大先生-陳丹青

陳丹青

【編者按】2014年10月25日下午，蘇州博物館現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)廳舉辦“靜物——陳丹青畫(huà)冊(cè)寫(xiě)生1998-2014”。此次畫(huà)展將展出陳丹青先生“靜物”主題系列油畫(huà)作品60余件，是近十年來(lái)陳丹青藝術(shù)作品少有的集中展示，展覽將一直持續(xù)到2015年1月25日。

開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)


蘇州博物館

大先生-陳丹青

陳丹青蘇州博物館個(gè)展吸引了眾多“粉絲”，新聞發(fā)布會(huì)可謂爆棚，之所以用“大先生”這個(gè)標(biāo)題，因?yàn)橄壬缫殉搅?ldquo;藝術(shù)圈”，是名副其實(shí)的公眾人物，走到哪里都會(huì)變成焦點(diǎn)，無(wú)論是媒體還是粉絲都會(huì)自然而然視他為中心，因?yàn)楦抑v別人不敢講的話題，在他這里沒(méi)有禁忌，從不會(huì)講千篇一律的內(nèi)容，簡(jiǎn)而言之他是直白且生動(dòng)的人，在我看來(lái)，藝術(shù)界不只是需要發(fā)言聲音高亢的人，也不需要翻來(lái)覆去玩文字游戲混飯的人，而需要顯露本真的“大先生”。
 

展覽現(xiàn)場(chǎng)

談及展覽，陳丹青首先表示：“這里沒(méi)有一件我的作品，但每塊畫(huà)布簽著我的名字。”

將畫(huà)書(shū)卷定義為“靜物”這個(gè)主題上，這來(lái)更接近法文“nature morte”、意大利文的“natura morta”，直譯為“死去的自然”。每次看到他透過(guò)眼鏡如炬的目光和認(rèn)真的表情，就知道陳丹青一直處在思考的狀態(tài)，而他在創(chuàng)作時(shí)也有“失語(yǔ)”的一面，他厭倦為某個(gè)主題刻意而被動(dòng)的進(jìn)行創(chuàng)作，更喜歡隨自己的愛(ài)好和心性尋找自由的表達(dá)，每一位繪畫(huà)者都曾臨摹過(guò)，而在文革或更早的年代我們無(wú)法接觸西方的原作，只能通過(guò)印刷品臨摹，而這“二手現(xiàn)實(shí)”也許對(duì)陳丹青有著不一樣的意義，這些元素已經(jīng)深深印在他心里，無(wú)數(shù)次的呼喚他，且要將西方經(jīng)典繪畫(huà)與中國(guó)山水、人物、春宮畫(huà)組合在一系列畫(huà)面中，提香、委拉斯貴支、畢沙羅、馬奈、張旭、董其昌、沈周等等無(wú)數(shù)大家的作品畫(huà)冊(cè)被陳丹青用各式各樣的情感語(yǔ)序交疊在一起，觸發(fā)人們?nèi)リP(guān)注和思考。
 

展覽現(xiàn)場(chǎng)

直到我們拿到畫(huà)冊(cè)才會(huì)發(fā)現(xiàn)，也許是這本厚厚的印刷品，畫(huà)冊(cè)的每一個(gè)畫(huà)面由陳丹青排列在一起，展現(xiàn)在我們面前的是，先生向一位位畫(huà)壇大師致敬的真誠(chéng)，借用陳丹青的一句話：“很簡(jiǎn)單，我不斷不斷畫(huà)著畫(huà)冊(cè)，因?yàn)椋也恢喇?huà)什么，同時(shí)，我明白繪畫(huà)不再重要。畫(huà)冊(cè)重要嗎？還有好多好多畫(huà)冊(cè)畫(huà)頁(yè)我沒(méi)畫(huà)呀，在寂靜中，每本畫(huà)冊(cè)朝我轉(zhuǎn)過(guò)臉來(lái)，意思是說(shuō)：畫(huà)我！畫(huà)我！”

展覽現(xiàn)場(chǎng)

在我看來(lái)，無(wú)需更多理由，這就足夠了，你真正該了解的是這些畫(huà)冊(cè)他是怎么遇到的，也許你該看他的展覽，品讀他的畫(huà)冊(cè)了。
 

關(guān)于陳丹青 

陳丹青，1953年生于上海。當(dāng)代最具影響力藝術(shù)家，作家，文藝評(píng)論家。畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院。1980年以《西藏組畫(huà)》轟動(dòng)中外藝術(shù)界，成為顛覆教化模式、并向歐洲溯源的發(fā)軔，被公認(rèn)為具有劃時(shí)代意義的經(jīng)典之作。繪畫(huà)之余，出版文學(xué)著作十余部。“靜物”的主題孤立而含蓄，以不同國(guó)家、不同時(shí)代、不同畫(huà)家的畫(huà)冊(cè)為對(duì)象，以嫻熟的技法，回歸寫(xiě)生。自1997年的西人畫(huà)集和1998年偶遇的臺(tái)北故宮藏畫(huà)集開(kāi)始，陳丹青從西洋到東方，從現(xiàn)代到古典，從肖像到山水，從性感到蕭條，從濃重到簡(jiǎn)淡，從圖像到線條，可以說(shuō)是一種回歸，一種復(fù)古，一種偏愛(ài)，不管如何逼肖，實(shí)際上仍是畫(huà)布、木板、油彩、西洋技法的交融與提煉。陳丹青的“靜物”，由畫(huà)作而畫(huà)冊(cè)、畫(huà)冊(cè)而畫(huà)作，看似簡(jiǎn)易地描摹，實(shí)際穿梭于東西世界、古今千年。中與西、春宮與山水、王羲之與董其昌，畫(huà)冊(cè)的組合與對(duì)比，一如色彩之摻合，既見(jiàn)匠心，又入畫(huà)理。