2012年春拍正如火如荼地展開，藝術(shù)品市場在整體上呈現(xiàn)平穩(wěn)調(diào)整的態(tài)勢，很多藏家借此良機(jī)“逢低吸納”，與此同時(shí)，留心市場動向的藏家會發(fā)現(xiàn)，另一個市場趨勢日漸明顯，那就是最近年輕藝術(shù)家的出鏡率普遍提高，在拍賣會、藝術(shù)博覽會、畫廊等各方面的表現(xiàn)都可圈可點(diǎn)。舉例來說，今年香港蘇富比(微博)春拍的當(dāng)代亞洲藝術(shù)專場，雖然張曉剛(微博)的作品《血緣-大家庭o全家福2號》以5218萬港元拔得頭籌，顯示了中國當(dāng)代藝術(shù)藍(lán)籌股的實(shí)力。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在此之前，已有10多位70后及80后藝術(shù)家的單件作品成交價(jià)突破百萬元大關(guān)，而550萬港元的新紀(jì)錄，似乎為年輕藝術(shù)家在二級市場的升值潛力打開了新的空間。無獨(dú)有偶，不久前閉幕的藝術(shù)北京(Art Beijing)博覽會也主打“年輕牌”，年輕藝術(shù)家不僅在作品數(shù)量上與市場主力藝術(shù)家平分秋色，很多畫廊也以主題展、個展等方式大力推介，并且據(jù)了解，這些畫廊帶來的年輕藝術(shù)家作品大多銷售成績良好。此外，近期面向年輕藝術(shù)家的各種藝術(shù)項(xiàng)目也層出不窮，那么，如何看待上述現(xiàn)象？本刊特為藏家和投資者深入解讀這一市場趨勢。
推廣年輕藝術(shù)家及其作品漸成市場策略
面對任何市場趨勢，藏家和投資者首要關(guān)注的問題往往是其背后的成因，從而區(qū)分真實(shí)的市場需求與單純炒作的因素，把握市場走向。當(dāng)下市場對年輕藝術(shù)家及其作品的需求主要體現(xiàn)于以下幾個方面：從畫廊角度來看，中國藝術(shù)品市場長期以拍賣為主導(dǎo)，再加上近兩年，高古軒(Gagosian Gallery)、白立方(White Cube)等全球頂級交易商先后在香港開設(shè)分店，在藏家和藝術(shù)家資源上與本土畫廊展開競爭，這些交易商的國際化運(yùn)作對已成名藝術(shù)家有很大吸引力，進(jìn)一步壓縮了本土畫廊的利益空間。與高古軒等國際畫廊業(yè)巨頭相比，本土畫廊的優(yōu)勢顯然在于年輕藝術(shù)家的資源，因此培養(yǎng)明日藝術(shù)之星成為本土畫廊的生存之道，一批主推年輕藝術(shù)家的畫廊，如站臺中國、星空間、楊畫廊等已經(jīng)形成了穩(wěn)定的藏家群體。
其次，從拍賣行的角度來看，經(jīng)過2010年、2011年連續(xù)兩年的火爆漲勢，中國藝術(shù)品市場趨向兩極分化，高端藝術(shù)精品和性價(jià)比較高的藝術(shù)品受到歡迎，而高端藝術(shù)品的價(jià)格動輒數(shù)千萬元，令一般藏家望而卻步，且高端藝術(shù)品數(shù)量有限，供給日益緊張。由于藝術(shù)品市場的火爆，還導(dǎo)致?lián)Q手率較高，市場上的熟面孔較多，這種局面在去年秋拍時(shí)已經(jīng)初露端倪，市場亟需輸入新鮮血液。以中國嘉德(微博)今年春拍為例，除了以穩(wěn)扎穩(wěn)打的“紅色經(jīng)典”作品壓場之外，還推出“新水墨”等打破常規(guī)的做法，據(jù)稱近現(xiàn)代書畫拍品85%以上都是生貨，上文提到的香港蘇富比春拍，則將70后藝術(shù)家作為推廣策略之一?？梢灶A(yù)見，拍賣行對市場的挖掘以及板塊輪動效應(yīng)產(chǎn)生的需求，將加快年輕藝術(shù)家作品進(jìn)入二級市場的腳步。
