高鵬：藝術(shù)之路貴在堅持 拒絕流星式藝術(shù)家

導(dǎo)語：近幾年，“青年藝術(shù)”越來越受到社會各界的關(guān)注，各種有關(guān)“青年藝術(shù)”的展覽、獎項更是層出不窮。近日，作為最早的青年藝術(shù)家項目，今日美術(shù)館的“大學(xué)生提名展”已經(jīng)走過了十個年頭，“大學(xué)生提名展”接下來要如何進行？擁有多個“青年藝術(shù)”項目的今日美術(shù)館今后又該如何關(guān)注青年藝術(shù)家？99藝術(shù)網(wǎng)獨家專訪了今日美術(shù)館館長高鵬博士。 挖掘青年藝術(shù)家要覆蓋點線面
 
99藝術(shù)網(wǎng)：今日美術(shù)館每年會做很多當代藝術(shù)的展覽，對于“當代性”您是怎么理解、怎么看待這個問題的？在這個問題當中您最注重哪些方面？
 
高鵬：首先當代性這個詞來源于西方的“Contemporary Art”，這個詞到目前為止我保持一個中立。目前為止在我個人看來當代藝術(shù)其實就是用對當下的語言、對當下的材料來表示當下的情感，其實這就是當代藝術(shù)，在任何一個情況下我們都可以形容為當代藝術(shù)，只是從潮流的分流來說，特別是在西方現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義已經(jīng)成為一個過時的詞的時候我們暫時找不著一個新詞，就先用“當代”這個詞來表達一個新的潮流，這個詞只是一個臨時的應(yīng)用，只是一個符號。
99藝術(shù)網(wǎng)：今日美術(shù)館館做了很多青年藝術(shù)家的項目，包括大學(xué)生提名展、今日英才推薦、 “找朋友”的項目，這些項目對于青年藝術(shù)家的關(guān)注有什么樣的區(qū)別？
   
高鵬：最大的區(qū)別就是分類不一樣，大學(xué)生提名展是更關(guān)注在讀的學(xué)生和畢業(yè)不久的學(xué)生，基本上屬于扶持型的，可以沒有任何的背景，沒有很好的展覽履歷，基本上屬于資金扶持型的。
 
“關(guān)注未來藝術(shù)英才”后來慢慢延伸到“七天藝術(shù)項目”，從去年的厲檳源到今年的雙飛藝術(shù)小組，其實是給那些已經(jīng)在社會上摸爬滾打具有一定社會資源和創(chuàng)作、展覽履歷藝術(shù)家的一個平臺。因為今日美術(shù)館的主館（1號館），我們最大的概念是只有最頂級的藝術(shù)家才有可能在這兒展示。我們從每年的展覽檔期中切出七天來，這七天從入館的第一分鐘到最后一分鐘可以隨便的搞，搞成什么樣都行，其實是對這些相對有名氣的藝術(shù)家是一個特別大的挑戰(zhàn)，因為他不是把以往的作品放在這里邊，而是他必須要為這七天的每一分鐘，每一個顧客，每一個來的觀眾來想辦法，其實是對他的一個新的提升挑戰(zhàn)，就是推動他更具有發(fā)散性和挑戰(zhàn)性。  
“找朋友”項目其實打破了一個傳統(tǒng)的體系，因為傳統(tǒng)體系的展覽還是有一個周期性的，展覽時間并不一定那么長，而“找朋友”是一個全年的項目，滾動時間已經(jīng)做了快兩年了，每一年大概有二十四個場地，一個月一個。我們給有限的資金，不到一萬塊錢，藝術(shù)家可以專門為這個櫥窗來做，而且作品不夠都沒有關(guān)系，他可以專門來做。另外，他的方式不是專家推薦型的，也不是公開的，而是由藝術(shù)家自己生態(tài)進行鏈接的，朋友推薦朋友。你會通過這條鏈找到很多以前我們根本不可能發(fā)掘到的藝術(shù)家，他可能是很好的藝術(shù)家但是很宅，根本不知道有這個境界，而且他也不認識任何的策展人，在傳統(tǒng)的幾種方式里面他都是不可能被我們發(fā)現(xiàn)的。
 
目前為止我們保留的只有這三個青年藝術(shù)家的項目，所以面對不同的層面，不同的方式去挖掘和尋找、推廣他們。
   
藝術(shù)之路 貴在堅持
 
99藝術(shù)網(wǎng)：當今社會有很多不同的青年藝術(shù)家項目在做，您怎么看待這些不同的展覽包括獎項這些現(xiàn)象。
 
高鵬：現(xiàn)在最大的問題就是太多了。優(yōu)點是給很多青年藝術(shù)家前所未有的機會，他們可以得到很好的，只要他作品夠好、夠活躍，其實你會發(fā)現(xiàn)有太多的平臺和機會讓他們展露出來。問題就是，很多獲獎藝術(shù)家變成一個獲獎專業(yè)戶，所有獲獎全是這些藝術(shù)家，反倒是最后又成了一個新的相對來說封閉的一個系統(tǒng)，導(dǎo)致很多藝術(shù)家不會通過這種青年藝術(shù)家的發(fā)掘把他們發(fā)掘出來。再一個是包括可能剛畢業(yè)沒多久的藝術(shù)家，可能迅速在這一兩年里邊因為幾個獎項得獎就變得特別的火，展覽需求非常多，但是作品跟不上，再加上可能在整個藝術(shù)環(huán)節(jié)、生態(tài)環(huán)節(jié)當中沒有特別好的導(dǎo)師帶他，可能成為流星式的藝術(shù)家，兩三年之后就消失了。過早通過青年藝術(shù)家太多的展覽項目出名，也會面臨這個問題，就是沒有辦法特別冷靜下來，規(guī)劃自己的一輩子，因為如果立志做一個職業(yè)藝術(shù)家，這是一生的時間，不是一年、兩年、三年、五年。
 
