有評論家說，近20年來，中國女性藝術(shù)家會把直覺和本能、個人經(jīng)驗(yàn)和心理世界展示在作品里，你是否同意?你介意被貼上性別標(biāo)簽嗎?
姜杰：藝術(shù)家被貼上性別標(biāo)簽，主要是針對女性而言，其實(shí)男性也是一種性別。當(dāng)然，女性會更多地依靠直覺這一特質(zhì)，但其實(shí)不止是直覺，它是一個綜合的因素。女人，天生就非常敏感、也非常直接，但是也有很多男性藝術(shù)家有女性氣質(zhì)。知識界有很多的學(xué)者，非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)刈鍪虑?在藝術(shù)界，有很多好的藝術(shù)家都在憑直覺，這樣才能更尖銳、更敏感、更直接。對此，并不分男女，更直接是一種需要，太知識性的東西和太需要解讀的東西只是其中的一種。我并不承認(rèn)我只是一個女性藝術(shù)家，我也不太習(xí)慣被別人貼上女性藝術(shù)家的標(biāo)簽。
你認(rèn)為地域差異會讓女性藝術(shù)家在創(chuàng)作時所關(guān)注的角度和問題產(chǎn)生差異嗎?
姜杰：各個地方的女藝術(shù)家所關(guān)注的東西都差不多，全世界的女藝術(shù)家關(guān)注的問題和角度也都差不多。所以，觀眾在面對女藝術(shù)家的作品時不會覺得生疏，也不覺得難以理解，包括國外女藝術(shù)家也是如此。因?yàn)樗齻儧]有那么強(qiáng)的觀念和社會內(nèi)容以及政治性在里面，更多的是從純粹的個人角度出發(fā)并展開。
你總是以兒童或者嬰兒形象為主題創(chuàng)作，這是什么樣的心理狀態(tài)呢?
姜杰：每一個人都會用自己熟悉的方式講話，我也是從我自己熟悉的形象做起，比如嬰兒和兒童的形象，不只是說一個兒童的事，而是一個人在這個社會里的存在。，形象只是作為一個媒介使用，并不只是一個嬰兒。就像有人喜歡抽象的，有的人喜歡具象的。在我的作品中有很多也不是嬰兒題材，有動物，有動物胚胎，有幼仔……可以講出很多這類的形象?？次乙郧暗淖髌肪椭馈?/span>
這些形象的采用，在你的創(chuàng)作中意味什么?
姜杰：這里我更多的是想說，我們很少去關(guān)注和我們同樣尺寸的人，而可能會更關(guān)注那些年齡上小于自己，或者尺寸上小于自己的人。因?yàn)檫@類人才會讓人更容易產(chǎn)生呵護(hù)它的舉動，這是一種條件反射。我們對弱勢群體會不自覺地有一個反應(yīng)，而對和我們同體量的人就不會。我們會更愿意幫助他們，不管是年齡小還是尺寸小。同情弱者不光是女性的共性，也是人類的共性。這是我創(chuàng)作中使用的一種方式和符號。我的每件作品都會考慮年齡和時間段的問題。而每個時間段我所關(guān)注的問題又是不同的，雖然有很多都是用的小的形象，但是反應(yīng)的問題并不一樣。它并不具體代表誰，而是一個中性替代品，沒有具體的模特，它是介于成人和兒童之間的一種形象，摻雜著很多成年人的表情。和和我自己的孩子沒有關(guān)系，我生育之前就已經(jīng)開始這個題材的創(chuàng)作了。其實(shí)反映出的是我自己的狀態(tài)。它表現(xiàn)出一種無奈的情緒，通過這樣的載體表現(xiàn)出來，是無法復(fù)制出來的。但是你的觀眾受不受用，接受不接受的問題。每個人的背景和經(jīng)歷不同，決定面對事情的反應(yīng)也不同。我的這些作品只是我每個階段自己的狀態(tài)。
【編輯：張瑜】
