上海藝術(shù)博覽會(huì)&國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)展總監(jiān)Massimo Torrigiani

記者：作為展會(huì)總監(jiān)，您如何理解您的工作？是以商業(yè)的眼光去操作，還是為其樹立學(xué)術(shù)點(diǎn)，又或是嘗試在二者之間尋求一個(gè)平衡？具體到實(shí)際工作中，理念是如何貫徹的？

Massimo：我的職責(zé)是強(qiáng)調(diào)創(chuàng)造力商業(yè)化的一面以及商業(yè)富有創(chuàng)造力的一面，發(fā)展起一個(gè)能使我們所有人都意識(shí)到藝術(shù)是我們生活中非常重要的一部分——至少與生活對(duì)藝術(shù)的重要性相等的平臺(tái)。這是我們從我們的母公司——Bologna Fiere繼承而來的一種處理方式。他們?cè)谝獯罄┞迥醽喤e辦著一場(chǎng)在歐洲具有最悠久歷史的藝博會(huì)之一：Arte Fiera。Arte Fiera總是能夠跨越展廳墻面的限制而延伸至城市之中，用當(dāng)代藝術(shù)占領(lǐng)所有可能占領(lǐng)的新、舊城市空間。

記者：在上海藝博會(huì)&國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)展中有很多特別項(xiàng)目，比如“影像室”、“亞太地區(qū)攝影獎(jiǎng)”、“首屆展覽”這樣針對(duì)年輕藝術(shù)家和影像的項(xiàng)目，二者正是現(xiàn)在中國(guó)內(nèi)地二級(jí)藝術(shù)品交易市場(chǎng)里正在培養(yǎng)且逐漸發(fā)展起來的板塊，對(duì)于這幾個(gè)項(xiàng)目的建設(shè)、籌備，您是如何考慮的？

Massimo：我們需要支持主流，但我們同樣也需要擴(kuò)大新出現(xiàn)的各種趨勢(shì)，為不同的媒介提供空間。就拿攝影來說。它被當(dāng)今許多最優(yōu)秀的藝術(shù)家選作了創(chuàng)作媒介——從杰夫·沃爾（Jeff Wall）、杉本博司（Hiroshi Sugimoto）或羅杰·拜倫（Roger Ballen）到年輕一代的楊福東及巴拉達(dá)（Yto Barrada）——在本屆藝博會(huì)上，羅杰·拜倫（Roger Ballen）的作品將于來自悉尼的攝影畫廊Stills中展出，巴拉達(dá)（Yto Barrada）的一系列新作則將亮相我們的特別項(xiàng)目。在過去5年的時(shí)間里，一批在中國(guó)及亞洲其它地區(qū)開啟的專業(yè)性畫廊證明了市場(chǎng)的一個(gè)增長(zhǎng)趨勢(shì)。中國(guó)收藏家開始關(guān)注并購(gòu)買作品了。不止一個(gè)經(jīng)銷商曾告訴我他們?cè)跀?shù)年前剛開始營(yíng)業(yè)時(shí)，所有的買家都是外國(guó)人；而現(xiàn)在有80%的買家是外國(guó)人，20%來自中國(guó)。在我看來，給攝影作品提供空間是一種展示品質(zhì)優(yōu)秀的作品、支持立場(chǎng)堅(jiān)定的畫廊的方式，同時(shí)也是一種邀請(qǐng)藏家購(gòu)買攝影作品、參與到這種有趣而又具有重要意義的媒介中的方式。攝影作品對(duì)于收藏來說也是一個(gè)比較好的起點(diǎn)，即使是對(duì)那些預(yù)算有限的年輕人來說。與其它媒介的作品相比，它們通常較為便宜——并且有時(shí)候更加直接。影像作品的情況與此類似。如果你的預(yù)算有限但購(gòu)買的積極性不減，那么影像和攝影作品應(yīng)該是很好的選擇。

記者：上海藝博會(huì)同樣是內(nèi)地的大型藝術(shù)博覽會(huì)之一，相比其他競(jìng)爭(zhēng)者，您覺得上海藝博會(huì)的立足點(diǎn)，優(yōu)勢(shì)是什么？在專業(yè)性上，還有哪些更高的目標(biāo)？

Massimo：我們是一場(chǎng)“在中國(guó)中心地區(qū)舉辦的國(guó)際性的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)”，其它的藝博會(huì)則要么比較本土化，要么將焦點(diǎn)集中在了諸如繪畫和雕塑這樣的更加傳統(tǒng)的媒介上。在SH Contemporary中，我們向我們的特別項(xiàng)目投入了許多精力以強(qiáng)調(diào)不同的媒介——比如說裝置和行為表演作品，這種媒介在藝博會(huì)上通常很少見到。我們的策展計(jì)劃讓我們與其它藝博會(huì)相比格外的特別。此外，我們展出的大部分作品都是新的、有意為SH Contemporary創(chuàng)作的。SH Contemporary為國(guó)際藝術(shù)群體聚集到一起去見證，當(dāng)然也包括支持和購(gòu)買，為來自中國(guó)及亞太地區(qū)的藝術(shù)新作提供了一個(gè)平臺(tái)；同時(shí)也為當(dāng)?shù)氐牟丶姨峁┮慌奶暨x的西方藝術(shù)作品。

記者：香港藝博會(huì)是一個(gè)快速發(fā)展起來的成功案例，它似乎占盡了天時(shí)地利人和，反觀內(nèi)地的藝博會(huì)生存條件，您覺得制約內(nèi)地藝博會(huì)發(fā)展的因素有哪些？您對(duì)此的建議是？

Massimo：香港與上海、北京相比的優(yōu)勢(shì)在于它主要是一個(gè)避稅天堂。除開一些有意思的項(xiàng)目，比如Para/Site和Spring，以及諸如Osage或Saamlung這樣的一批更加喜歡冒險(xiǎn)的畫廊之外，實(shí)際上香港在藝術(shù)這方面并不是特別的豐富。沒有什么能和北京或上海相比。說到這兒，Magnus Renfrew以及Art HK的團(tuán)隊(duì)在將這種有利環(huán)境打造為一場(chǎng)藝博會(huì)的基礎(chǔ)的方面做得很好——Art HK目前已經(jīng)培養(yǎng)出了亞洲藝術(shù)界的國(guó)際化以及亞洲與西方市場(chǎng)的集合。他們獨(dú)立地開始了將香港看作一座藝術(shù)城市的營(yíng)銷，并且對(duì)在國(guó)際上推廣這一地區(qū)的藝術(shù)發(fā)展做出了卓越貢獻(xiàn)。當(dāng)然，對(duì)藝術(shù)的復(fù)雜性及普世價(jià)值不能淪為單單的市場(chǎng)活力的強(qiáng)調(diào)無論在何時(shí)都是非常重要的。

記者：您怎么看待當(dāng)下當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展環(huán)境？

Massimo：它正處于發(fā)展之中，并且還將持續(xù)發(fā)展下去。我們只需要盡己之力去支持藝術(shù)，讓從收藏家到兒童的每個(gè)人都能接觸、理解它。

【編輯：宋林林】