2018年是改革開放四十周年，在這樣的重要節(jié)點，各行各業(yè)紛紛回顧過去四十年來的發(fā)展變化，藝術(shù)界也不例外。11月9日，上海寶龍美術(shù)館將推出“藝術(shù)史：40×40——從四十位藝術(shù)家看1978年以來的中國當(dāng)代藝術(shù)”大展，藝術(shù)史學(xué)家呂澎擔(dān)任策展人。
10月29日，呂澎接受21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報道記者專訪，談?wù)摿瞬邉澅敬握褂[的初衷，以及對這段藝術(shù)史的看法。
作為藝術(shù)史學(xué)家，呂澎一直關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，曾出版《20世紀(jì)中國藝術(shù)史》。他認(rèn)為：“這一百年的關(guān)聯(lián)性太強(qiáng)了，今天的當(dāng)代藝術(shù)涉及到的很多問題，都跟過去有關(guān)系。如果對過去不了解，就解釋不了今天。”
除此之外，呂澎每隔十年都會出版一本階段性回顧的藝術(shù)史書籍，至今已出版三本，這也使得他在本次策展時不需要做太多的工作，“這四十年太清楚了，馬上就確定了名單、方向、結(jié)構(gòu)，嚴(yán)格說來是個現(xiàn)成的事兒。”據(jù)呂澎介紹，為了使觀眾了解得更加深入，本次展覽將配套出版《中國當(dāng)代藝術(shù)簡史：1978-2018》。
談及即將開幕的展覽，呂澎指出，對于藝術(shù)家和作品的選擇，都是基于他個人的藝術(shù)史觀，通過本次展覽，希望讓更多人關(guān)注、研究這段歷史。
《21世紀(jì)》：選擇本次展覽參展藝術(shù)家和作品的標(biāo)準(zhǔn)是什么？
呂澎：標(biāo)準(zhǔn)就是我的藝術(shù)史立場和觀點，這個標(biāo)準(zhǔn)如果一定要把它表述出來，就是說不同的歷史時期，藝術(shù)、文化、整個社會所面臨的問題，在不同的藝術(shù)家那里都有不同的表現(xiàn)，那我是在這四十年里面去尋找那些表達(dá)了最突出的問題的藝術(shù)家。
從了解新藝術(shù)的角度來說，事實上我對這里面有些藝術(shù)家的今天一點都不感興趣。但是從研究藝術(shù)史來說，他非常重要，必須考慮進(jìn)來。比如羅中立，今天大家很少談他，但這并不等于他在藝術(shù)史上沒有一個重要的位置。
凡是他們的經(jīng)典作品和老作品，這次原則上通通不展出，展的幾乎全是新作品，就是要對比一下這些藝術(shù)家今天和昨天是什么樣子，為什么會有這樣的差異。
《21世紀(jì)》：你是依據(jù)什么邏輯來進(jìn)行策展的？
呂澎：按照藝術(shù)史的邏輯。傷痕、星星、85美術(shù)運(yùn)動，1980年代后期的后現(xiàn)代現(xiàn)象，1990年代的轉(zhuǎn)折，然后跟國際對接，直到2000年以后整個藝術(shù)語言的泛濫。這個展覽談?wù)摰娜菃栴}，全是今天的藝術(shù)家怎么看待這個世界，而正是這種觀看世界、解釋世界的方法，才真正推動了國家文明的進(jìn)步。
《21世紀(jì)》：四十年來，影響藝術(shù)家創(chuàng)作的關(guān)鍵時代因素有哪些？
呂澎：每個藝術(shù)家都不一樣，這是一個前提。但是可以肯定地說，有幾個大的節(jié)點極其重要。第一個就是改革開放開始，一個人的思想要打開，必須了解這個世界，而了解世界是通過閱讀、通過媒體、通過教育等等各種各樣的形式。比方說當(dāng)初中國美術(shù)館的法國19世紀(jì)農(nóng)村風(fēng)景畫，早年的畢加索、蒙克展覽等等，都直接對陳丹青他們這一代藝術(shù)家產(chǎn)生影響。1980年代進(jìn)一步的開放產(chǎn)生了85美術(shù)運(yùn)動，它是西方思想出版等一切開放所產(chǎn)生的結(jié)果。然后1980年代后期，商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展導(dǎo)致藝術(shù)家對藝術(shù)、對社會的反應(yīng)越來越復(fù)雜化。到2000年之后，中國簽署了兩個重要的協(xié)議，一個是WTO，一個是聯(lián)合國人權(quán)公約，表明中國愿意跟整個世界對話。2000年以后市場經(jīng)濟(jì)突飛猛進(jìn)，直到2008年的世界金融危機(jī)之后，中國的藝術(shù)市場開始下滑，2012年之后，急劇型滑坡。這些東西都對藝術(shù)家有影響。
《21世紀(jì)》：應(yīng)當(dāng)以怎樣的態(tài)度和角度去看待這段時期的中國當(dāng)代藝術(shù)？
呂澎：要基于中國的社會、歷史和語境來談。徐悲鴻為什么重要？不是因為他發(fā)明了寫實主義繪畫，而是他把西方的寫實主義繪畫帶到中國，是他和他的同代人讓中國有了今天的整個寫實繪畫的基礎(chǔ)、教育和發(fā)展。所以很多事情要基于語境來討論，今天我們在研究任何國家和地區(qū)的歷史時，不能簡單地去看語言形式上的重復(fù)和不重復(fù)，而是要看產(chǎn)生這樣一種現(xiàn)象的原因、結(jié)果和意義，這個才是最主要的。
如果僅僅從語言方式來討論，那么各種語言之間的相互拼湊和搭配，都已經(jīng)不可能產(chǎn)生一個所謂的獨(dú)創(chuàng)。真正的獨(dú)創(chuàng)，其實是把所有的要素用一種嶄新的觀點和嶄新的視角去表達(dá)。所以在這個時候如果談?wù)Z言的純粹性問題，在中國是不合適的，還是要看跟中國本身的關(guān)聯(lián)性，以及藝術(shù)家在處理這種語言的方式上，究竟說明了什么樣的問題。
《21世紀(jì)》：做這個展覽希望達(dá)到怎樣的效果？
呂澎：目的還是讓大家去關(guān)注該怎么看這四十年，一個人、一個展覽、一本書影響也有限。每個人看法和角度都不一樣，希望大家，尤其是專家研究者，不斷深入展開研究，真正理清改革開放四十年來的當(dāng)代藝術(shù)究竟是怎么回事。
