2014年7月26日下午，由批評(píng)家俞可策劃、K空間主辦的“廣場(chǎng)-張大力個(gè)展”在成都K空間正式拉開(kāi)帷幕，展覽呈現(xiàn)了藝術(shù)家張大力近期創(chuàng)作的“廣場(chǎng)”、“藍(lán)曬”等系列作品，藝術(shù)家周春芽、何多苓、薛松、郭偉、羅發(fā)輝，批評(píng)家劉淳、皮力、魯明軍等嘉賓蒞臨展覽現(xiàn)場(chǎng)。
從“暴力”到“柔和” 張大力對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的延續(xù)
本次展覽以獨(dú)特的空間設(shè)計(jì)展出藝術(shù)家張大力近期關(guān)于廣場(chǎng)系列的裝置、藍(lán)曬、油畫等作品，集中呈現(xiàn)了藝術(shù)家張大力近期對(duì)于現(xiàn)實(shí)話題的持續(xù)性關(guān)注。從“暴力”到“柔和”，與張大力前期作品《拆》、《AK47》不同，“廣場(chǎng)-張大力個(gè)展”在延續(xù)了現(xiàn)實(shí)主義的基礎(chǔ)上，以某種更加抒情、輕快的方式表達(dá)著他對(duì)現(xiàn)實(shí)的最新認(rèn)識(shí)，正如藝術(shù)家本人所言：“暴力與柔和之間或分開(kāi)或匯合，這是根據(jù)作品而言的，用輕快的方式也可以表達(dá)對(duì)暴力的闡釋。”批評(píng)家劉淳認(rèn)為，藝術(shù)家張大力是上世紀(jì)90年代以來(lái)呈現(xiàn)出的非常優(yōu)秀的藝術(shù)家，他沒(méi)有在畫面和形式上做文章，而是非常有思想、精神性的藝術(shù)家，正因如此，他在每個(gè)不同階段的關(guān)注點(diǎn)也會(huì)發(fā)生變化。
策展人俞可認(rèn)為，張大力一直是一個(gè)“懷疑論者”，盡管在視覺(jué)上他變得“柔和”了，但他仍是具有批評(píng)性的藝術(shù)家，作為前沿藝術(shù)家，他一直保持著前衛(wèi)的視覺(jué)習(xí)慣，基于我們的社會(huì)背景，他將現(xiàn)實(shí)的生存狀態(tài)喻意在所謂的物質(zhì)形態(tài)中，刺激著我們對(duì)藝術(shù)的更多思考。在俞可看來(lái)，作品不應(yīng)成為被審美的主體，更應(yīng)該作為一種互動(dòng)的媒介出現(xiàn)在觀者面前。
“廣場(chǎng)”——以政治敏感切入社會(huì)與自由
“廣場(chǎng)”這一概念早在張大力的心中存在了很長(zhǎng)時(shí)間，在他看來(lái)，廣場(chǎng)在中國(guó)是一個(gè)政治性極強(qiáng)的概念，對(duì)于西方而言，廣場(chǎng)作為市民休閑、娛樂(lè)之所，更多是文化上的概念。張大力通過(guò)“廣場(chǎng)”系列作品，以高度的政治敏感對(duì)自由、社會(huì)進(jìn)行著不同層次的切入。在策展人俞可看來(lái)，廣場(chǎng)以公共性的話題，對(duì)生活表示出最真實(shí)的追尋，尋找著對(duì)生存判斷的支點(diǎn)。
“廣場(chǎng)-張大力個(gè)展”展出的藍(lán)曬、裝置作品以特殊的材料體現(xiàn)了張大力對(duì)于形式和技法的探索，恰如藝術(shù)家何多苓所言，這種形式的藝術(shù)表達(dá)在成都是很難看到的，像張大力這種在北京處于尖峰的藝術(shù)家對(duì)于成都這座散漫的城市而言，具有一種新鮮的能量。
據(jù)了解，本次展覽作為雙城記活動(dòng)，同時(shí)出現(xiàn)在紐約和成都兩座城市，與紐約展出的玻璃鋼作品不同，展于成都的“廣場(chǎng)-張大力個(gè)展”不僅在材料上使用了硅膠制品，裝置作品的色彩也由紐約的“白色”系列轉(zhuǎn)變成“彩色”系列。俞可認(rèn)為，紐約與成都不同的文化、社會(huì)背景的對(duì)比本身就很有意義，兩座城市里不同的觀眾在面對(duì)公共環(huán)境時(shí)的反應(yīng)、想象也很有意思，張大力這種有意識(shí)地把被動(dòng)變?yōu)橹鲃?dòng)是一件值得我們努力的事情。
據(jù)悉，本次展覽將從2014年7月26日持續(xù)至2014年8月31日。
