目前經(jīng)濟(jì)低靡，沖走了全球好多個(gè)藝術(shù)門(mén)類市場(chǎng)的泡沫。但是印象派在此的表現(xiàn)卻相對(duì)來(lái)說(shuō)依然穩(wěn)健。所以本文嘗試把印象派作為一個(gè)案例，來(lái)看看一個(gè)成熟的市場(chǎng)板塊是如何建立并在半個(gè)世紀(jì)的沉浮中逐步穩(wěn)固的。
今年首場(chǎng)“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)”拍賣2月3日晚在倫敦蘇富比開(kāi)槌。一件印象派大師德加(Edgar Degas)的雕塑《14歲的小芭蕾舞者》，站姿自然優(yōu)雅，表情若有所思，最終以1,325.7萬(wàn)英鎊的高價(jià)被一位亞洲私人藏家買(mǎi)走，創(chuàng)下該藝術(shù)家雕塑作品之拍賣紀(jì)錄，給陰霾的市場(chǎng)帶來(lái)一抹亮色。
（德加 《14歲的小芭蕾舞者》，1326萬(wàn)英鎊（1880萬(wàn)美元），倫敦蘇富比，2009年2月）
這是德加生前唯一展出過(guò)的雕塑（雖然后來(lái)在其工作室發(fā)現(xiàn)存有約150件雕塑）。德加1879年開(kāi)始創(chuàng)作它，但直到1881年才完成蠟像。此作品原本要參加1880年的第5屆印象派畫(huà)展，連展覽圖冊(cè)上都被編好了，但開(kāi)幕時(shí)蠟像并未及時(shí)做好。第二年，德加顯然對(duì)之十分滿意，決定參加第6屆印象派畫(huà)展，這次被編為12號(hào)。雖然蠟像最終送達(dá)時(shí)展覽已開(kāi)始兩周，但好歹沒(méi)錯(cuò)過(guò)展出。直到1922年，蠟像終于被鑄銅，就是拍場(chǎng)上這件。那件蠟像則藏于華盛頓國(guó)家美術(shù)館。上世紀(jì)30年代，此銅雕被紐約瑪麗·哈里曼(Marie Harriman)畫(huà)廊購(gòu)得，而繼承人帕梅拉·丘吉爾·哈里曼(Pamela Churchill Harriman)一直珍藏著它，1988年以后才轉(zhuǎn)手給紐約老牌的以經(jīng)營(yíng)印象派作品而聞名的王爾登斯坦畫(huà)廊(Wildenstein and Co.)。16年后，王爾登斯坦畫(huà)廊委托倫敦蘇富比拍賣此件珍品。
2004年2月3日，英國(guó)赫赫有名的藝術(shù)慈善家約翰·梅德耶斯基(John Madejski)在拍場(chǎng)上以500萬(wàn)英鎊的重金拿下這尊高105厘米（包括底座）的銅雕。整整5年后，《14歲的小芭蕾舞者》在眾目睽睽下重登拍場(chǎng)，一舉以1,325.7萬(wàn)英鎊摘得本場(chǎng)桂冠。蘇富比全球印象派及現(xiàn)代藝術(shù)部副主席梅勒妮·克洛(Melanie Clore)評(píng)論此結(jié)果時(shí)說(shuō)：“這表明印象派的藝術(shù)市場(chǎng)依然穩(wěn)健。珍、精、稀的大師作品，并未明顯受到經(jīng)濟(jì)下挫的打擊。”其實(shí)不僅雕塑，德加的舞者題材油畫(huà)也向來(lái)被追捧至極。自從1999年《休息的舞者》在蘇富比以2,530萬(wàn)美元打破德加作品拍賣紀(jì)錄后，2008年11月3日，這件作品不畏金融嚴(yán)寒，又出現(xiàn)在紐約蘇富比并取得3,300萬(wàn)美元的佳績(jī)，再次刷新紀(jì)錄。這都反復(fù)證明了藝術(shù)經(jīng)典的魅力似乎可以與經(jīng)濟(jì)環(huán)境的嚴(yán)酷有所抗衡。尤其是印象派大師的作品向來(lái)被看作藝術(shù)的保險(xiǎn)投資，也最能反映藝術(shù)市場(chǎng)的基本走向。