此外，不可忽略的是藝術(shù)消費(fèi)的啟動，隨著藝術(shù)收藏觀念的普及，一些尚未接觸藝術(shù)品市場的藏家希望從中低價(jià)位的消費(fèi)性藝術(shù)品入手，不僅可以裝飾居室，還能滿足審美需求，循序漸進(jìn)的開始藝術(shù)品收藏和投資。市場對10萬元以下價(jià)格區(qū)間的需求相對穩(wěn)定，藝術(shù)北京(Art Beijing)的“青年藝術(shù)100推介展”作品成交率達(dá)86%。藝術(shù)電商的涌現(xiàn)對此也發(fā)揮了推動作用，如HIHEY.com、證大藝術(shù)超市等依托互聯(lián)網(wǎng)平臺的B2C藝術(shù)品銷售模式，由于在線交易藝術(shù)品存在物流、驗(yàn)貨等方面的限制，定價(jià)多在5萬元以下的低價(jià)位，符合這一價(jià)位區(qū)間的年輕藝術(shù)家作品受到青睞?？梢哉f，推廣年輕藝術(shù)家及其作品已逐漸成為藝術(shù)品市場長期發(fā)展的必然策略。
年輕藝術(shù)家作品的風(fēng)險(xiǎn)收益分析
提及收藏年輕藝術(shù)家作品，我們可以舉出很多成功案例。1990年代，劉小東從新生代畫家中脫穎而出的時(shí)候，不滿30歲。劉小東作品自1991年開始有上拍記錄，根據(jù)雅昌油畫個人指數(shù)，2000年其成交均價(jià)尚在5855元/平方尺，2011年秋拍這一數(shù)字則為24.6萬元/平方尺。目前市場上單價(jià)逾百萬元的70后藝術(shù)家，多是在2005年左右開始嶄露頭角，他們作品的升值幅度可觀。
除了直接的投資回報(bào)，年輕藝術(shù)家還為藏家?guī)韮蓚€額外收益。其中之一是發(fā)現(xiàn)的樂趣，在年輕藝術(shù)家受到廣泛關(guān)注之前率先發(fā)現(xiàn)其成長潛力，使自己的藝術(shù)鑒賞眼光得到驗(yàn)證，為很多大藏家所津津樂道。這也是為什么國際上一些定位于推廣中青年藝術(shù)家的藝術(shù)博覽會，如倫敦Frieze藝博會、巴塞爾Liste青年藝博會，常常會吸引頂級藏家專程前往發(fā)掘新人，充實(shí)自己的收藏。其二是參與創(chuàng)造歷史的樂趣，特別是對新入場的藏家而言，建立有歷史價(jià)值的系統(tǒng)收藏的機(jī)會已經(jīng)不多，而年輕藝術(shù)家及作品最能體現(xiàn)敏銳的時(shí)代感，意味著藝術(shù)史下一頁的可能性，藏家有可能獲得重要代表作品，因此年輕藝術(shù)家作品的收藏或投資充滿機(jī)遇。
然而，這種事后分析的方法忽視了在年輕藝術(shù)家群體中近乎殘酷的淘汰率。購買年輕藝術(shù)家作品好比“天使投資”，不僅考驗(yàn)歷史眼光，還要充分考慮投資風(fēng)險(xiǎn)。其中最大的風(fēng)險(xiǎn)莫過于藝術(shù)家藝術(shù)生涯的中斷，也就是說藝術(shù)家突然退市，其作品完全喪失了流通性和經(jīng)濟(jì)價(jià)值。如果將藝術(shù)家的藝術(shù)生涯粗略分為萌芽期、成長期、高速增長期、成熟期等幾個階段，每個階段面臨的風(fēng)險(xiǎn)和需要考慮的因素是不同的，藏家和投資者可以根據(jù)自己的資金量和風(fēng)險(xiǎn)偏好，制定合理的收藏投資計(jì)劃。
明日藝術(shù)之星何處尋