99藝術(shù)網(wǎng)：您認為過多的青年藝術(shù)家的展覽項目、獎項是否會提前消費掉青年藝術(shù)家的未來？
 
高鵬：會有。今年“大學(xué)生提名展”十周年我們做到了兩個單元，一個是“前”，一個是“后”，我們在追蹤，回過頭來追蹤這十年已經(jīng)獲過獎的學(xué)生他們在做什么。我們和很多最早幾個獎項的創(chuàng)始人談過，通過這些獎項出來了很多藝術(shù)家，同時，大家發(fā)現(xiàn)很多得到資助的藝術(shù)家，可能在幾年之后完全轉(zhuǎn)行，不做藝術(shù)了，大家都覺得有一點失望。就是我早期提供了這樣一個無條件義務(wù)的資金資助、平臺資助就是希望你可以堅持走下去，最后你不做了，浪費掉了。所以今年十年的回顧其實就是在看哪些藝術(shù)家通過這些獎還在堅持藝術(shù)道路。
 
所以從明年開始大學(xué)生提名獎會做一點改變，一個重要的改變就是在追訴這個藝術(shù)家不是新星，不是只有一件作品就可以獲獎，他至少要拿出五年甚至十年，也可能中間停了都不要緊，至少有五到十年一個完整的履歷，真正美術(shù)館在扶持的，包括這些資金在扶持的，是那些至少有堅持精神在堅持創(chuàng)作的藝術(shù)家，我覺得這個是未來大學(xué)生提名展很重要的一個方向。
   
保持獎項的新鮮度
 
99藝術(shù)網(wǎng)：現(xiàn)在有很多展覽項目，可能做兩年就不做了，大學(xué)生提名展已經(jīng)做了十年還會繼續(xù)往下做，您認為如何去保持一個展覽項目的活力，讓它繼續(xù)往下走。
   
高鵬：要保持活力就是首先不能為了堅持而堅持，要不斷地調(diào)整。就像今年如果我們還是做這些扶持，會發(fā)現(xiàn)有很多比我們獎金還多的。十年前，十萬塊錢是很大的一筆錢，現(xiàn)在十萬塊錢對于很多藝術(shù)家來說根本不算錢了，所以這就是為什么我們會做不同的回顧、不同的調(diào)整，包括明年我們也會繼續(xù)做一些，其實沒有任何東西是一成不變的，特別是在目前的中國。所以保持一個獎項的新鮮度，就跟藝術(shù)家的創(chuàng)作一樣，既要有自己的風格和自己的品牌效益，同時也要不斷地變，不斷革新內(nèi)容的產(chǎn)生，而且要順應(yīng)當下的話題，不能在十年后還在探討十年前的話題。
 
真實體現(xiàn)中國的學(xué)術(shù)判斷
 
99藝術(shù)網(wǎng)：學(xué)術(shù)水平上今日美術(shù)館是一直怎么在做呢？像徐累老師跟隨大學(xué)生提名展十年了。
   
高鵬：大學(xué)生提名展比較真實地體現(xiàn)了目前為止中國的學(xué)術(shù)判斷，從06年到現(xiàn)在基本上一線藝術(shù)家全都給我們冠過名，這是他們真實挑選的，即便有一些非常忙的藝術(shù)家，全世界做巡展，沒有機會來，他們都是真實地收到了我們發(fā)過去所有的文件，根據(jù)文件一點點挑出來的。另外，評委結(jié)構(gòu)里面從來不是只有藝術(shù)家，每次都有策展人，評論家，基本上都請遍了。他們選出來的也是一個真實的呈現(xiàn)。  
青年藝術(shù)家最大的問題是迷茫
 
99藝術(shù)網(wǎng)：今日美術(shù)館保持了三個青年藝術(shù)家項目，在未來里還會如何關(guān)注和扶持青年藝術(shù)家？
 
高鵬：我們基本上還是會把這三個做好，一直推下去，我們覺得就可以了。三個展覽，一個是獨立性的，七天的，偏個展型的，而且是更實性、更具創(chuàng)造性；一個是全年拉動性的，線索性的；一個是具普及性的，具有一定的海選性的，基本上點線面都覆蓋到了。
   
99藝術(shù)網(wǎng)：你也是“80后”的年輕人，做了這么多關(guān)于青年藝術(shù)家的展覽項目，你怎么看待現(xiàn)如今青年藝術(shù)家的創(chuàng)作狀態(tài)？
   
高鵬：其實現(xiàn)在不是創(chuàng)作狀態(tài)的問題，青年藝術(shù)家最大的問題是迷茫，沒有很好的平臺，沒有很好的機構(gòu)建立起彼此信任的關(guān)系。其實有足夠多的畫廊、足夠多的經(jīng)紀人，但是青年藝術(shù)家和他們建立不起最基本的信任，因為這種信任的危機，導(dǎo)致藝術(shù)家其實是一種迷茫的狀態(tài)，他在創(chuàng)作過程中要考慮到生存、考慮到出名，考慮到一些很現(xiàn)實的問題，包括父母輩對他們的要求，希望可以找到一個穩(wěn)定的職業(yè)不要做一個職業(yè)的藝術(shù)家。這些問題困擾著他就是困擾著他的藝術(shù)創(chuàng)作，好的藝術(shù)家是把這種狀態(tài)可以表達出來。其實藝術(shù)就是表達自己不同階段的問題、矛盾和糾結(jié)，有一些藝術(shù)家可以很好地轉(zhuǎn)化，有一些藝術(shù)家轉(zhuǎn)化不了，最后就走向放棄。