1874年，莫奈展出油畫(huà)《日出·印象》，畫(huà)作標(biāo)題被一位保守的記者路易·勒魯瓦(Louis Leroy)借用作為嘲諷，“印象派”由此得名。印象派是現(xiàn)實(shí)主義發(fā)展到極致后產(chǎn)生的，始出現(xiàn)于19世紀(jì)60年代，在70和80年代達(dá)到頂峰。它繼承了現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家?guī)鞝栘?Gustave Courbet)“讓藝術(shù)面向當(dāng)代生活”的傳統(tǒng)，逐步擺脫對(duì)宗教題材的依賴，藝術(shù)家們走出畫(huà)室，深入原野，把自然清新的感觀放到了首位。“讓金燦燦的陽(yáng)光灑滿畫(huà)面，一切都散發(fā)著歡樂(lè)的氣息，洋溢著不尋常的新鮮生動(dòng)。仿若一扇窗，面向清新的田間，愉快的船只，蔚藍(lán)的天空，還有幾抹輕云。大自然的五光十色，是如此迷人。”印象派藝評(píng)家斯維斯特(Armand Silvestre)說(shuō)。這種強(qiáng)調(diào)在自然光下寫(xiě)生的創(chuàng)作方式以及捕捉色彩與光影的生動(dòng)瞬間，不能不說(shuō)是印象派對(duì)繪畫(huà)的革命。以后所有的畫(huà)家都從這里吸收色彩表現(xiàn)的方法。莫奈(Claude Monet)和雷諾阿(Pierre-Auguste Renoir)正是流連于光影和色彩變換的典型印象派大師。德加則對(duì)古典主義興趣濃厚，使得他成為印象派里面注重造型和素描的特殊人物。畢沙羅(Camille Pissarro)則介于兩者之間。
從1885-1905年，法國(guó)又出現(xiàn)了以塞尚(Paul Cézanne)、高更(Paul Gauguin)和梵高(Vincent Van Gogh)為代表的“后印象派”。他們更強(qiáng)調(diào)抒發(fā)個(gè)性，手法更辛辣概括，色調(diào)單純強(qiáng)烈而帶裝飾性。比如，塞尚追求幾何的形體和堅(jiān)實(shí)的結(jié)構(gòu)，高更崇尚東方線條和響亮的色彩，梵高則要“感情爆發(fā)”，要有“一股不可抑制的力量”。這個(gè)派別直接影響了20世紀(jì)法國(guó)畫(huà)壇幾乎同時(shí)出現(xiàn)的兩大新思潮：受塞尚之啟發(fā)，畢加索(Pablo Picasso)等人引領(lǐng)了打破傳統(tǒng)時(shí)空概念，注重幾何內(nèi)在結(jié)構(gòu)的立體派；受梵高和高更之影響，馬蒂斯(Henri Matisse)等人發(fā)展出注重色彩節(jié)奏與線條動(dòng)力的野獸派。可以說(shuō)，塞尚、高更和梵高共同開(kāi)啟了現(xiàn)代藝術(shù)的大門(mén)，被譽(yù)為現(xiàn)代藝術(shù)之父。
二戰(zhàn)后“印象派”在國(guó)際市場(chǎng)上的沉浮
從上世紀(jì)50年代至今，印象派作品的價(jià)格在震蕩中表現(xiàn)出戲劇性的高速增長(zhǎng)。二戰(zhàn)結(jié)束后，全球的熱錢(qián)拉高了這個(gè)板塊。一方面，戰(zhàn)后重建帶來(lái)大量的貨物運(yùn)輸需求，這使得希臘造船業(yè)主成為新興富豪。另一方面，類似的財(cái)富神話在日漸閃耀的好萊塢也同時(shí)發(fā)生著。而在好萊塢明星和希臘造船業(yè)富豪的私人生活中，購(gòu)買(mǎi)清新恬美的印象派作品成為不可或缺的奢華象征。這個(gè)時(shí)期，拍賣業(yè)也興盛起來(lái)，逐步成為高端藝術(shù)品交易的主要途徑。
1957年7月，蘇富比的第一次印象派拍賣正在倫敦緊張籌備。他們找來(lái)JWT廣告公司為其做拍前宣傳。結(jié)果，JWT邀請(qǐng)到英國(guó)女王伊麗莎白二世前來(lái)觀摩預(yù)展。JWT公司抓住這個(gè)新聞點(diǎn)，大肆渲染，甚至說(shuō)女王特別著迷于那件德加的彩色蠟筆畫(huà)《受傷的賽馬師》并可能考慮要親自競(jìng)買(mǎi)。這完全不是真的，但卻賺足了眼球。同年11月，紐約博耐特(Parke-Bernet)拍賣行緊接著推出了另一場(chǎng)印象派拍賣。試想，英國(guó)女王剛在倫敦看了預(yù)展，美國(guó)的權(quán)貴們能不去看紐約的同類拍賣嗎？于是，洛克菲勒家族(Rockefeller)、福特家族(Ford)、范德比爾特家族(Vanderbilt)、迪倫家族(Dillon)、雷曼家族(Lehman)等等都傾巢出動(dòng)，整整齊齊出現(xiàn)在開(kāi)拍現(xiàn)場(chǎng)。印象派拍賣儼然成為社會(huì)名流不得不參與的盛典之一，就像去看芭蕾舞劇首演那樣令人期待。
