變數(shù)增加，方向未知，藝術市場未來的前景陰云密布。
過去十年間藝術市場的持續(xù)升溫(根據(jù)克萊爾·麥克安德魯最新的TEFAF報告顯示，2003年全球市場規(guī)模是186億歐元，而2013年是474億歐元)不可避免地帶來一些變化，而在2014 年，這些變化開始凸顯，藝術市場愈發(fā)捉摸不定，并且朝著難以預料的方向發(fā)展。
其中最引人注目的方面之一就是拍賣行正在積極擴大它們的業(yè)務范圍，幾乎打算覆蓋所有能產生利潤的領域。例如佳士得就剛剛擴大了在紐約的店面。私人洽購本來主要針對二級市場上的藝術品，但是那些直接委托藝術家創(chuàng)作的作品也出現(xiàn)在拍賣行新成立的藝術空間里。
過去十年，藝術市場最引人注目的方面之一就是拍賣行正在積極擴大它們的業(yè)務范圍，幾乎打算覆蓋所有能產生利潤的領域。
這一點很明顯地體現(xiàn)在蘇富比和佳士得于香港的藝術空間里。另外，蘇富比正在英國查茨沃斯滎宅舉辦的年度經典雕塑展上也有一些直接來自藝術家工作室的作品。
變數(shù)1 向一級市場的擴張
向一級市場的滲透擴張是拍賣行尚未開拓的最后領域，若能打通，拍賣行就可以涉足整個藝術產業(yè)鏈條上從創(chuàng)作到最終銷售的每一個環(huán)節(jié)。佳士得一次較早的嘗試是收購了“鹿腿畫廊”，不過這次嘗試以失敗告終。蘇富比也不缺少這方面的教訓，例如2008年倫敦蘇富比直接從達米安·赫斯特工作室拿作品上拍。盡管當時看起來好像頗為成功，但是導致的后果是之后數(shù)年里赫斯特作品價格的下跌和需求的減少。在將來的某一天，拍賣行這些很有潛力的私人洽購業(yè)務會更強大，但也會更私密。對于拍賣行來說，這相當合乎逆輯。
變數(shù)2 進軍網(wǎng)絡拍賣
拍賣行向互聯(lián)網(wǎng)進軍是另一引起混亂的因素?？赡苁鞘艿絹碜约みM的投資人、董寧會成員丹尼爾·勒布(Daniel Loeb)的壓力，蘇當比與 eBay建立了聯(lián)系。佳士得則在電子商務方面更往前走了一步。在正式拍賣會之前，客戶可通過在線服務“點擊購買”手表和其他一離藏品。此外’頂級拍賣行以“藝術公司”或者“藝術人士”的名義進入了在線市場，不斷地把它們的觸角伸向更廣泛的區(qū)域。
變數(shù)3 “超級高古軒”的介入
對于畫廊來說，他們的傳統(tǒng)也被打亂。“利奧·卡斯特里畫廊模式”，是指畫廊逐步地培養(yǎng)發(fā)展一位藝術家的職業(yè)生涯，并且從他的成功獲得收益。然而，這種模式目前受到了威脅，而這些威脅不僅僅來自于“超級高古軒”一類畫廊的強大力M。隨著諸如斯特凡·希姆科韋茨這類快速換手投機商的介入，針對藝術家的挖角也愈演愈烈。這些投機商有能力迅速炒熱藝術家，從而飛速推高其作品的價格。
這種情況的破壞性表現(xiàn)在兩個方面：第一，藝術家的職業(yè)歷程。爆炸性的價格上漲以及向拍賣會的快速過渡讓藝術家對未來無所適從：是繼續(xù)創(chuàng)作已經獲得成功的作品呢，還是冒險探索新的領域，創(chuàng)作可能賣不出去的作品·第二，這些兒乎是一夜成名的傳奇故琪鼓勵了挖角行為，一些藝術家得以叫畫廊食物鏈的上端迅速移動——又一次擾亂了傳統(tǒng)的模式。不幸的是，此類炒作也許已經導致藝術家們采取機會主義的態(tài)度只創(chuàng)作迎合市場的作品。
“利奧·卡斯特里畫廊模式”也正在被全球化的趨勢所改變：藝術家可以由不同國家的多個畫廊代理，這種情況不可避免地影響到藝術家和畫廊之間的相互承諾。
變數(shù)4 “博覽會疲勞癥”
