1.森林中的美術(shù)館--日本美秀美術(shù)館
有建筑大師貝聿銘設(shè)計的日本美秀(MIHO)美術(shù)館有一個主要理念，即自然與建筑的融合。建筑整體為3層，實用面積9241平方米，該項目位于森林法保安林區(qū)域、沙防法指定區(qū)域、自然公園法縣立公園第3種特別地域(保護區(qū))。
美秀美術(shù)館四周是山坡、峽谷，周圍云霧繚繞，掩映在森林之中若隱若現(xiàn)的場景。文學和藝術(shù)的深遠內(nèi)涵共同滲透到日本美秀(MIHO)美術(shù)館的建設(shè)工程之中。
建筑主入口、廣場及櫻花大道是整個美術(shù)館的第一道風景，春天人們會被粉紅色的櫻花林而震撼，秋天人們會陶醉于廣場上的紅色楓葉。第二道風景是蜿蜒的隧道、直線的橋和自然環(huán)抱的群山。
2.大海旁的博物館--挪威新海事博物館與探索館
挪威新海事博物館位于奧斯陸的西南，建筑就醒目的建立在碼頭邊，極有吸引力的邀請接納四面八方到訪的人們。建筑設(shè)計與當?shù)氐哪窘ㄖ魬?，具有很高環(huán)境敏感協(xié)調(diào)度的同時由煥發(fā)出現(xiàn)代的光輝，成為小鎮(zhèn)的里程碑。這座建筑沒有正面與背面之分，各處渾然一體無懈可擊。
11個小體量盒子共同組成這個2000平米的博物館和探索館，統(tǒng)一而變化的傾斜屋頂還有閃閃發(fā)光與環(huán)境互動的鋁合金外皮是建筑的特色。
這樣一座新的藝術(shù)類建筑出現(xiàn)在歷史悠久的城市中，建筑師首先充分了解了該地區(qū)的特色，在加強這種特色的同時又創(chuàng)造出對比，因此建筑傾斜的屋頂輪廓從當?shù)氐哪窘ㄖ鴣?，通用自己的體量展現(xiàn)出當代的獨特。
3.融入大自然的"小水滴"--豐島美術(shù)館
位于日本瀨戶內(nèi)海豐島的豐島美術(shù)館，是西澤立衛(wèi)最新的一個項目。45歲的西澤立衛(wèi)是目前為止獲得普利茲克獎的最年輕的建筑師。他與妹島和世共同成立的SANAA，創(chuàng)造出纖細而有力的建筑風格。
以前人們知道豐島，只是因為曾經(jīng)有無良商人在島嶼一端傾倒了有毒廢料，而如今的豐島已經(jīng)以當代藝術(shù)重鎮(zhèn)而聞名。西澤與藝術(shù)家內(nèi)藤禮一起，為2010年的"瀨戶內(nèi)國際藝術(shù)節(jié)"設(shè)計了豐島美術(shù)館。
"豐島很小，但是吸引了很多日本藝術(shù)家。那里風景很好，有大海還有綠地、稻田，我們的項目就在大海和梯田之間的一個小小的丘陵上。"西澤設(shè)計的這個美術(shù)館，遠看上去猶如一滴水，"選擇水滴形狀，可以很好地融入周邊的大自然，有很好的融合性。"在這滴水的旁邊，還有更小的一滴水，那是咖啡館。這個美術(shù)館里只展出一件作品，而且永遠不會更改。這滴水的入口并不大，但里面的空間很大，"最寬的地方有60米"。
4.荒灘上的美術(shù)館--銀川當代美術(shù)館
一邊是沙漠，一邊是綠洲，中間隔著的是黃河，這是建筑師對周邊環(huán)境最直觀的印象。美術(shù)館在綠洲的這一邊。在很長的一段時間里這片土地曾是一片荒灘，要在這樣一個了無人跡的地方、這樣一座并不具備太豐沛的藝術(shù)土壤的城市，建造一座當代美術(shù)館，建筑師需要找到她存在的必然性。
美術(shù)館的外觀猶如一個"運動中"的地質(zhì)斷面，暗喻著這片土地千年間的變化，亦傳達了這片土地的源頭--黃河--豐富、多變的性格；而其流暢、優(yōu)雅的線條，又給人以輕盈的印象，仿佛是"降落"在大地上，自成大地的景觀。對建筑師來說，這座建筑猶如化石般記錄著時間。
通過對地貌學的研究，建筑師了解到美術(shù)館的所在地在漢代至清代曾是黃河的流經(jīng)之處。由于河水的沖刷，泥沙形成大量的固態(tài)沉積巖層：土壤表層的沉積巖層在千年的時間里逐漸移動、破裂，下層地質(zhì)的巖石逐漸上升，在巖層不斷擠壓的過程中，河道逐漸遷移，原先的河床變成了如今的濕地。
5.山頂上的博物館--高山博物館
意大利著名登山家霍爾德·梅斯納爾（Reinhold Messner）近日在意大利波爾扎諾的科隆普拉茨山頂上開設(shè)了一座全新的高山博物館，該博物館由著名英國建筑師扎哈·哈迪德(Zaha Hadid)設(shè)計。
建筑師哈迪德說設(shè)計這個博物館的目的讓游客可以盡可能接觸了解山上的巖石和大山周圍的梯田美景。讓游客們可以充分感受到登山的意義。
據(jù)悉，為了建造這座博物館，從山頂移出了約4000立方米的泥土。博物館還采用了最先進的節(jié)能設(shè)備，使得博物館一年四季都可以保持恒定的溫度。
