10月18日，西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，高小華。陳羽嘯攝
他的油畫作品《為什么》、《趕火車》充滿著對歷史的反思。他的藝術(shù)成就獲得了國內(nèi)外的普遍認(rèn)可——1998年油畫《暖冬》斬獲美國CAC第89屆藝術(shù)大獎賽金牌獎；2003年《趕火車》由中國嘉德拍賣，以363萬元成交，創(chuàng)21世紀(jì)初當(dāng)代中國油畫最高價。他就是定居在成都，西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、名譽(yù)院長——高小華。
我的胡子向著天，我的頭顱彎向著肩，胸部像頭梟。畫筆上滴下的顏色在我的臉上形成富麗的圖案……”1508年，在意大利梵蒂岡，文藝復(fù)興三巨頭之一的米開朗基羅開始創(chuàng)作《創(chuàng)世紀(jì)》，4年之后，這幅全長40米、寬14米的曠世巨畫終于完成。500多年后，在遠(yuǎn)隔萬里的中國，有一位藝術(shù)家也正在干著類似的“活兒”向米開朗基羅致敬。他創(chuàng)作的油畫更大：高數(shù)層樓，長百米，總面積達(dá)1500平方米。與米開朗基羅一樣，他也是用了4年才大功告成。這幅作品叫《淮海戰(zhàn)役——陳官莊地區(qū)殲滅戰(zhàn)》，完成者正是中國當(dāng)代畫壇四川油畫的領(lǐng)軍人物之一高小華。
近日，記者在西南民大“高小華工作室”專訪了這位傳奇畫家。只見他一身黑色，戴著Jeep帽，腳踏一雙高幫靴，氣宇軒昂，哪里是畫家的Style？！面對記者驚訝的表情，他笑著說：“我是勞動型畫家，這樣更方便畫畫。”
大畫·傳奇
4年畫出7樓高“淮海戰(zhàn)役”
雖然和米開朗基羅都是創(chuàng)作大畫，但兩者類型有所區(qū)別，米開朗基羅畫的是壁畫，而高小華畫的則是全景畫。
高小華告訴華西都市報記者：“全景畫發(fā)明至今200年，對傳統(tǒng)架上繪畫而言是全新的‘超級繪畫’體系，它是一種以360度環(huán)繞、百米之長、有數(shù)層樓之高的巨大畫作，并與前景的地面塑型相銜接，構(gòu)成一道逼真而立體的視覺景觀。隨著科技發(fā)展，現(xiàn)在還配以高科技的聲、光、電等特效同步展示——其視覺沖擊力及藝術(shù)感染力可想而知。”
在工作室內(nèi)，記者見到了按比例縮小的《淮海戰(zhàn)役——陳官莊地區(qū)殲滅戰(zhàn)》全景畫噴繪圖，還有高小華和老搭檔雷著華的工作照片；有好幾張照片都是他們站在10多米高的架子上，在巨大無比的畫布面前“懸空”作業(yè)的情景，其特殊環(huán)境和危險的作畫方式，令人吃驚且印象深刻。
高小華用渾厚的嗓音侃侃而談：“這幅作品主要表現(xiàn)的是1948年底至1949年初，國民黨杜聿明軍團(tuán)撤出徐州，被解放軍圍困殲滅的重大戰(zhàn)役，淮海戰(zhàn)役也因此畫上句號。”
新中國成立后，陳官莊修建了一個烈士陵園，2007年，中宣部、民政部和河南當(dāng)?shù)卣餐鲑Y興建了全景畫館，因此才有了創(chuàng)作這幅作品的機(jī)會。當(dāng)時參與競標(biāo)的還有曾經(jīng)創(chuàng)作過多幅全景畫的魯迅美術(shù)學(xué)院等團(tuán)隊，但高小華和他的老搭檔雷著華，最終取得了第一名而獲得了此項目。
