印象派作品：國(guó)際硬通貨？

繼“莫奈日出·印象”特展之后，又一個(gè)重量級(jí)的印象派大展——“莫奈與印象派大師”來(lái)到國(guó)內(nèi)與觀眾見(jiàn)面。 馬奈、莫奈、雷諾阿、德加、畢沙羅、莫里索、西斯萊……這些藝術(shù)史上繞不開(kāi)的人物，當(dāng)他們的作品聚集在一起，就可以書(shū)寫(xiě)一段完整的印象派藝術(shù)史。

此次展出的61件印象派真跡來(lái)自法國(guó)馬摩丹莫奈博物館的珍藏，這也是它的藏品第三次來(lái)到上海。其中包括莫奈的20幅杰作，涵蓋他早中年的《歐洲橋梁—圣拉扎爾火車(chē)站》《雪中列車(chē)》《落日下的雪景》《荷蘭的郁金香田》《吉維尼的黃色鳶尾花》以及晚年的《睡蓮》《紫藤》《玫瑰》《日本橋》等莫奈藝術(shù)生涯中最重要的代表作品。

其余的41件展品中，有“印象派教父”馬奈，有畢沙羅、雷諾阿、德加、西斯萊、莫里索等印象派大師的作品；還有巴比松畫(huà)派的現(xiàn)實(shí)主義大師柯羅、莫奈的老師歐仁·布丹的畫(huà)作。他們的藝術(shù)風(fēng)格和理念，深刻影響了印象派的藝術(shù)家們。

不同于去年的“莫奈日出·印象”特展向觀眾呈現(xiàn)了莫奈何以成為印象派的開(kāi)創(chuàng)性人物，本次展覽則通過(guò)莫奈與他的朋友圈來(lái)介紹更多的印象派大師作品，更具觀賞性。據(jù)法國(guó)駐上海文化領(lǐng)事柯梅燕(Myriam Kryger)介紹，“在這次的展品中，除了一件畢沙羅的作品此前來(lái)過(guò)中國(guó)大陸外，其余皆是首次展出”。

作為國(guó)際硬通貨的印象派作品 印象派至今仍廣受歡迎，并非因?yàn)橛∠笈蓭?lái)的技法革新與觀念轉(zhuǎn)變，而是因?yàn)橛∠笈蓪儆谄矫裆畹乃囆g(shù)，陽(yáng)光、自然、散步、午餐，除了中產(chǎn)階級(jí)的閑適生活，印象派也執(zhí)著于展現(xiàn)19世紀(jì)末社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期底層普通百姓的生活瞬間，給予他們溫情及尊嚴(yán)。

拋開(kāi)印象派的歷史地位不談，印象派繪畫(huà)作品在國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)的主流地位依然不可動(dòng)搖，始終是藝術(shù)品投資的主要對(duì)象。無(wú)論在美國(guó)還是在歐洲，印象派繪畫(huà)的市場(chǎng)份額都遙遙領(lǐng)先于其它繪畫(huà)。近年全球上拍的印象派作品中，莫奈、雷諾阿、德加、畢沙羅、卡勒博特等藝術(shù)家都有過(guò)億元成交的作品。

近年，莫奈的市場(chǎng)指數(shù)整體呈上漲趨勢(shì)，高價(jià)作品頻頻出現(xiàn)，尤其是《睡蓮》系列與《干草堆》系列的創(chuàng)紀(jì)錄成交，讓莫奈作品市場(chǎng)更加強(qiáng)勁的同時(shí)，也讓印象派繪畫(huà)作品在全球藝術(shù)市場(chǎng)中更加搶手。

值得關(guān)注的印象派大師 國(guó)內(nèi)也有很多印象派的知音和仰慕者。幾次在國(guó)內(nèi)展出的印象派大師展，都受到專業(yè)人士和觀眾的特別關(guān)注，表現(xiàn)出對(duì)印象派繪畫(huà)的強(qiáng)烈興趣。除了莫奈、雷諾阿、塞尚、梵高這樣備受歡迎的印象派畫(huà)家，還有很多印象派大師值得關(guān)注。

