東站畫廊“群像”展
2011年7月30日（99藝術(shù)網(wǎng) 陳耀杰），今天下午一個名為“群像”的展覽在北京東站畫廊開幕，此次展覽藝術(shù)家將中國各個階層人的形象藝術(shù)化，其中包括小孩、軍人和藝術(shù)家自身，以此來表達(dá)他們的人文關(guān)懷和歷史觀照。參展的作品形式有：架上油畫、攝影、雕塑、裝置、綜合材料；風(fēng)格多樣：寫實(shí)風(fēng)格、現(xiàn)實(shí)主義、表現(xiàn)主義、象征主義等。
參展的藝術(shù)家有廣延渤、尹朝陽、方力鈞、毛焰、王文彬、王光樂、王沂東、王魯炎、艾軒、劉小東、劉煒、劉野、呂斯百、嚴(yán)培明、何多苓、吳作人、張洹、張曉剛、宋永紅、李山、沈堯伊、陳丹青、周春芽、季大純、岳敏君、趙剛、郝強(qiáng)、夏小萬、海波、凌徽濤、常書鴻、傅植桂、景柯文、曾浩、曾梵志、戴澤等，藝術(shù)家所處時代跨越半個多世紀(jì)。這個展覽是東站畫廊今年展覽計(jì)劃的重頭戲，作為此后展覽的一個參照，觀眾將有機(jī)會見到更多東站畫廊的藝術(shù)精品，非常值得期待。
幾乎所有重要的中國藝術(shù)家都是從寫生模特開始的，經(jīng)過長期的學(xué)院訓(xùn)練，力爭最大限度接近真實(shí)，進(jìn)入創(chuàng)作階段后分野：一部分突出個體，一部分凸顯主題。即作品表現(xiàn)的是“某一個人”還是“每一個人”。
在這個展覽里，我們可以清晰地看到這兩種選擇。作為“某人”的表現(xiàn)者，毛焰的創(chuàng)作達(dá)到了極致。他甚至長期以來只迷戀于描繪一個叫托馬斯的外國人。劉小東的《戰(zhàn)地寫生：新十八羅漢》，在軍營里，在戰(zhàn)爭前沿對著士兵寫生，嚴(yán)培明《上海的兒童》畫了四十二個建造世博會法國館的中國民工的孩子，海波的觀念攝影《他們》系列將時跨若干年的合影并置。他們都巧妙的把個人的命運(yùn)結(jié)合到事件中去，這種語法不在作品本身中形成，而只能放在歷史情境里理解，所以畫作本身也成為歷史的一個部分。
“每個人”的表現(xiàn)者帶有鮮明的文學(xué)色彩。張曉剛的《大家庭》是所有中國人的肖像，《記憶與失憶》系列里懷舊情緒則可以喚起集體回憶。何多苓通過“小翟”托腮沉思的肖像講述了一代文藝青年的憧憬和情思。曾浩通過佇立少年和無根之樹隱喻了青澀的少年意氣。尹朝陽《青春遠(yuǎn)去》中，青年人在灼熱現(xiàn)實(shí)的炙烤下，夢想被一絲一絲抽離肉身。夏小萬的《動作一號》，無助墜落中的人體將知識分子的窘境展露無疑。
展覽中，有一幅凌徽濤的《理發(fā)已經(jīng)一小時了》創(chuàng)作于1987年，正值中國社會發(fā)展的十字路口，他用盡自己能夠掌握的所有技法，選擇幾種角色，塑造了一組跨越時空的群像：晚清遺老、僧人、飛行員、護(hù)士。他不遺巨細(xì)地刻畫了徽州傳統(tǒng)的牌坊建筑，作為一個舞臺背景。舞臺上，人們閉著眼睛做出各種古怪的動作，畫作明顯受到十六世紀(jì)尼德蘭畫家勃魯蓋爾的影響。畫家精心創(chuàng)造的新《盲人的寓言》，旨在達(dá)成一個畫家所能做也僅能做的事情——對時弊的針砭——隱晦而微弱。早已進(jìn)入Web3.0時代的今天，個人意見的表達(dá)幾乎暢通無阻。然而圖像仍然具有力量，作為永久的痕跡得以流傳。中國早期肖像繪畫具有“成教化、助人倫”的功用，這依舊是當(dāng)今中國肖像畫的價值所在。
據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)到9月20號。
東站畫廊“群像”展
方力鈞《21張肖像》
趙剛《教父》
劉小東《新十八羅漢》
李山《胭脂系列——每星期的七天：六十六號》
“群像”展
凌徽濤的《理發(fā)已經(jīng)一小時了》局部
凌徽濤的《理發(fā)已經(jīng)一小時了》局部
凌徽濤的《理發(fā)已經(jīng)一小時了》局部
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
方力鈞《21張肖像》局部賞析
【編輯：陳耀杰】