鑒于年輕藝術(shù)家要經(jīng)歷一個學(xué)術(shù)和市場自然淘汰的過程，限制年輕藝術(shù)家的短板是令人頭疼的質(zhì)量問題。如何選擇有潛力的年輕藝術(shù)家，筆者認(rèn)為，藏家和投資者可以充分利用市場篩選機(jī)制。這些篩選機(jī)制首先是畫廊，好的畫廊在挑選年輕藝術(shù)家作品時(shí)，不僅會兼顧學(xué)術(shù)價(jià)值和市場價(jià)值，而且其本身的雄厚實(shí)力，可以幫助年輕藝術(shù)家舉辦有學(xué)術(shù)價(jià)值的展覽，參加國際上重要的雙年展和藝博會，進(jìn)入重要藏家和博物館的收藏序列，這些推廣都會促進(jìn)藝術(shù)家的成長和作品升值，得到更廣泛的認(rèn)可。好畫廊的另一個特點(diǎn)是為年輕藝術(shù)家和藏家的長期利益著想，不急于求成，一般會為藝術(shù)家制定5年以上的發(fā)展規(guī)劃，使其作品的市場穩(wěn)中有升，這樣就降低了年輕藝術(shù)家后繼無力或者退出市場的風(fēng)險(xiǎn)。
那么，名目繁多的各類年輕藝術(shù)家項(xiàng)目能否成為有效的篩選機(jī)制呢？從歷史經(jīng)驗(yàn)來看，具有較高學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的藝術(shù)獎項(xiàng)對藝術(shù)家的推動作用是巨大的。以英國的特納獎為例，特納獎成立于1984年，如今已發(fā)展成為英國當(dāng)代藝術(shù)的風(fēng)向標(biāo)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，獲得特納獎提名的藝術(shù)家作品價(jià)格會增長1/3，獲獎藝術(shù)家的作品價(jià)格則會提高至少一倍，歷屆特納獎得主的作品很多被泰特美術(shù)館收藏。
具體到國內(nèi)，支持年輕藝術(shù)家的項(xiàng)目大致可分為獎項(xiàng)以及參照APT基金(Artist Pension Trust)模式設(shè)計(jì)的“年輕藝術(shù)家成長基金”兩類。前者如近期剛剛舉辦頒獎典禮的“關(guān)注未來藝術(shù)英才”計(jì)劃，后者如CYAP青年藝術(shù)家扶持推廣計(jì)劃。上文提到在香港蘇富比拍出高價(jià)的70后藝術(shù)家賈藹力，曾于2011年獲得第五屆AAC年度青年藝術(shù)家獎，曾獲該獎項(xiàng)的還有韋嘉、高瑀、陳蔚等市場上熟悉的年輕藝術(shù)家，這說明國內(nèi)的藝術(shù)項(xiàng)目能夠起到一定的篩選和推動作用。
目前這些藝術(shù)項(xiàng)目十分火熱，似乎掀起了一場發(fā)現(xiàn)年輕藝術(shù)家的“爭奪戰(zhàn)”。而鑒別這些藝術(shù)項(xiàng)目的含金量，需要看評委的學(xué)術(shù)水平、權(quán)威性和設(shè)立機(jī)構(gòu)的綜合運(yùn)作能力。藝術(shù)品的市場價(jià)值與學(xué)術(shù)價(jià)值雖然并非正相關(guān)，但市場價(jià)值以學(xué)術(shù)價(jià)值為基礎(chǔ)，隨著中國藝術(shù)品市場向理性發(fā)展，學(xué)術(shù)價(jià)值成為一條重要線索。特別是對于年輕藝術(shù)家而言，往往是那些既繼承藝術(shù)傳統(tǒng)，又具有自己的獨(dú)立思考和獨(dú)特語言的藝術(shù)家，才能經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。
【編輯：成小衛(wèi)】
