我們在做梅摩指數(shù)的時(shí)候，根據(jù)前述原則又制定了細(xì)則：第一，就是數(shù)據(jù)必須是通過拍賣。為什么不用畫廊的數(shù)據(jù)？因?yàn)楫嬂鹊臄?shù)據(jù)透明度比較差。因此，我們首先用拍賣的數(shù)據(jù)。拍賣還有一個(gè)好處是什么？拍賣特別是在國外的拍賣，每一張作品都是經(jīng)過好幾輪的競價(jià)來得到的交易結(jié)果，因此同時(shí)反映了各方需求的綜合結(jié)果。它相對來說透明度比較高，而且比較能夠真實(shí)地反映市場的需求，但是這里必須要說明一點(diǎn)是：即使在國外也還是有托兒，相當(dāng)于早期的股票市場里邊的坐莊一樣。所謂坐莊就是虛假交易，不是真實(shí)的交易，因此即使拿到了拍賣數(shù)據(jù)也還是需要花一定的時(shí)間和精力梳理一下，把一些明顯的有托兒嫌疑的數(shù)據(jù)剔掉一部分，才能比較真實(shí)地反映市場交易的情況。具體怎么來剔除，這是一個(gè)比較高深的學(xué)問。
第二，選擇樣本的時(shí)候盡量使參與拍賣的作品必須盡可能廣泛，來減少選擇性的偏差。這里面偏差有時(shí)候是不可避免的。有人批評梅摩指數(shù)，說梅摩指數(shù)有偏差，什么偏差呢？比如一百年前有一百個(gè)藝術(shù)家，有幾個(gè)人當(dāng)時(shí)很火，當(dāng)時(shí)作品都賣到蠻貴的價(jià)錢，拍賣市場也很活躍，但過了五十年以后大家把這些人都忘了。由于市場上沒有拍賣，藏家的孩子們就把這些作品放在閣樓里，或者放在地下室里。如果能夠看到這些拍賣，價(jià)格應(yīng)該是很低的。也就是說你爛的東西看不見，只看到那些成功的上拍的作品。這是對我們數(shù)據(jù)庫的一種批評。
我想這里要說明一下，的確存在這個(gè)問題，但不是很嚴(yán)重。為什么不是很嚴(yán)重？因?yàn)樵趪饨?jīng)常有一些遺產(chǎn)拍賣，就是家里老人去世，沒有小孩，或者是小孩對父母的收藏根本不感興趣，或者他父母住在歐洲，孩子搬到美國去住，他也不想住在父母留下的城堡里，這樣一來就會把所有的東西拿出來拍，這個(gè)時(shí)候可能會和拍賣行說：“我們有許多東西要拍，有好的也有爛的，如果你要拍就全部拍，要么你就別拍，就找其他的拍賣行。”一般拍賣行為了滿足這些大客戶的要求，也會好的壞的一起拍，這樣一來比較爛的作品也會上拍。在梅摩指數(shù)里的確有大量很爛的作品。因此，我們能夠觀察到價(jià)格大跌的作品，也就是我們的偏差有一點(diǎn)，但并不嚴(yán)重。這個(gè)偏差在一定程度上被另外一個(gè)偏差所抵消，因?yàn)檫€有一類作品，比如說爺爺買了一張畢加索作品，后來由于避稅原因，他捐給博物館了。這張畢加索他當(dāng)時(shí)可能是一萬塊錢買的，現(xiàn)在可能是5000萬，由于捐給了博物館，進(jìn)了博物館也不會拿出來再拍。這樣一來，我們那些特別成功的作品也看不見，也搜集不到它的拍賣數(shù)據(jù)。這個(gè)和剛才所說的爛的作品正好互相抵消掉了一部分。
【編輯：易小燕】
