一場時(shí)隔兩年的雙年展
但卻經(jīng)歷了更多的時(shí)間變量
當(dāng)安仁與雙年展
再度雙向奔赴
這也必將是一次充滿藝術(shù)能量
與哲學(xué)思考的特別之展
第三屆安仁雙年展“走向日常”主題展
策展解讀
-本期特邀嘉賓
王林
“走向日?！卑鍓K策展人
中國著名藝術(shù)批評家、策展人
走向普通和日常，就意味著在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中尊重普通人和進(jìn)入普通人的日常生活，尊重和發(fā)揮日常事物的自然屬性與物自性。——王林
赫伯特·里德在《現(xiàn)代雕塑史》緒論中寫道：＂幾個(gè)世紀(jì)以來，現(xiàn)代這個(gè)詞一直被用于表示與既定傳統(tǒng)徹底決裂的一種風(fēng)格，并且尋求創(chuàng)造出更適合新時(shí)代的觀念和情感的形式＂。（見廣西美術(shù)出版社2015年8月版15-16頁）。從藝術(shù)形態(tài)學(xué)的角度看，反傳統(tǒng)的確是現(xiàn)代藝術(shù)的共同起點(diǎn)。十九世紀(jì)以來的世界現(xiàn)代化進(jìn)程強(qiáng)化了這種二元對立的思維方式，不斷革命成為歷史動力。首先是形式——結(jié)構(gòu)的藝術(shù)傾向（塞尚）和主觀——表現(xiàn)的藝術(shù)傾向（凡·高）分道揚(yáng)鑣，各執(zhí)一端，進(jìn)而是行為——功能的藝術(shù)傾向（杜尚）反感所有的樣式主義，其走向是后現(xiàn)代藝術(shù)。 二十世紀(jì)六十至七十年代是現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)生根本性變化的時(shí)期，典型標(biāo)志就是波普藝術(shù)和超級寫實(shí)主義（照相寫實(shí)主義）出現(xiàn)。西方美術(shù)史家（比如露西·史密斯）曾把1965年中國雕塑家在四川安仁創(chuàng)作的大型泥塑《收租院》，視為具有超級寫實(shí)主義傾向的作品，理由就是現(xiàn)代藝術(shù)的文化資源發(fā)生了一個(gè)根本變化，大眾文化開始堂而皇之地進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)史，從而改變了藝術(shù)作為技藝文化的精英化權(quán)力關(guān)系。由此，以杜尚為代表的行為——功能藝術(shù)傾向，從現(xiàn)代藝術(shù)內(nèi)部引發(fā)了當(dāng)代藝術(shù)多元化的進(jìn)程。 對中國美術(shù)而言，八五美術(shù)是西方現(xiàn)代主義藝術(shù)和后現(xiàn)代藝術(shù)的模仿期和擴(kuò)散期，如北方藝術(shù)群體、西南藝術(shù)群體，廈門達(dá)達(dá)藝術(shù)群體的活動。而八九后藝術(shù)則成為一個(gè)節(jié)點(diǎn)，開啟了中國當(dāng)代藝術(shù)多元化藝術(shù)事實(shí)的發(fā)生。重要原因是中國社會繼續(xù)改革開放，藝術(shù)家的個(gè)人創(chuàng)造力自1979年關(guān)于＂藝術(shù)與自我表現(xiàn)＂的討論之后，在一定程度上取得了包括美協(xié)、學(xué)院、江湖、市場和大眾在內(nèi)的普遍性共識。這是一個(gè)明顯的歷史進(jìn)步與文化進(jìn)步，美協(xié)成立實(shí)驗(yàn)藝術(shù)藝委會、美院建立實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院等，即可為例。我們在今天能夠以藝術(shù)家個(gè)人創(chuàng)造力的某種合法性，來談?wù)摦?dāng)代文化走向普通、走向日常的藝術(shù)趨勢，實(shí)屬來之不易，用中國意識形態(tài)的話說，這是一個(gè)否定之否定的歷史過程。 走向普通和日常，就意味著在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中尊重普通人和和進(jìn)入普通人的日常生活，尊重和發(fā)揮日常事物的自然屬性與物自性。如果說超級寫實(shí)主義以照相式的機(jī)械復(fù)制手段重拾技藝，強(qiáng)化了敘事性藝術(shù)的日常性，那么，波普藝術(shù)同樣利用科技手段把大眾圖像和日常物品歷史化，就象今天的精英藝術(shù)一樣，讓每個(gè)人都可能有平等參與并共享藝術(shù)的權(quán)利。 當(dāng)代藝術(shù)觀念的變化，首先是自我意識的改變。當(dāng)代文化中的自我，由于互聯(lián)網(wǎng)資訊的無限擴(kuò)張，自我不再能夠完整統(tǒng)一，難以用自足性概念去面對社會與世界的各種問題，也就是說，自我本身已經(jīng)問題化，成為問題的一部分，身在其中，不能置之度外。我們只能用有問題的自我，來面對有問題的社會與世界。 