母感到丟臉。雖然梵高自己認為：
“所有關于善與惡，道德和不道德的爭辯，我實際上都很少在乎。也許我永遠不可能清楚地知道什么是善，什么是惡，什么是道德，什么是不道德。
——1881年12月23日，給提奧的信[5]”
他與父母之間的矛盾讓他身心俱疲，在他給弟弟提奧的信里他說到：
“父親不能對我感同身受，我也無法迎合父母的生活節(jié)奏，對我來說太壓抑了——我喘不過氣來。
——1881年12月23日，給提奧的信[6]”
1881年的圣誕節(jié)，梵高決定從家里搬出去住。
海牙
1881年11月，梵高回到海牙。那時的他，生活有些拮據(jù)，他寫了幾封信給提奧希望他能資助自己的生活，但是提奧因為他對父母的態(tài)度而跟他大吵一架[7][8]。一向冷靜的提奧這次真的生氣了，信中言辭激烈前所未有。提奧雖然給梵高寄去了生活費，但是一直不想跟他見面。
那時候，梵高跟隨海牙畫派領袖之一——安東·莫夫學習油畫。安東·莫夫是當時非常有名的寫實主義畫家，他的作品在當時市場上供不應求[9]。梵高很珍惜這次機會，利用一切時間廢寢忘食地練習。他花錢請窮人們來做模特，這些窮人們深深吸引著梵高，梵高從模特不完美的形象之中找到人物亮點。他在給提奧的信中寫道：
“也許我沒有能力與高貴的人交往，我對貧窮和簡單質樸的人更有感覺。
——1882年3月3日，給提奧的信[10]”
與此同時，他一心一意投身于藝術和藝術創(chuàng)作：
“隨著時間的流逝，我越來越少地隨大流，不追求藝術品經(jīng)紀人的青睞也不一味模仿其他畫家。我要關注的是模特，因為我覺得沒有模特的創(chuàng)作并不正確。
——1882年3月3日，給提奧的信[11]”
《穿著披肩和拄拐的老婦人》 1882年3月創(chuàng)作于荷蘭海牙現(xiàn)藏于阿姆斯特丹梵高博物館
?。ㄓ遥犊p紉的女人和一個女孩》 1883年3月 創(chuàng)作于荷蘭海牙 現(xiàn)藏于阿姆斯特丹梵高博物館在這些模特之中，他邂逅了妓女西恩。梵高收留了懷孕的西恩和她的孩子，梵高對于成家的渴望似乎在那段時間內(nèi)變成了現(xiàn)實。雖然提奧不贊同哥哥的選擇，但還是一如既往地給予他經(jīng)濟上的支持，只是那些錢遠遠不夠支撐他們的生活。
《悲哀》 1882年11月創(chuàng)作于海牙 現(xiàn)藏于阿姆斯特丹梵高博物館在巨大的經(jīng)濟壓力下，梵高越來越焦慮，他急切的想把自己的畫買出去，但是他的這些“草圖”完全不符合當時的大眾審美。他跟做藝術品銷售的叔叔在對藝術的看法上發(fā)生爭吵，梵高不贊成用商業(yè)的價值觀來衡量藝術。但是，全部親朋好友都站在叔叔那邊，梵高對此十分生氣：
“你們覺得有錢人就是善良、忠誠、真誠、聰慧的，而我們這些只會畫畫的窮鬼就是愚鈍的、不切實際的、沒有禮貌的。對此我無話可說了！[12]”
在多方壓力之下，梵高依然堅持著自己價值觀，不愿在藝術上做任何妥協(xié)。
“藝術就是霸道地占據(jù)著我們所有時間和精力，但當你付出這一切的時候，你會發(fā)現(xiàn)自己成了一個不切實際的人，這讓我感到苦澀。[13]”
紐恩南
梵高在離開海牙之后在德倫特（Drenthe）居住一段時間，在這個小村莊里梵高找到內(nèi)心的平靜，但是現(xiàn)實的窘迫又讓他不得不搬去紐恩南跟父母一起住。
《離開紐南新教教堂的會眾》 1884年1-2月和1885年秋天創(chuàng)作于紐恩南 現(xiàn)藏于阿姆斯特丹梵高博物館梵高依舊沒有跟父母和解，他感覺父母對他十分厭棄。除他以外，家庭其他成員之間融洽的氛圍更讓梵高難以自處，他很想離開這里。
“他們很不情愿地允許我回家，就好像要在屋子里養(yǎng)一條土狗一樣……狗意識到雖然他們把它留在房子里，但是他們很難忍受它，于是狗在想方設法找到自己的容身之所。
——1883年12月15日，給提奧的信[14]”
但是提奧反對梵高離開。而后梵高和提奧就達成了一個共識——提奧每個月給梵高提供生活費，而作為交換，梵高要盡可能多地創(chuàng)作暢銷畫[15]。從那一刻開始，梵高所創(chuàng)作的所有畫作都成為了提奧的財產(chǎn)。
《梵高給弟弟提奧的信手稿》1884年2月3日寫于紐恩南 內(nèi)附有《離開紐南新教教堂的會眾》的草圖在父親病重的時候，梵高在床畔悉心照顧，甚至少有時間給提奧寫信。倒是父親寫信告訴提奧：
“文森特仍然不知疲倦的畫著，他一整天都在不停作畫?！?/em>
“文森特在護理方面是模范，在繪畫方面也懷著很大的野心。我這樣做是希望他的創(chuàng)作能得到認可，因為他的工作如此出色，堪稱典范”。[16]
在父親生命的最后，父子倆終于握手言和。1885年3月，父親去世，梵高悲痛欲絕。
他用忙碌的工作掩蓋喪父之痛，在隨后的幾年里，他以驚人的速度創(chuàng)作著。兩年時間內(nèi)，他一共出上百幅油畫，包括著名畫作《吃土豆的人》。但是陰暗的畫風讓他在當時的藝術品市場上飽受爭議，市場反響冷淡。
《吃土豆的人》，1885年4-5月，創(chuàng)作于紐恩南 現(xiàn)藏于阿姆斯特丹梵高博物館1885年秋冬，他踏上了開往安特衛(wèi)普的列車，從那以后，他再沒回過故鄉(xiāng)荷蘭。
參考文獻：
- [1]來源于：http://vangoghletters.org/vg/letters/let168/letter.html
- [2]來源于：http://vangoghletters.org/vg/letters/let175/letter.html
- [3][4]來源于：https：//www.vangoghmuseum.nl/zh/visitor-information-chinese/story-his-unrequited-loves#2
- [5] [6]來源于：http://vangoghletters.org/vg/letters/let193/letter.html
- [7]來源于：http://vangoghletters.org/vg/letters/let197/letter.html
- [8]來源于：http://vangoghletters.org/vg/letters/let198/letter.html
- [9]來源于：https：//zh.wikipedia.org/wiki/%E5%AE%89%E4%B8%9C%C2%B7%E8%8E%AB%E5%A4%AB
- [10] [11]來源于http://vangoghletters.org/vg/letters/let207/letter.html
- [12] [13]來源于：http://vangoghletters.org/vg/letters/let236/letter.html
- [14]來源于：http://vangoghletters.org/vg/letters/let413/letter.html
- [15]來源于：http://vangoghletters.org/vg/letters/let262/letter.html
- [16]來源于：http://vangoghletters.org/vg/letters/let428/letter.html