“你看這幅畫以藍(lán)紫灰色調(diào)為主，故事由左向右展開，夕陽的光芒投射在遠(yuǎn)處的徐州城上，杜聿明的部隊正在往西撤退，近景是解放軍的集結(jié)與民工支前的隊伍。緊接著是進(jìn)入戰(zhàn)場，夜間激戰(zhàn)陳官莊，畫面的中心就在這里，你們可以看到慘烈的戰(zhàn)況。在戰(zhàn)爭結(jié)束的時候，夜晚變成黎明，朝陽照耀著皚皚白雪，天亮了，勝利了。粟裕大將站在一個小山坡上，默默地回望并注視著整個戰(zhàn)場。”此情此景，高小華仿佛也化身為一位戰(zhàn)地指揮官。這幅長100米，高16米的巨大畫作他和團(tuán)隊用整整4年才取得勝利。
《淮海戰(zhàn)役——陳官莊地區(qū)殲滅戰(zhàn)》是高小華迄今為止所做的最為巨大的油畫工程。“首先是畫布制作的‘工藝’；全景畫的畫布必須是一整塊且不能有任何拼接及縫隙。我們是在天津訂制的，那里有全國最大的織布廠家，生產(chǎn)出來的畫布有1600平方米，重達(dá)6噸，光是懸掛、制做畫布就花去了整整3個多月！”說到這里，高小華從抽屜里翻出一截有小孩胳膊粗的麻繩和一塊沉甸甸的金屬物，“這就是掛畫布所用的棕麻繩索和固定畫布的鋼鐵扣件，還有數(shù)噸重的兩部升降機(jī)都是特殊定制的。”回憶當(dāng)時掛畫的壯觀場景，高小華形容說：“就像在一個巨大的造船廠里，不光震撼，更揪心！因為6噸重的畫布吊裝起來的拉力巨大，中間哪怕出現(xiàn)任何的小裂口，也會頃刻之間全部崩裂開，所以只有當(dāng)畫布完全掛好，大家才能松一口氣。”
早在制布前，高小華與雷著華已合作繪制了一幅長13米、高2米的“小稿”，之后“爬架”才正式開始：在畫布上打格子，再將“小稿”放大……等到這幅有7層樓高的作品大功告成時，時間已過去了整整4年。為了達(dá)到氣勢恢宏的畫面效果，這幅作品上一共描繪出了數(shù)千個人物，前景的人物比例近乎真人！高小華告訴記者：“有時候我和雷老師一天之內(nèi)要繪制完成20平方米的畫面內(nèi)容。”
大畫·經(jīng)歷
從“紅巖”走入全景畫殿堂
每一個到過重慶·中國三峽博物館的觀眾，都會被巨幅大畫《重慶大轟炸》所震撼。300多平方米的半景畫在聲光電的配合下，再現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭時期五·三、五·四大轟炸、大隧道慘案、24萬人大逃亡、反抗救護(hù)和重建家園等場景，讓人如同身臨其境，創(chuàng)作于2003——2005年的這幅半景畫同樣出自高小華的手筆?！吨貞c大轟炸》是國家級綜合博物館中，首次出現(xiàn)的半景畫。
在高小華工作室里，按比例縮小的《重慶大轟炸》噴繪圖懸掛在最顯眼的位置，由于時間長久，整個畫面的顏色已經(jīng)脫落而斑駁，但高小華仍然舍不得將其換掉。