其次，是對底層人文的重新認(rèn)識。不同階層的人等都有其文化根源與價(jià)值訴求，并非只能從屬于精英文化主流。在眾聲喧嘩的自媒體時(shí)代，不同文化身份的人也許都有成為十五分鐘明星的機(jī)會。所以，尊重普通人，也就意味著尊重底層人群。但問題在于必須遏制平庸，因?yàn)槲覀兿嘈?，人類文明的發(fā)展自有其趨真向善的方向感。 再其次，就是日常事物的自然屬性和物自性的作用，還有人本身的自然屬性以及人工智能與自然屬性的相互關(guān)系。人類的現(xiàn)代化進(jìn)程成就斐然，同時(shí)也危機(jī)四伏。在遭遇到全球氣候變暖等生存環(huán)境極大破壞的時(shí)候，以物為尺度還是以人為尺度，已成為哈姆萊特之問：生存還是毀滅？——尊重自然、敬畏自然、尊重物性、遵循物性，已成為越來越多有識之士的共識。保護(hù)生態(tài)環(huán)境、保護(hù)瀕危動植物、低碳生活、低耗消費(fèi)，廢棄物再生，垃圾作為另一種資源等等觀念，都在提示人們：必須重新看待物與人的關(guān)系，重新看待世界與人的關(guān)系。 我之所以提出本屆安仁雙年展＂走向日常＂板塊的主題，正是基于上述歷史緣由與策展理念。ARTISTS PARTICIPATING IN THIS SECTION
本版塊參展藝術(shù)家
（按姓氏首字母排列）
常徐功
Chang Xugong
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主要個(gè)展
2007年 “新社會主義，新農(nóng)民”，威廉畫廊，阿姆斯特丹，荷蘭 2006年 無根的浮華——常氏制造，程昕東國際當(dāng)代藝術(shù)空間，北京，中國 2002年 常徐功刺繡作品——悉尼歌劇院展覽，雷休斯畫廊，悉尼，澳大利亞-
主要群展
2019年 要有書，上海、重慶、成都、云南巡回展 2018年 澳大利亞白兔美術(shù)館收藏展，悉尼，澳大利亞 2017年 北京798印象《我是誰？》，程昕東國際當(dāng)代藝術(shù)空間，克萊佩達(dá)文化交流中心展覽館，立陶宛
戴耘
Dai Yun
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主要個(gè)展
2016年 骨感的現(xiàn)實(shí)戴耘當(dāng)代雕塑展，獅語畫廊，北京，香港，中國 2015年 與——雕塑·戴耘的雕塑，今日美術(shù)館，北京，中國 2014年 戴耘、徐小鼎雙個(gè)展，杜塞爾多夫，德國-
主要群展
2021年 關(guān)系——2021中國當(dāng)代藝術(shù)邀請展，深圳，中國 2021年 宅生記，上海，中國 2020年 城市之上——2020第五屆昆明美術(shù)雙年展，昆明，中國
鄧筱
Deng Xiao
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主要個(gè)展
2018年 鄧樂&鄧筱父女雕塑展，保利天悅雋詠當(dāng)代藝術(shù)館，成都，中國 2014年 8分鐘，今日櫥窗，今日美術(shù)館，北京，中國-
主要群展
2021年 奇點(diǎn)系列，“物界三”，高塔藝術(shù)廣場，北京，中國 2021年 無極，詞與感·輕，紅印美術(shù)館，成都，中國 2020年 膜系列之一，看不見的城市，時(shí)代美術(shù)館，成都，中國
何躍
He Yue
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主要展覽
2019年-2021年 “要有書”巡展，羅中立美術(shù)館，成都，昆明，中國 2019年 第六屆西部陶藝雙年展，成都，中國 2017年 重慶首屆雕塑大展，重慶，中國-
個(gè)人成就
廣東美術(shù)館、羅中立美術(shù)館、英國阿什莫林博物館、加拿大重駐重慶領(lǐng)事館以及其它藝術(shù)機(jī)構(gòu)和藏家有收藏作品記錄。公共銅像雕塑代表作“磁器口更夫”“磁器口故事”“磁器口窯貨與挑夫”“后街有壺（福）”等。
賀興友
He Xingyou
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主要個(gè)展
2019年 時(shí)間之鏡——首屆重慶國際實(shí)驗(yàn)影像雙年展·廢墟，重慶，中國
2014年 第19屆美國洛杉磯藝術(shù)博覽會專題展覽，洛杉磯，美國 2014年 攝影不再可信，Angela Li空間，香港，中國-
主要群展
2021年 影像北京——第十九屆藝術(shù)北京博覽會專題展，北京，中國 2020年 國家藝術(shù)基金項(xiàng)目·見證現(xiàn)實(shí)攝影中國巡展
李瀏洋
Li Liuyang
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主要個(gè)展
2017年 “海浪在拍打”仁川藝術(shù)平臺駐留個(gè)展，仁川藝術(shù)中心，仁川，韓國-
