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日本東京“FARET立川”,為什么是公共藝術(shù)"前瞻型介入"城市的典范?

來(lái)源:AMRC藝術(shù)市場(chǎng)研究中心 作者:汪錦雯 2018-08-07

“我們必須記?。ü玻┧囆g(shù)在城鎮(zhèn)布置中具有合理而且重要的地位,因?yàn)樗俏ㄒ灰环N能夠隨時(shí)隨地影響大量公眾的藝術(shù),相比而言, 劇場(chǎng)和音樂(lè)廳的影響則限制在較小部分的人群。”

——《城市建設(shè)的藝術(shù) 》卡米洛·西特(Camillo Sitte)

公共藝術(shù)作為城市公共事務(wù)的一部分,其具體的實(shí)踐過(guò)程是與城市建設(shè)項(xiàng)目緊密相連的。按照公共藝術(shù)介入城市建設(shè)項(xiàng)目的不同時(shí)間點(diǎn),可將公共藝術(shù)的實(shí)踐分為建設(shè)前的“前瞻型介入”、建設(shè)中的“制宜型介入”和建成后的“活化型介入”三種類(lèi)型。“前瞻型介入”指的是在城市建設(shè)項(xiàng)目的籌備階段引入公共藝術(shù)元素,通過(guò)系統(tǒng)的規(guī)劃,激發(fā)公共藝術(shù)對(duì)城市的最大作用效果;“制宜型介入”指的是對(duì)于某些建設(shè)過(guò)程不順利或建設(shè)目標(biāo)擴(kuò)充的城市建設(shè)項(xiàng)目,在項(xiàng)目建設(shè)過(guò)程中,通過(guò)引入公共藝術(shù)的手段對(duì)某些不利或不足情況進(jìn)行修復(fù);“活化型介入”指的是在已經(jīng)建設(shè)落成的城市建設(shè)項(xiàng)目?jī)?nèi),利用其閑置空間打造公共藝術(shù)項(xiàng)目,活化和豐富其文化內(nèi)涵。本文將選取“前瞻型介入”的公共藝術(shù)實(shí)踐的典型案例,對(duì)該種類(lèi)型公共藝術(shù)實(shí)踐的運(yùn)作方式進(jìn)行分析。

第二次世界大戰(zhàn)之后,日本開(kāi)始了大規(guī)模的城市復(fù)興計(jì)劃,城市公共雕塑建設(shè)也是以此為起點(diǎn)。從1958年開(kāi)始,日本依據(jù)《國(guó)土綜合開(kāi)發(fā)法》,歷經(jīng)多次開(kāi)發(fā)規(guī)劃,最終確立了“多極分散型”結(jié)構(gòu)的發(fā)展目標(biāo),隨著而來(lái)的便是大規(guī)模副都心開(kāi)發(fā)和衛(wèi)星城建設(shè)。與此同時(shí),公共藝術(shù)的實(shí)踐也隨著城市規(guī)劃的變化而不斷的發(fā)展。到了90年代,從Public Art一詞來(lái)的舶來(lái)詞“公共藝術(shù)”逐漸代替“戶(hù)外雕塑”而成為主流。日本的公共藝術(shù)開(kāi)始尋求自身轉(zhuǎn)變,藝術(shù)家們從原來(lái)的單純的城市雕塑設(shè)置中派生出新的形式。竹田植樹(shù)曾指出:日本的城市雕塑設(shè)置實(shí)踐分為“分散型”和“集中型”兩類(lèi),前者實(shí)踐中的作品大多是分散在城市各處,而后者的實(shí)踐作品則是集中在特定區(qū)域內(nèi)的。無(wú)論是“分散型”公共藝術(shù)項(xiàng)目,還是“集中型”公共藝術(shù)實(shí)踐,其都是以將公共設(shè)施進(jìn)行藝術(shù)化包裝的方式為主導(dǎo)的。90年代,日本的“公共設(shè)施藝術(shù)化”實(shí)踐,有與公共行政設(shè)施、文化設(shè)施等城市基礎(chǔ)設(shè)施結(jié)合的項(xiàng)目,例如首次在日本提出將建設(shè)經(jīng)費(fèi)的1%用于公共空間藝術(shù)作品設(shè)置的“東京都廳新辦公樓公共藝術(shù)”項(xiàng)目和坐落于東京千代田區(qū)的“東京國(guó)際展示場(chǎng)”(又名Big Sight)項(xiàng)目;也有與城市商業(yè)建筑和綜合體結(jié)合的,例如最具知名度的“FARET立川公共藝術(shù)項(xiàng)目”以及“新宿I-LAND公共藝術(shù)項(xiàng)目”。在這些諸多的“公共設(shè)施藝術(shù)化”實(shí)踐中,最具城市觸媒效應(yīng)特征的案例就是“FARET立川公共藝術(shù)項(xiàng)目”,這個(gè)案例可以說(shuō)是將公共設(shè)施藝術(shù)化推向了極致。