藝術博覽會也受到了干擾。以往，收藏家還是有可能參加所有重要的藝博會。然而，隨著藝博會數(shù)量的爆炸性增長，以及地理分布的愈發(fā)廣泛，即使是全球腿腳缺麻利的忠實粉絲也很難參加全部的藝博會。“博覽會疲勞癥”一詞確實有理由經常出現(xiàn)：收藏家變得更加挑剔，而頂級藝博會的同質性完全無法改變這種狀況。畫廊也是如此，除了那些擁有財力和資源的重要畫廊外，大部分畫廊不得不為參加哪些展會做出策略性的選擇。
變數(shù)5 藝博會與日常運作平衡·
藝博會與畫廊活動計劃之間的關系也越來越成為一個難解的困局。藝博會上的成交蛩已經在畫廊的營收中占據(jù)了重要的份額，而且還在不斷增長中。獲選參加巴塞爾、弗里茲、軍械庫或巴黎國際當代藝術博覽會的藝術品就像蓋上了“認可”的印章，成交更是可觀。挑選哪些藝術品參加藝博會端要畫廊考慮自己的活動計劃;如何在參加藝博會的同時，再運作一項受人喜愛的畫廊活動對于中小型規(guī)模畫廊的財務狀況來說是一個不小的壓力。此外，頂級藝博會挑選藝術品可能取決于畫廊是否同怠展出或者藝術家本身，而被選定參展的藝術家的作品又不一定是設好賣的，如此一來，畫廊的銷售收入可能會減少。除了那些大型畫廊以外，參加藝博會可能有相當大的風險：在一次展會上獲得的收入有可能是參加下一次展會所必端的。如果展會上的成交量相當糟糕，或者交易失敗，就可能對未來造成破壞性的影響。
變數(shù)6 中國拍賣行的對外擴張
經濟增長不可避免地會為市場帶來變數(shù)。盡管中國保利拍賣集團收購邦瀚斯拍賣行的傳言還沒被證實，但是此類并購在幾年前是不可想象的。中國的拍賣行正在從它們的大本營開始向外擴張，為市場帶來了新的客戶、新的口味和新的工作方式。從長遠來看，這將是一個最大的變數(shù)。(Georgina Adam/藝術新聞中文)
7個你要知道的藝術界新詞
博覽會疲勞癥Fairtigue
這個詞最早誕生于2012年，由英文單詞“ Fair ”(博覽會)和“ Fatigue ”(疲勞癥)拼接而成。在今年，由于代理人、藏家和記者們隨著全世界藝博會數(shù)雖爆發(fā)式增長而疲于奔命，這個詞被使用的次數(shù)也多了起來。
超級高古軒Megagosian
高古軒(Gagosian)前面加上了“ Me ”，使前面的詞綴變成了表示宏大的“ Mega ”。這詞被用來指拉里·高古軒愈發(fā)激烈的全球擴展——他目前已在全世界擁有13家畫廊，另一家將于明年在倫敦開業(yè)。這一術語也被用來泛指少數(shù)掌控當代藝術市場金字塔頂端的藝術商人們日益增長的實力和野心。
抽象廢物 Crapstraction
由紐約評論家杰瑞·塞爾茨創(chuàng)造，指的是市場驅動下，為了迅速發(fā)財，大量藝術家創(chuàng)作的同質化嚴重的抽象藝術。又被稱為“僵尸形式主義”
雙年展虛無主義Biennihilism
指的是藝術愛好者們在接收到大量信息，難以對應接不暇的展覽進行客觀欣賞后的一種感受，陷入絕望的恐懼，并開始相信人生有本質價值和意義。
藝術獵塞Sharking
多數(shù)指藝術市場上某些商人的行為，他們將自己視作獵食的鯊魚，時時準備嗅到藏家的血的氣味。藏家的血·沒錯，就是錢。
藝博會孤兒FOBOFF
在英文中，foboff本意為欺騙，在這里則是“ Fear of being ostracized by fairfolk ” 的縮寫，意為“在博覽會的人山人海中害怕被孤立”。FOBOFF也是藝術界一個流行縮寫FOMO (fearofmissingout)的同義詞。FOBOFF或FOMO的真正含義，指的都是藝術商們擔心無法參與到有利可圖的藝術博覽會大軍中。
踢輪胎者Tyre Kicker
藝術商們用來描述那些在畫廊里喋喋不休地向工作人員詢問關于某件作品的問題，并且在決定是否買下的時候往往最終選擇了“否”的那些客人。通常以男性居多。