主要群展
2019-2020年 深港城市\(zhòng)建筑雙城雙年展大鵬新區(qū)所城分展場——時(shí)間之海，大鵬古城，深圳，中國 2019年 麓湖A4美術(shù)館第五屆ISTART兒童藝術(shù)節(jié)，麓湖A4美術(shù)館，成都，中國 2018-2019年 雕塑動畫——圖像、媒介與現(xiàn)實(shí)風(fēng)景/第四屆深圳獨(dú)立動畫雙年展，華僑城創(chuàng)意文化園，深圳，中國
李孝萱
Li Xiaoxuan
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主要個(gè)展
2016年 山東/心境下的傳統(tǒng)——李孝萱新作展 2015年 三遠(yuǎn)當(dāng)代藝術(shù)中心（天津）/墨法社會——李孝萱水墨展-
主要群展
2016年 第九屆深圳國際水墨雙年展，深圳，中國 2015年 寫意中國——中國國家畫院年展，中國美術(shù)館，北京，中國 2014年 中國新表現(xiàn)——1980-2014特別邀請展，中華藝術(shù)宮，上海，中國-
主要獎(jiǎng)項(xiàng)
2004年 文獻(xiàn)獎(jiǎng)，首屆美術(shù)文獻(xiàn)提名展，武漢，中國 1989年 佳作獎(jiǎng)，水墨新人獎(jiǎng)大展，中國美術(shù)館，北京，香港，臺灣，中國 1984年 鹽灘上的人，入選第六屆全國美展作品，北京，中國
師進(jìn)滇
Shi Jindian
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主要個(gè)展
2018年 師進(jìn)滇個(gè)展，前?！び^一藝境生活館，深圳，中國 2017年 無跡可循，上海翠湖天地生活藝術(shù)館，上海瑞安，上海，中國 2016年 變奏，師進(jìn)滇個(gè)展，上海瑞虹新城，上海，中國-
主要群展
2019年 第二屆安仁雙年展，成都安仁，中國 2019年 極限混合，廣州空港雙年展，廣州，中國 2019年 “和光.同塵”何多苓師友展，成都，深圳，中國
施勇
Shi Yong
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主要個(gè)展
2020年 一個(gè)人的藝術(shù)史，三域·匯空間，廣州，中國 2018年 一切皆有可能，要空間，上海，中國 2017年 施勇: 規(guī)則之下，香格納，上海，中國-
主要群展
2021年 時(shí)間艙：國際當(dāng)代藝術(shù)展，倉美術(shù)館，杭州，中國 2021年 激浪之城：世紀(jì)之交的藝術(shù)與上海，UCCA EDGE，上海，中國 2020年 綿延：變動中的中國藝術(shù)，北京民生現(xiàn)代美術(shù)館，北京，中國
史金淞
Shi Jinsong
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主要個(gè)展
2019年 灰度2012－2019，湖北北省美術(shù)院美術(shù)館，武漢，中國 2019年 香港巴塞爾藝術(shù)展，香港會議展覽中心，中國香港 2018年 史金淞個(gè)展——第三種復(fù)制，白盒子藝術(shù)館，北京，中國-
主要策劃
2015年 淞藝博第八站“我的館！”，威尼斯雙年展原肯尼亞國家館，威尼斯，意大利 2014年 淞藝博——一個(gè)人的博覽會，紐約軍械庫藝博會中劉品毓的左胸胸牌，紐約，美國 2013年 Why not!首屆拍賣雙年展，上海世博會博物館，上海，中國
譚勛
Tan Xun
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主要個(gè)展
2019年“物在靈府“譚勛作品展，悅美術(shù)館，北京，中國 2018年“未知的數(shù)”譚勛個(gè)展——上海浦江華僑城十年公共藝術(shù)計(jì)劃，OCAT浦江華僑城展區(qū)，上海，中國 2017年“在物”譚勛作品展，藝術(shù)天津，天津，中國-
主要群展
2020年“傳統(tǒng)的復(fù)活”中國當(dāng)代的另一條線索，松美術(shù)館，北京，中國 2019年 第8屆深港城市/建筑雙城雙年展，深圳，中國 2019年 縫合——第四屆今日文獻(xiàn)展，今日美術(shù)館，北京，中國
唐勇
Tang Yong
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主要個(gè)展
2018年 車載力：窗視、病痛與黑箱——唐勇個(gè)展，之空間，重慶，中國 2014年“幻城 器息”唐勇&堯波雙個(gè)展，重慶，中國 2008年 生死攸關(guān)——唐勇雕塑作品展，北京，中國-
主要群展
2020年 今夜無人入眠——2020云端中意藝術(shù)家國際交流展 2019年 深圳城市建筑雙城雙年展大鵬所城分展場——時(shí)間之海，深圳，中國 2019年“同構(gòu).共享”——首屆唐山德龍國際鋼鐵雕塑藝術(shù)節(jié)，唐山，中國
