異乎嚴(yán)格的安檢程序使政治成為此屆邁阿密巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)無(wú)法忽視的一大元素。這一點(diǎn)在展場(chǎng)內(nèi)體現(xiàn)得也格外明顯，數(shù)件作品意指政治，連這一泳池趴體天堂城市都無(wú)法逃離今年的社會(huì)大背景。
“展示有政治信息的作品給我們一種即視感，”紐約藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人安德魯·克雷普斯說(shuō)道。他的展位展出了西托·斯特爾的醒目的燈箱作品“易趣戰(zhàn)爭(zhēng)”，作品探討了在何種程度下戰(zhàn)爭(zhēng)可以被定義為一種社會(huì)商品。
移民問(wèn)題正在逐漸嚴(yán)重化?？死灼账箮?lái)的另一件作品是安德烈·鮑爾斯的“教堂橫幅”，托斯特聯(lián)合衛(wèi)理公會(huì)教堂，作為新圣地運(yùn)動(dòng)的成員之一，可以看作美國(guó)移民的部分動(dòng)因。同樣的政治主張可以在考夫曼·雷佩托的作品中讀到，她的作品名稱是“22%的驅(qū)逐出境人口成為了美國(guó)人的父母。”
魯本·卡發(fā)顏帶來(lái)了阿德里安·帕西的文獻(xiàn)項(xiàng)目，記錄了當(dāng)阿爾巴尼亞社會(huì)主義崩潰后阿爾巴尼亞移民如何改名換姓進(jìn)入希臘生活。“這令人震驚，可這一切都在輪回，如同此刻的現(xiàn)實(shí)。”阿德里安·帕西說(shuō)道。
邁阿密上藝術(shù)作品設(shè)計(jì)的話題有性，種族，氣候變化，宗教和不平等。而我們只聚焦了其中很小的一部分?？傮w上說(shuō)，藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人們?yōu)槲覀儙?lái)了比平常更為嚴(yán)肅的作品，也許為我們提醒，藝術(shù)也是一個(gè)不能與世隔絕的市場(chǎng)。