“FARET 立川”公共藝術(shù)工程作品圖


“FARET 立川”公共藝術(shù)工程作品圖

位于多摩川中游左岸武藏野臺(tái)地上的東京衛(wèi)星城市立川(Tachikawa),擁有24.38平方公里的城市面積和17萬(wàn)人的人口。關(guān)于立川市的城市復(fù)興和區(qū)域重建背景,與其從二戰(zhàn)至1977年期間一直是重要的空軍基地這一歷史背景有關(guān)。1977年,完成使命的立川開(kāi)始尋求城市轉(zhuǎn)型。“FARET立川”,這項(xiàng)采取城市更新再開(kāi)發(fā)模式的“城市商業(yè)核心工程”,于1994年在昔日空軍基地原址的部分土地上建立,占地面積5.9公頃,其目標(biāo)是打造“映照世界的城鎮(zhèn)”。“FARET立川”一詞中的“FARET”由“FARE”和“T”兩部分組成。“FARE”是意大利語(yǔ),意思是“創(chuàng)造、制造”,“T”則立川(Tachikawa)的首字母。“FARET立川”,既是“在立川的創(chuàng)造”,也是“立川的創(chuàng)造”。1994年10月,“FARET立川”項(xiàng)目竣工,共建成7個(gè)街區(qū)和11棟公共建筑。這樣一座只有7個(gè)街區(qū)的小城,只有約1000個(gè)停車(chē)位,但卻在總策劃人北川富朗 (Kitgawa Fram)及團(tuán)隊(duì)的共同努力下,打造了出了來(lái)自36個(gè)國(guó)家92位藝術(shù)家的109件作品,每天這里的固定上班族約有10000人,而日均游客數(shù)量則是一直在30000以上,這些數(shù)據(jù)充分說(shuō)明了“FARET立川”公共藝術(shù)項(xiàng)目是極其引人注目的,該項(xiàng)目也獲得了1994年度的“日本都市計(jì)劃學(xué)會(huì)設(shè)計(jì)計(jì)劃獎(jiǎng)”。