整個(gè)1957年，印象派繪畫(huà)的價(jià)格連創(chuàng)紀(jì)錄，市場(chǎng)也變得更為國(guó)際化。無(wú)論在什么地方，只要有莫奈、雷諾阿或塞尚的作品出現(xiàn)在拍賣場(chǎng)上，全世界最富有的那幫人便會(huì)為此激烈角逐。
日后，這個(gè)板塊曾于1965-1971年價(jià)格上漲了117\\%，而在1973-1975年間達(dá)到第一次高潮。“第一次石油危機(jī)”后，價(jià)位又下跌54\\%。第二次高潮出現(xiàn)在1982-1990年，價(jià)格瘋漲602\\%。那時(shí)日本進(jìn)入經(jīng)濟(jì)高速繁榮期，熱錢(qián)涌動(dòng)的日本人把滿腔激情投向了莫奈、梵高等印象派大師。1987年日本安田水上火災(zāi)保險(xiǎn)公司耗資2,250萬(wàn)英鎊在倫敦佳士得成功購(gòu)得梵高《向日葵》。1990年日本紙業(yè)大王齋藤分別以8,250萬(wàn)美元和7,810萬(wàn)美元購(gòu)得梵高的《加歇醫(yī)生》和雷諾阿的《紅磨坊街的舞會(huì)》。僅1990年一年，日本人收購(gòu)世界名畫(huà)就花了33億美元。而后，日本經(jīng)濟(jì)嚴(yán)重衰退，整個(gè)印象派的價(jià)格也隨之下跌超過(guò)60\\%。不過(guò)在低谷調(diào)整后，價(jià)格于2005-2008年又迅速恢復(fù)到1989-1990年間的兩倍。
這波上揚(yáng)態(tài)勢(shì)持續(xù)到2008年夏天，到達(dá)迄今為止的最高點(diǎn)。莫奈作品的成交歷程清晰地呈現(xiàn)了這個(gè)曲線。2007年6月，他的《云霧中的滑鐵盧橋》在倫敦佳士得拍賣中以1,794萬(wàn)英鎊成交。接著，他的《睡蓮》（1904年作）以1,850萬(wàn)英鎊在倫敦蘇富比再創(chuàng)新高。2008年6月24日，倫敦佳士得再接再厲，以將近4,092萬(wàn)英鎊的天價(jià)售出一張莫奈晚年的《睡蓮》（1919年作），創(chuàng)下莫奈作品拍賣紀(jì)錄，其買(mǎi)家是倫敦的國(guó)際藝術(shù)和管理公司。然而時(shí)隔一日，莫奈的風(fēng)景畫(huà)《海岸風(fēng)景》只以766萬(wàn)英鎊在倫敦蘇富比成交，勉強(qiáng)超過(guò)700萬(wàn)英鎊的底線估價(jià)。從這兩幅畫(huà)的迥然命運(yùn)，可見(jiàn)市場(chǎng)對(duì)作品品質(zhì)的清晰鑒別。不怕價(jià)高，就怕不值。后來(lái)的幾個(gè)月，處于最高點(diǎn)的印象派并未逃脫金融危機(jī)的波及，拍賣會(huì)上成交的莫奈作品基本沒(méi)有達(dá)到最低估價(jià)，甚至還有重要作品流標(biāo)。2008年11月，莫奈稀少的教堂題材油畫(huà)《霧中的大教堂》未成交。也許是其1,600萬(wàn)美元的估價(jià)過(guò)于樂(lè)觀了？要知道上一張同類題材的作品在2001年只以90萬(wàn)美元售出。不過(guò)，印象派畢竟不像當(dāng)代藝術(shù)有那么多泡沫，因此仍被看作是藍(lán)籌股。這也是在倫敦今年早春拍賣上，印象派依舊較為穩(wěn)健的原因。
一件雷諾阿作品的百年交易歷程
菲利普·胡克(Philip Hook)在新近出版的《最終之勝利：印象派繪畫(huà)是如何征服世界的》一書(shū)中，特別提到雷諾阿的完美案例：那件小幅的《劇院包廂》（27X21厘米）。畫(huà)面中賞心悅目的可愛(ài)女人，無(wú)聲地傳達(dá)著雷諾阿的名言：“為什么藝術(shù)不能是美的呢？世界上丑惡的事已經(jīng)夠多的了。”
