圖片來源：THE DAILY BEAST, JEF-INFOJEF/WIKI COMMONS
最終打敗他的，正是一支稀有的16世紀(jì)軍號。
史蒂芬·布萊特維瑟（Stéphane Breitwieser）在拜訪瑞士的理查德·瓦格納博物館（Richard Wagner Museum）時，為一支價值連城的軍號所吸引，此號世界上僅余三支。沉迷藝術(shù)品已逾七年的他做出了一件“順理成章”的事情——偷走了這支軍號。
但這回卻沒有以往那般幸運，他的無所顧忌把自己送進了班房。當(dāng)他在兩天以后再回到博物館，打算看看還有什么東西值得下手的時候，保安認出了他，并呼叫了警察。布萊特維瑟的連環(huán)犯罪就此畫下了句號。
六年來，布萊特維瑟——一個平凡的法國人，但卻對藝術(shù)品有不平凡的愛——把全歐洲各大博物館與私人館藏偷了個遍，見到自己喜歡的便順手牽羊。他還在自家搞起了陳列室，其中共有無價珍寶239件，分別來自172家機構(gòu)，總價值超過10億美元。他是現(xiàn)代史上“胃口”最大的藝術(shù)品大盜之一。
他對歐洲藝術(shù)界犯下的罪行可以說是罄竹難書，但另一宗更加不可原諒的罪則是：他把大部分偷來的東西委托給了自己的母親看管。
2001年下半年，有關(guān)當(dāng)局剛剛追查到他的身上，布萊特維瑟的母親米蕾爾便在第一時間毀掉了家里100多件珍貴美術(shù)品和工藝品，據(jù)估計，這些藏品的總價值高達3000至4000萬美元。
史蒂芬·布萊特維瑟（中）
一切的一切，都是從布萊特維瑟還是個20歲出頭的毛頭小伙的時候開始的。那時他在當(dāng)侍應(yīng)生，主要在老家牟羅茲（Mulhouse）工作，這座小城位于瑞士與法國交界處。在日常工作之余，他還成了個“自學(xué)成才的藝術(shù)品愛好者”。
根據(jù)2005年《福布斯》雜志上某篇文章的說法，他于1994年參觀了法國阿爾薩斯的“坦恩之友”（Musée des Amis de Thann）博物館，迷上了一支18世紀(jì)的手槍。
館內(nèi)展品周圍安保的松懈，恰好成為促使他后來步入歧途的初始誘因。布萊特維瑟趁著保管柜還沒關(guān)上的機會，從這家博物館偷走了那把古董手槍。
“這把槍完全把我吸引住了。我的心跳瘋狂加速，雖然很害怕，但最終仍然被激情驅(qū)使。我問自己說：‘究竟什么原因讓我對它念念不忘？’”布萊特維瑟回憶道，“得手后，我睡覺的時候就把這支槍放在身旁——我擦凈了槍上的木質(zhì)部分，清掉了灰塵；我對待它就像養(yǎng)育自己的孩子一樣。但我仍然擔(dān)驚受怕。接下來的一個月里，我差不多每天都會關(guān)注報紙消息，但博物館卻并沒談到過偷竊——許多博物館都打算息事寧人。漸漸地我的心態(tài)也穩(wěn)定了下來。”
在回憶錄以及與記者的談話中，他表示自己瘋狂實施盜竊的行為始于一年之后，也就是1995年，當(dāng)時他和女友拜訪了瑞士的一座城堡。
他在那里看中了一幅18世紀(jì)的畫作，畫的價值一般般，但卻讓他想起了某幅倫勃朗的作品。
“我被畫中女子的美、被她的氣質(zhì)和眼神深深吸引了，”他在2003年告訴《衛(wèi)報》，“我覺得這幅畫有模仿倫勃朗的成分。”
在女友負責(zé)望風(fēng)的時候——女友的這一角色將會貫穿他后來的整個犯罪生涯——他從框里取出了畫，把它卷起來放到自己的夾克衫里，并帶回了家。
布萊特維瑟堅持認為，他的犯罪動機完全來自于對自己偷來的那些藝術(shù)品的熱情。“我偷東西只是因為我愛它們，我覺得自己一定要擁有它們。”他告訴《福布斯》雜志的一個作者，這個作者注意到，布萊特維瑟對自己的舉動“沒有一絲悔恨之情。”
但他的犯罪動機也來自于許多小型博物館在安保上的疏忽大意。“這些地方經(jīng)常不設(shè)保安，連個看管的人都沒有——你要做的就是俯下身子然后偷走藏品。”他說道。
無論令他下定決心犯罪的是那支古董手槍還是那幅風(fēng)格很像倫勃朗的畫作，偷竊藝術(shù)品對他而言已經(jīng)成癮了。在2001年11月被捕之前，這位侍應(yīng)生頻繁往來于法國、瑞士與其它歐洲國家之間，把自己看對眼的寶物盡收囊中。