高小華說：“《重慶大轟炸》半景畫不是一幅單純的美術(shù)作品，它是一項系統(tǒng)的藝術(shù)景觀工程。也就是說，除了繪畫還包括有地面塑型、裝置藝術(shù)、聲光電演示等與展館建筑融為一體。半景畫有4層樓高，畫布重達(dá)1噸，前后用了2年的時間才完成。”高小華說：“當(dāng)時的創(chuàng)作條件異常艱苦，在一個正在施工的大工地上，經(jīng)常伴隨我們作畫的是工人電焊的粉塵、鋼鐵撞擊的噪音，最難以忍受的是噴刷油漆所產(chǎn)生的毒氣，為此我們不得不戴著防毒面具去作畫。另外，在半景畫的藝術(shù)創(chuàng)作與構(gòu)思構(gòu)圖方面更是有別于一般的繪畫，難點(diǎn)就在于它既要表現(xiàn)長達(dá)5年半重慶大轟炸的歷史故事，又要同時展現(xiàn)山城重慶的地理地貌，因此選擇適合半景畫構(gòu)思的角度及構(gòu)圖至關(guān)重要。我們前后畫了20多幅草圖稿，可以說將整個重慶渝中半島的360度都畫了個遍。”
據(jù)高小華介紹，“重慶大轟炸”已經(jīng)過去70年，山城地貌早已改變很多，為了準(zhǔn)確還原歷史的真相和戰(zhàn)爭給人們帶來的傷痛，他們查閱了大量的歷史資料。“當(dāng)時日本人的飛機(jī)通常是白天從湖北的基地起飛，到達(dá)重慶已經(jīng)是中午或下午，所以陽光是從西南面射向渝中半島。同時還有風(fēng)向，爆炸產(chǎn)生的煙霧在畫面上究竟是飄向左邊或右邊也是有根據(jù)的。眾所周知：重慶冬天大霧，俗稱‘霧都’，日本人無法實施轟炸，所以轟炸一般都是在春末或夏天，這個時候的風(fēng)向必定是朝向東南方?？傊?，構(gòu)圖必須要考慮到這些因素。”
高小華說，《重慶大轟炸》的成功完成，與他創(chuàng)作大型藝術(shù)景觀《紅巖村啟示錄》時嘔心瀝血的經(jīng)歷密不可分。那同樣是一項巨大的藝術(shù)景觀工程。在大型藝術(shù)景觀《紅巖村啟示錄》里，共有大小油畫35幅，總長132.5米，面積達(dá)371平方米；還有數(shù)座人物雕塑、裝置和場景，涉及的歷史人物有上百個。自2001年始，再到2004年正式完工對外開放。其中由他親筆創(chuàng)作的，《周恩來和他的朋友們》、《喚起民眾》、《紅巖之春》等一系列經(jīng)典巨幅油畫，現(xiàn)已成為重慶紅巖革命紀(jì)念館中的“鎮(zhèn)館之寶”。
《紅巖村啟示錄》為高小華開啟了以重大的史詩性題材為對象進(jìn)行創(chuàng)作的大門?；貞?ldquo;紅巖”創(chuàng)作，高小華說：“我真是太累了，有陣子我被累得爬不起來的時候，心想：干嘛這么辛苦？都40多歲的人了，何必這樣和自己過不去！然而，更多的時候我是快樂的，甚至累得很開心！因為我每天都在畫畫，在畫一批我從未作過的歷史性大畫！”
大畫·心得
尊重腳沾泥巴的匠人
高小華喜歡用大畫的形式，營造出震撼人心的效果，以此傳達(dá)出內(nèi)心深處的人文關(guān)懷。當(dāng)代中國需要有氣勢恢宏的歷史性大作，同樣更需要有奉獻(xiàn)精神的大藝術(shù)家。但是大型油畫創(chuàng)作工作量大，收入微薄；高小華設(shè)計創(chuàng)作大型藝術(shù)景觀《紅巖村啟示錄》，其中有數(shù)十幅油畫和3年的辛勤付出，然而所得收入僅僅是他《趕火車》拍賣價的數(shù)分之一；他畫《重慶大轟炸》更是賠著本的倒貼錢；至于新作《淮海戰(zhàn)役——陳官莊地區(qū)殲滅戰(zhàn)》，他所掙的錢也只不過是他自己一兩幅小型油畫的市場價格。