1875年3月，《劇院包廂》在巴黎都?xì)W(Drouot)拍賣行參加了印象派作品的首次拍賣，這件作品賣了220法郎，價(jià)雖不高，但預(yù)示著印象派的未來(lái)美好前景。1912年，在實(shí)業(yè)家讓·多爾福斯(Jean Dollfus)的藏品拍賣中，它已身價(jià)飛漲，以3.12萬(wàn)法郎成交。1989年5月，正值日本經(jīng)濟(jì)繁榮并對(duì)印象派極致追捧的時(shí)期，它在紐約佳士得以1,210萬(wàn)美元?jiǎng)?chuàng)出高價(jià)。1990年后，市場(chǎng)進(jìn)入蕭條。1993年夏天，市場(chǎng)信心仍舊沒(méi)有恢復(fù)，它以600-800萬(wàn)美元的估價(jià)流標(biāo)。2008年2月，它再次出現(xiàn)，引來(lái)全球新貴在倫敦蘇富比激烈競(jìng)標(biāo)，最終以741萬(wàn)英鎊易主。
今天印象派市場(chǎng)仍在擴(kuò)大，亞洲、俄羅斯和中東的富豪們正在和歐美大鱷共同競(jìng)爭(zhēng)已經(jīng)是天價(jià)的經(jīng)典佳作?！秳≡喊鼛返某山粴v程清楚地表明，印象派作品是非常穩(wěn)健的長(zhǎng)線投資工具。作品數(shù)量極其有限，而市場(chǎng)的長(zhǎng)遠(yuǎn)需求有增無(wú)減，這保證了印象派價(jià)格即使暫有調(diào)整，仍會(huì)回到向上的曲線。
中國(guó)人收藏“印象派”的歷程
“20世紀(jì)90年代開(kāi)始，亞洲買(mǎi)家越來(lái)越關(guān)注印象派。”佳士得亞洲區(qū)副主席葉正元說(shuō)，“從拍賣會(huì)的成交看，約有10\\%的印象派畫(huà)作被亞洲人收藏。佳士得2004年起就把倫敦、紐約的印象派精品帶到香港預(yù)展。”而2006年9月，紐約佳士得更是第一次攜部分印象派力作在北京王府半島飯店巡展，顯示出對(duì)國(guó)人購(gòu)買(mǎi)西方經(jīng)典的長(zhǎng)遠(yuǎn)信心。
內(nèi)地也在積極行動(dòng)。早在2005年12月，《走進(jìn)中國(guó)——西方藝術(shù)大師精品展》于北京呈現(xiàn)了12位名家的19幅作品，并通過(guò)展賣的方式留在了中國(guó)，包括雷諾阿、畢沙羅等人的作品。此次策展人并非美術(shù)界的人物，而是位南京的企業(yè)家——中國(guó)力聯(lián)集團(tuán)董事長(zhǎng)翟韶均。“我們過(guò)去只知道好幾千萬(wàn)美元的莫奈和雷諾阿，但實(shí)際也有幾十萬(wàn)美元的莫奈，或者更便宜的雷諾阿。這離我們其實(shí)并不遙遠(yuǎn)。”翟韶均接著說(shuō)，“中國(guó)像我這樣有能力去收藏和擁有西方經(jīng)典作品的企業(yè)家和機(jī)構(gòu)，以后應(yīng)該會(huì)有相當(dāng)數(shù)量。隨著國(guó)人藝術(shù)眼界的不斷拓寬，收藏西方印象派等經(jīng)典是一個(gè)必然。”
這個(gè)敏銳的前瞻，后來(lái)逐步應(yīng)驗(yàn)。2007年11月6日，高更1892年在南太平洋的塔西提島上所作的《早晨》，以3,924.1萬(wàn)美元在紐約蘇富比成交，僅次于2006年11月高更作品《拿著斧頭的男子》在紐約佳士得創(chuàng)下的4,033.6萬(wàn)美元個(gè)人拍賣紀(jì)錄。而奪標(biāo)者即是香港地產(chǎn)大亨、華人置業(yè)集團(tuán)主席——劉鑾雄。他強(qiáng)悍的購(gòu)買(mǎi)力使其入圍2007年度全球頂尖收藏家200強(qiáng)（由美國(guó)有105年歷史的資深藝術(shù)類雜志《藝術(shù)新聞》評(píng)選）。榜單中的另一位華人是臺(tái)灣IT界大佬、力晶集團(tuán)董事長(zhǎng)黃崇仁，上榜理由同樣是對(duì)印象派及現(xiàn)代藝術(shù)購(gòu)藏深厚。
【編輯：仕賢】