王藝
Wang Yi
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主要個(gè)展
2020年 讓我們一起快樂地玩耍，上海陸家嘴船廠MIFA1862，上海，中國 2018年 調(diào)調(diào)Tiao/Diao——王藝2018研究展，北京民生現(xiàn)代美術(shù)館，北京，中國 2016年 王藝2016研究展，北京時(shí)代美術(shù)館，北京，中國-
主要群展
2021年 第17屆威尼斯國際建筑雙年展，威尼斯，意大利 2020年 中國表現(xiàn)，華泰美術(shù)館，上海，中國 2019年 城墻之外——2019西安美術(shù)館開館十周年特別邀請展，西安美術(shù)館，西安，中國
張江舟
Zhang Jiangzhou
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主要個(gè)展
2021年 “塵寰墨語”張江舟水墨藝術(shù)展，云南美術(shù)館，昆明，中國 2018年 “從傳統(tǒng)走來”中國畫邀請展，常熟美術(shù)館，江蘇常熟，中國 2016年 “墨海橫笛”張江舟師生作品展，中國國家畫院美術(shù)館，北京，中國-
主要群展
2019年 “立形聚神”全國水墨人物畫名家學(xué)術(shù)邀請展，福建省畫院，福建，中國 2018年 “墨變”實(shí)驗(yàn)水墨藝術(shù)作品邀請展，南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，江蘇，中國 2017年 “命運(yùn)墨皈”水墨藝術(shù)展，天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，天津，中國
張金平
Zhang Jinping
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主要展覽
2021年 《不忘初心》，入選陜西省慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年美術(shù)作品展 2021年 《重生》，入選重構(gòu)·超逸——第四屆中國當(dāng)代抽象雕塑藝術(shù)展 2019年 《過去·未來》，參展第二屆關(guān)中忙罷藝術(shù)節(jié)
張翔
Zhang Xiang
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主要個(gè)展
2017年 叭甲——結(jié)構(gòu)劇場實(shí)驗(yàn)，序空間，重慶，中國-
主要群展
2017年 社會劇場：參與與共享——第五屆重慶青年美術(shù)雙年展，金山意庫，重慶，中國 2017年 27度角——東湖國際生態(tài)雕塑雙年展，石門峰公園，武漢，中國 2017年 移動靶——新算法下的實(shí)體、敘事與秩序生產(chǎn)，喜瑪拉雅美術(shù)館，上海，中國
張?jiān)鲈?
Zhang Zengzeng
ORGANIZATION
組織架構(gòu)
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指導(dǎo)單位
中華文化促進(jìn)會
華僑城西部投資有限公司
華僑城OCAT當(dāng)代藝術(shù)館群
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聯(lián)合主辦單位
成都安仁華僑城文化旅游開發(fā)有限公司
重慶華僑城實(shí)業(yè)發(fā)展有限公司
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承辦單位
西安曲江智造文化旅游產(chǎn)業(yè)股份有限公司
成都智造商業(yè)管理咨詢有限公司
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支持單位
四川日報(bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)
成都市大邑縣人民政府
成都市人民政府外事辦公室
中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)教育與管理學(xué)院
四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館
西北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院
澳門城市大學(xué)人文社會科學(xué)學(xué)院
西安美術(shù)學(xué)院
青年藝術(shù)100
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