近些年，由于各種機(jī)緣，筆者參與策劃了一些青年藝術(shù)展。目前來(lái)看，青年藝術(shù)家基本以70年代末到90年代初出生的為主。他們對(duì)于新媒體、新材料、新手法等技術(shù)層面的創(chuàng)新速度相當(dāng)迅速，他們?cè)谝曈X(jué)語(yǔ)言、風(fēng)格形態(tài)等方面似乎也能駕輕就熟。與前輩藝術(shù)家相比，他們的藝術(shù)創(chuàng)作越來(lái)越關(guān)注視覺(jué)的姿態(tài)，技藝也愈發(fā)精細(xì)。但在精神層面的探索上，有些青年藝術(shù)家卻顯得匱乏，有的作品淡化了藝術(shù)與生存維度的關(guān)聯(lián)。
時(shí)代不同，年輕人獲取信息的渠道更豐富，這是優(yōu)勢(shì)，但也有可能會(huì)影響人集中精力，變成一個(gè)劣勢(shì)。若拿壓力和壓強(qiáng)的關(guān)系來(lái)做一個(gè)比喻：同樣的壓力下，面積越大壓強(qiáng)就越小。而藝術(shù)創(chuàng)作需要非常大地投入才能達(dá)到一種高度，否則難以走遠(yuǎn)。
通常來(lái)看，根據(jù)藝術(shù)創(chuàng)作傾向，青年藝術(shù)家大致可分為學(xué)院群體與相對(duì)自由的群體兩類(lèi)。
近些年，由于各種機(jī)緣，筆者參與策劃了一些青年藝術(shù)展。目前來(lái)看，青年藝術(shù)家基本以70年代末到90年代初出生的為主。他們對(duì)于新媒體、新材料、新手法等技術(shù)層面的創(chuàng)新速度相當(dāng)迅速，他們?cè)谝曈X(jué)語(yǔ)言、風(fēng)格形態(tài)等方面似乎也能駕輕就熟。與前輩藝術(shù)家相比，他們的藝術(shù)創(chuàng)作越來(lái)越關(guān)注視覺(jué)的姿態(tài)，技藝也愈發(fā)精細(xì)。但在精神層面的探索上，有些青年藝術(shù)家卻顯得匱乏，有的作品淡化了藝術(shù)與生存維度的關(guān)聯(lián)。
時(shí)代不同，年輕人獲取信息的渠道更豐富，這是優(yōu)勢(shì)，但也有可能會(huì)影響人集中精力，變成一個(gè)劣勢(shì)。若拿壓力和壓強(qiáng)的關(guān)系來(lái)做一個(gè)比喻：同樣的壓力下，面積越大壓強(qiáng)就越小。而藝術(shù)創(chuàng)作需要非常大地投入才能達(dá)到一種高度，否則難以走遠(yuǎn)。
通常來(lái)看，根據(jù)藝術(shù)創(chuàng)作傾向，青年藝術(shù)家大致可分為學(xué)院群體與相對(duì)自由的群體兩類(lèi)。
優(yōu)秀的藝術(shù)家，他們應(yīng)該不僅有個(gè)體對(duì)藝術(shù)的思考和見(jiàn)解，還要強(qiáng)調(diào)其深刻性。因?yàn)槟阒挥袚碛辛松羁痰睦斫饽芰Γ庞锌赡馨盐蘸捅憩F(xiàn)出人類(lèi)作為生命存在的深層本質(zhì)，才能創(chuàng)作出具有生命力的作品。藝術(shù)家的創(chuàng)作忌平庸，觀念意識(shí)的膚淺必然導(dǎo)致藝術(shù)創(chuàng)作的平庸。對(duì)于有一定創(chuàng)造力的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，如果能夠擁有豐富而深刻的個(gè)體生命體驗(yàn)，或與自己的命運(yùn)關(guān)聯(lián)的歷史經(jīng)歷，可能更容易激發(fā)藝術(shù)創(chuàng)作。也就是說(shuō)，優(yōu)秀藝術(shù)品的產(chǎn)生不僅相關(guān)于個(gè)體與時(shí)代，也相關(guān)于歷史甚至超驗(yàn)性。這樣看來(lái)，青年藝術(shù)家的創(chuàng)作就不能僅僅局限于對(duì)個(gè)體生命的思考，或受制于歷史;也應(yīng)試圖走進(jìn)不可見(jiàn)的世界感受某種先驗(yàn)性。
其實(shí)，無(wú)論是針對(duì)成功藝術(shù)家，還是青年藝術(shù)家，藝術(shù)與生存維度的關(guān)聯(lián)在浮躁的時(shí)代最值得關(guān)注。譬如，近年來(lái)一些因政績(jī)需要而帶來(lái)的博物館熱和美術(shù)館熱，實(shí)質(zhì)上并沒(méi)有擴(kuò)大藝術(shù)的大眾影響力，因?yàn)椴灰运囆g(shù)本體發(fā)展作為線(xiàn)索和基礎(chǔ)的外在拔高，博物館、美術(shù)館的建設(shè)不以公益為目的，卻以地產(chǎn)投資建設(shè)為目的，顯然無(wú)助于真正意義上的藝術(shù)傳播。那些試圖發(fā)掘、培養(yǎng)年輕藝術(shù)家的行為，應(yīng)針對(duì)不同類(lèi)型的藝術(shù)家群體和現(xiàn)狀實(shí)施可持續(xù)性的學(xué)術(shù)活動(dòng)，讓更多類(lèi)型的青年藝術(shù)家受益，否則，再多的藝術(shù)推廣活動(dòng)都只是與少數(shù)人的游戲，很難真正與更廣泛的領(lǐng)域、更多的人群發(fā)生關(guān)系。同時(shí)，無(wú)論在巿場(chǎng)價(jià)值還是學(xué)術(shù)價(jià)值上，都可能流于空泛與偽飾。青年藝術(shù)家的市場(chǎng)成為未來(lái)的趨勢(shì)，也是必然的，因?yàn)楝F(xiàn)在市場(chǎng)中的佼佼者都是從年輕逐步走來(lái)，藝術(shù)史從來(lái)都要經(jīng)歷由年輕、不成熟走向成熟的一個(gè)過(guò)程。
若急于從青年藝術(shù)家身上獲取很大的利潤(rùn)，應(yīng)該說(shuō)不容樂(lè)觀。當(dāng)然不能否認(rèn)，與成功藝術(shù)家相比青年藝術(shù)家的空間依然很大。