圖1 《背后合上的圓》,費(fèi)利切·瓦里尼,1994   

“FARET立川”作為一個(gè)以城市區(qū)域復(fù)興為目標(biāo)的公共藝術(shù)實(shí)踐項(xiàng)目,其資金主要來(lái)源于政府。然而,與美國(guó)所不同的是,日本并有像“百分比條例”一樣的國(guó)家政策層面上的公共藝術(shù)政策,也沒(méi)有專(zhuān)門(mén)的國(guó)家藝術(shù)基金提供資金支持。日本的公共藝術(shù)項(xiàng)目資金并不是直接按一定比例從建筑規(guī)劃資金中抽取,由于公共藝術(shù)在日本屬于環(huán)境美化的一部分,所以資金來(lái)源于政府特向抽取的公民稅收資金,如果資金出現(xiàn)短缺,則中央政府再提供一部分資金進(jìn)行支持,金額大致為項(xiàng)目所需總資金的三分之一。在公眾態(tài)度方面,日本國(guó)民對(duì)于政府的主導(dǎo)公共藝術(shù)項(xiàng)目一直是比較支持的態(tài)度,日本公共藝術(shù)研究院院長(zhǎng)杉正澡吉就曾說(shuō)“日本人不喜歡爭(zhēng)論,并且也避免在藝術(shù)中爭(zhēng)論 ”。正是這種公眾態(tài)度的差異導(dǎo)致日本的公共藝術(shù)發(fā)展走上了有別于英美的獨(dú)特道路。新宿“I-LAND”公共藝術(shù)項(xiàng)目的總策劃人南條史生就曾指出:日本公共藝術(shù)與美國(guó)公共藝術(shù)最大的不同,就在于美國(guó)公共藝術(shù)的誕生和發(fā)展一直都是由政府部門(mén)來(lái)主導(dǎo)和推動(dòng)的,這就決定了,國(guó)家必須通過(guò)一系列法律程序保障,以此來(lái)獲得社會(huì)團(tuán)體和公眾的認(rèn)可;而日本的公共藝術(shù)項(xiàng)目并不是由政府部門(mén)人員和少數(shù)藝術(shù)專(zhuān)家來(lái)決定,而是更多的采去由公眾決定的方式,十分重視公眾的參與性。無(wú)論是什么類(lèi)型的公共藝術(shù)項(xiàng)目,實(shí)施前必須要聽(tīng)取公眾的建議意見(jiàn)并與公眾進(jìn)行溝通已經(jīng)成為默認(rèn)的一項(xiàng)公共藝術(shù)項(xiàng)目實(shí)踐步驟。當(dāng)然,這種重視除了有公眾態(tài)度的影響,也與日本政府的改革、地方的自治運(yùn)動(dòng)和市民運(yùn)動(dòng)等密切相關(guān)。

在立川,公共藝術(shù)實(shí)現(xiàn)了與城市實(shí)際功能的結(jié)合,也兼顧了與公眾的互動(dòng),公眾可以完全沉浸式的享受公共藝術(shù)帶來(lái)的藝術(shù)魅力。109件公共藝術(shù)作品,幾乎涵蓋了立川所有公共空間類(lèi)型,從街道上的地面鋪裝和公共座椅,到天橋的立柱、建筑的轉(zhuǎn)角和排風(fēng)口,乃至消防箱和水龍頭等公共設(shè)施,處處可見(jiàn)藝術(shù)的影子。公共藝術(shù)作品與城市的現(xiàn)實(shí)生活自然和諧地融為一體,充分因地制宜地“隱匿”于城市公共空間中,有的是巧妙利用建筑物本身的空間結(jié)構(gòu),例如瑞士藝術(shù)家費(fèi)利切·瓦里尼(Felice Varini)創(chuàng)作于天橋上上的作品《背面合上的圓》(Circles Back to Back)(圖1);有的是利用建筑的附屬設(shè)施,例如新加坡藝術(shù)家唐大霧(Tang Da Wu)設(shè)置于排氣口的作品《最后的采購(gòu)》(Last Shopping)(圖2)。


圖2《最后的采購(gòu)》,唐大霧,1994

“FARET立川”開(kāi)幕當(dāng)天,原本門(mén)可羅雀的立川車(chē)站被擠得水泄不通,隨著公共藝術(shù)的介入,立川的游客量激增。1997年,由立川市民組成的志愿者團(tuán)體“FARET俱樂(lè)部”成立,該團(tuán)體致力于舉辦藝術(shù)導(dǎo)覽、清掃以及與藝術(shù)家共同策劃體驗(yàn)工作坊坊等活動(dòng),迄今約有18,600多人參與。2010年時(shí),立川的城市面積已經(jīng)增加到了最初的一倍,并且從“FARET立川”公共藝術(shù)項(xiàng)目中,也衍生出了諸多與公共藝術(shù)相關(guān)的產(chǎn)業(yè),立川的經(jīng)濟(jì)發(fā)展也得到了刺激。如今的“FARET立川”公共藝術(shù)項(xiàng)目,已經(jīng)成為了日本全境公共藝術(shù)作品最豐富的也最具互動(dòng)性的藝術(shù)區(qū)域,并被列為東京人最喜歡居住的社區(qū)之一。

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