在早些時候，最吸引他注意的是一些“老大師”（Old Master，藝術(shù)史術(shù)語，指1800年以前的歐洲繪畫名家——譯注）的畫作。其中包括小彼得·布呂赫爾（Pieter Brueghel）、弗朗索瓦·布歇（Fran?ois Boucher）、里昂的高乃依（Corneille de Lyon）以及安托萬·華鐸（Antoine Watteau）等人的名作。他所偷取的畫中最負盛名的，則是大盧卡斯·克拉納赫（Lucas Cranach the Elder）的《克利夫公主西比爾》（Sybille, Princess of Cleves）。
《克利夫公主西比爾》
在這些古典畫作之外，布萊特維瑟也越來越對古董和價值不菲的工藝品產(chǎn)生興趣。其范圍包括陶器、瓶子、珠寶、無價的樂器、古代的武器以及其它許多東西。
“回顧這個案子，我們發(fā)現(xiàn)一種模式：每家被盜的博物館都只會丟掉一到兩件東西。我們一度認為這是個犯罪團體的活動。但事情的真相卻是我們始料未及的。”失竊藝術(shù)品登記處（Art Loss Register）的執(zhí)行總監(jiān)亞歷山德拉·史密斯（Alexandra Smith）告訴《紐約時報》。
這位藝術(shù)品大盜的獨特之處并不限于厚臉皮——有關(guān)領(lǐng)域的專家指出，針對藝術(shù)品的連環(huán)盜竊案極為罕見。另一個值得注意的地方則是他對待贓物的態(tài)度，布萊特維瑟并不打算靠這個愛好來盈利，也從未打算賣掉其中的任何一件藝術(shù)品，他只是單純享受著自己偷來的東西。
他把大部分贓物都放在了母親位于牟羅茲的住所的臥室里，并且萬分細心地照料著每一件珍寶。
在把畫作陳列到臥室里的“臨時美術(shù)館”之前，他時常會先給它們配上新的畫框，按照安東尼·阿摩爾（Anthony M. Amore）和湯姆·馬什伯格（Tom Mashberg）的《盜取倫勃朗：藝術(shù)品大盜秘聞》（Stealing Rembrandts: The Untold Stories of Notorious Art Heists）一書的說法，他還會“確保暗淡的光照，以避免畫作褪色”。
為照料好這些畫作，他的關(guān)心幾乎是無微不至。唯有的一點疏忽是：讓自己母親來代管贓物。
布萊特維瑟被捕后，身為同謀和共犯的女友當(dāng)即把這件事告訴了他的母親。
米蕾爾整個人當(dāng)即崩潰了。雖然她聲稱自己并不知道這些作品的價值，毀掉它們只是因為對自己的兒子感到憤怒，但不少部門都懷疑她是有意為之。
此舉令一場原本有些浪漫色彩的藝術(shù)品盜竊案變成了一出悲劇。
米蕾爾意在毀掉一切相關(guān)證據(jù)。她把60幅古畫撕成了碎片，殘片的一部分被投入垃圾桶，另一部分則與破爛的畫框一同被扔到了路邊的垃圾堆里。
接下來，她又打包了兒子偷來的109件工藝品、雕像和古董，轉(zhuǎn)手就把它們?nèi)舆M了羅納-萊茵運河（Rh?ne-Rhine Canal）。據(jù)稱這相當(dāng)于毀掉了布萊特維瑟全部藏品中的三分之二。
這么做雖然極具災(zāi)難性，但其銷贓效果倒是滿分。不幸的是，她和自己兒子的思路并不在一個頻道上。
在拘留期間，布萊特維瑟一度希望自己的犯罪證據(jù)可以讓自己趕緊脫身。他當(dāng)即供認不諱，告訴當(dāng)局在何處能找到贓物，甚至——按照《衛(wèi)報》記者瓊·亨利（Jon Henley）的說法——還希望他的合作能夠為自己加一點分，以便讓他曾經(jīng)行竊過的某些機構(gòu)來找他做咨詢。
不過，當(dāng)警方于一周以后去到他母親家里的時候，他所指出的一切證據(jù)都已經(jīng)消失得無影無蹤。直到有人發(fā)現(xiàn)了被沖到河岸邊的古董，眾人才真正明白這個案子的嚴重性。后來他們又花了好幾個月，才讓米蕾爾承認自己也參與了犯罪。
即使這些無價的文物和藝術(shù)品已經(jīng)遭到損毀，但參與犯罪的人卻只受到了相對較輕的懲罰。
米蕾爾蹲了18個月的監(jiān)獄，布萊特維瑟的女友只服刑6個月，而這位藝術(shù)品連環(huán)大盜在前往法國坐26個月的牢之前還在瑞士服務(wù)了好幾個年頭。2006年，布萊特維瑟出版了一本回憶錄，名為《藝術(shù)品大盜的自白》（Confessions of an Art Thief）。
布萊特維瑟所受的懲罰比表面看上去的要嚴重許多。說到底，這個史密斯口里的“以自我為中心的偷竊狂人”（eccentric kleptomaniac）一向聲稱自己純粹是出于熱愛才行竊的。到頭來，導(dǎo)致這些珍品毀于一旦的，卻正是他的愛。
在等待赴法國某監(jiān)獄服刑期間，布萊特維瑟曾經(jīng)嘗試過自殺。據(jù)一些報道稱，他是在得知那些珍貴寶物的命運之后才做出這一決定。