畢沙羅是“最堅(jiān)定的印象派大師”，是唯一一個(gè)參加了印象派所有8次展覽的畫(huà)家。他向往溫和平雅的趣味，初期描繪農(nóng)婦，中期描繪風(fēng)景，后期又將注意力轉(zhuǎn)移到市井，畫(huà)青苔掩映的橋，描繪車(chē)馬雜遝的街?？v使景象變更、技法轉(zhuǎn)換，安然淳樸的氣息始終未變。從近兩年上拍的畢沙羅作品中也可以窺見(jiàn)一二。

雖然埃德加·德加被認(rèn)為是屬于印象派，但他的有些作品更具古典、現(xiàn)實(shí)主義或者浪漫主義畫(huà)派風(fēng)格。他擅長(zhǎng)描繪人的肖像與運(yùn)動(dòng)，繪畫(huà)題材包括芭蕾舞演員和其他女性、以及賽馬。近年出現(xiàn)在拍場(chǎng)上，備受關(guān)注的德加作品也都是描繪女性的作品。

不同于莫奈、德加、雷諾阿，阿爾弗雷德·西斯萊是一位鮮被圈外人熟知的印象派畫(huà)家，然而，他卻是印象派畫(huà)家中，從一而終堅(jiān)持印象派最初理念的唯一創(chuàng)作者。他一生執(zhí)著于描繪身旁周遭的景致，以印象派的中心旨趣，利用光影與色彩的交織變化，去捕捉大自然的真實(shí)面貌，是印象畫(huà)派中不應(yīng)被遺忘的重要人物之一。就其出現(xiàn)在藝術(shù)市場(chǎng)上的作品而言，還有很大的升值空間。

貝爾特·莫里索是法國(guó)印象派團(tuán)體中不可或缺的人物和最出色的女畫(huà)家，受柯羅、馬奈等人影響，莫里索很快據(jù)掌握了在戶外繪畫(huà)的要領(lǐng)，并多次參加印象派畫(huà)展。她的作品大多以家庭生活為題材，筆觸流暢，情感細(xì)膩。

保羅·席涅克是法國(guó)新印象派(點(diǎn)彩派)的創(chuàng)始人之一，繪畫(huà)和航海是其畢生兩大嗜好。他游歷了和畫(huà)下了法國(guó)所有的港口。其作品富于激情，善用紅色作為基調(diào)，色彩鮮明和諧，使遠(yuǎn)近產(chǎn)生秩序感。

居斯塔夫·卡耶博特從第二屆印象派畫(huà)展開(kāi)始加入，他的作品中結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，明暗對(duì)比強(qiáng)烈，喜歡以單純的色塊描繪對(duì)象。同時(shí)，他還大力資助印象派畫(huà)家，收購(gòu)他們的畫(huà)，為他們的畫(huà)展慷慨解囊。去世之前，他把自己收藏的馬奈及其他印象派同行的畫(huà)，全都捐給了國(guó)家。

國(guó)內(nèi)收藏印象派作品時(shí)機(jī)已經(jīng)成熟？ 隨著更多的印象派展覽與國(guó)內(nèi)觀眾見(jiàn)面，越來(lái)越多的印象派藝術(shù)家為國(guó)人所熟知。加之對(duì)印象派作品的理解和認(rèn)知不斷深入，國(guó)內(nèi)投資者時(shí)有在國(guó)外拍賣(mài)會(huì)上競(jìng)拍印象派作品。

在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)邁入“億元時(shí)代”的今天，已經(jīng)具備接納印象派油畫(huà)的條件。然而，印象派作品此前的充分流通，讓可以在市場(chǎng)上交易的作品數(shù)量很有限，哪怕市面上流通的二三流印象派作品同樣具有投資前景。 對(duì)于投資者來(lái)說(shuō)，國(guó)際化的印象派作品雖然有較大潛力，但也必須清醒地認(rèn)識(shí)到背后存在的風(fēng)險(xiǎn)，如30年前日本的“印象派泡沫”就是最好的警示。如何讓這個(gè)市場(chǎng)持續(xù)健康有序地發(fā)展，是未來(lái)業(yè)內(nèi)人士和收藏家們需要認(rèn)真思考的問(wèn)題。