在法國權(quán)威藝術(shù)機(jī)ARTPRICE剛剛公布的2011—2012年度世界在世藝術(shù)家拍賣價格前500名單上，高小華昔日川美的老同學(xué)、同為“傷痕美術(shù)”代表人物的張曉剛(微博)、周春芽、羅中立等排名都進(jìn)了前20名，而高小華被遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩在了后面，排名139位。對于這個結(jié)果，高小華哈哈一笑，他說，不是自己不親近市場，而是他現(xiàn)在的興趣和精力都投入到全景畫創(chuàng)作上去了，實在無暇顧及其他。
在高小華的眼中，要想成為一個“合格”的全景畫家必須具備五個基本條件：一，要有作大畫的興趣與愿望；二，要有所準(zhǔn)備；三，有良好的身體素質(zhì)；四，需國家強(qiáng)盛并愿意發(fā)展全景畫；五，要有樂意奉獻(xiàn)的精神。他說：“200年來，在全景畫的發(fā)展歷史上出現(xiàn)過三次高潮，第一次是歐洲的萌芽，第二次是前蘇聯(lián)的推動，第三次就是當(dāng)代中國的繼承和發(fā)揚(yáng)，中國目前已經(jīng)完成了近10幅全景畫。”可以說，全景畫在中國還有很大的發(fā)展空間，但是在社會轉(zhuǎn)型時期浮躁的藝術(shù)氛圍中，愿意并有能力從事這種付出與回報不成正比的公共藝術(shù)的人才還異常缺乏。
有人說：“高小華目前所從事的全景畫創(chuàng)作，于腦力和體力的辛苦程度，堪比米開朗基羅等西方繪畫大師當(dāng)年創(chuàng)作教堂天頂壁畫。”對此，高小華回答：“不可拿我們與大師做比較，只是每當(dāng)我攀爬上巨大的高架作畫時，總會情不自禁地要想到米開朗基羅，覺得很有意思；此時的我，彼時的米氏，雖時空不同，但行為與狀況酷似，想要做中國的米開朗基羅，在當(dāng)下的中國談何易？那需要無盡的努力與付出。”
自從高小華從事大型繪畫開始，他身邊的朋友就對此表示不可理喻。因為他的《趕火車》曾經(jīng)刷新過中國當(dāng)代藝術(shù)市場的拍賣紀(jì)錄，而他卻放棄了如此紅火的市場去爬架子做公共藝術(shù)，不僅傻且似個匠人，值得么？每次遇到這樣的質(zhì)疑，高小華都感到無語。“從我所做的事業(yè)來看，的確似個匠人。只要是手上有顏料、腳上沾泥巴、爬在架子上作畫的都是匠人?？墒俏蚁耄喝绮桓冻鼋橙说膭趧樱哪茏龀鋈绱司薮蟮漠嬜?！所以，我常拿米開朗基羅似的勞動尋求內(nèi)心的愉悅。”
高小華經(jīng)常對中國的傳統(tǒng)文化進(jìn)行反思，發(fā)自內(nèi)心特別敬重那些做任何事情都兢兢業(yè)業(yè)的勞動者。他說：“我留學(xué)美國15年，看到不少偉大的東西方藝術(shù)作品，其中不乏在國人眼里被視為匠人的作品。然而它們沒有受到歧視，在西方文明的社會里，人們自覺尊重那些創(chuàng)造精神與物質(zhì)財富的匠人，于是在匠人中產(chǎn)生了巨匠、產(chǎn)生了大師；于是在他們的歷史中就擁有了文理雙料的達(dá)芬奇，擁有了動手能力特別強(qiáng)的拉斐爾，擁有了爬了一輩子架子的米開朗基羅……他們生前或許并沒有意識到什么‘偉大’，他們只是去做自己喜歡做或能夠做到的事情、做著每一個匠人都會去做的夢。”
【編輯：李洪雷】
